Романс Средь шумного бала... (сл. А.К. Толстого, муз. П.И.Чайковского)

муз. П.И.Чайковского)

январе 1851 года. Впервые опубликовано в журнале «Отечественные записки» (1856,

№ 5). Стихотворение легло в основу одного из самых известных русских романсов, созданного П. И. Чайковским в 1878 году.

пребывал в угнетённом состоянии: это было связано как с творческой

неудовлетворённостью, так и с личными переживаниями. В конце декабря или в начале января он отправился на новогодний бал-маскарад, который устраивался в Большом театре. Там произошла встреча с незнакомкой, перевернувшая жизнь поэта, — Софьей Бахметевой-Миллер
На балу он почти ничего не узнал о даме, лицо которой скрывала маска; их короткая встреча завершилась тем, что она взяла визитную карточку поэта и пообещала, что знакомство будет продолжено. С того мгновения Толстой уже не мог думать ни о чём, кроме грядущей встречи:
«Может быть, той же ночью он нашёл для описания своего зарождающегося чувства слова стихотворения, которое отныне будет всегда вдохновлять композиторов и влюблённых».

указанному адресу, поэт наконец увидел лицо Софьи Андреевны Миллер (в девичестве Бахметевой) —

своей будущей жены, «артистического эха», музы и критика.
Современники неоднозначно оценивали внешность этой женщины («она не была хорошенькой и с первого взгляда могла привлечь внимание разве что в маске»), но Миллер отличалась женственностью, в её взгляде чувствовался ум. С этого момента почти вся любовная лирика Толстого посвящалась ей; в литературоведении адресованные Софье Андреевне стихи получили название «миллеровский цикл»:
«С 1851 года, когда состоялось знакомство Толстого с Софьей Миллер <...>, начинает формироваться этот «неавторский» цикл, в прологе которого прочно займёт своё место самое пронзительное стихотворение «Средь шумного бала, случайно...».

от Надежды Филаретовны фон Мекк.
Романс, написанный на стихотворение «Средь шумного

бала…» в 1878 году для мужского голоса, композитор посвятил младшему брату Анатолию, правоведу по профессии, служившему в Тифлисе прокурором Окружного суда.
Выбрав в качестве музыкального жанра вальс, который в XIX веке был неотъемлемым элементом любого бала, Чайковский сместил акценты, перенеся смысловую нагрузку с суеты маскарада на внутренние переживания лирического героя:
«Этот романс можно уподобить мягкой акварели в красивой рамке; функцию рамки в нем выполняет восьмитактовое вступление и точно такое же по музыке заключение — оно вводит в атмосферу и настроение романса. Спокойное грациозное кружение вальса передано невероятно простыми средствами».

Лемешев, Леонид Собинов, Георг Отс, Анатолий Пономаренко, Марк Рейзен, Анатолий

Соловьяненко, Борис Штоколов, Юрий Гуляев, Сергей Захаров, Сергей Лейферкус, Муслим Магомаев, Константин Огневой, Александр Пономарёв, а также Николай Гедда, Петер Андерс.
Романс вошел в репертуар и таких певиц, как Ирина Архипова, Тамара Милашкина, Елена Образцова, Ирина Стародубцева.

где его поёт техник Миллер, «отличавшийся красотою, глупостью и чудесным

баритоном».

Интересный факт

«Средь шумного бала». URL: https://www.youtube.com/watch?v=qg0hzKv6CfI&ab_channel=nj5852
Использованные источники