СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК РУССКОЙ ПОЭЗИИ Лысенко Ольга Викторовна учитель русского языка

№ 6
г. Бирюсинска

1890-х по начало 1920-х г.

Первым употребил выражение «серебряный век» поэт

и литературный критик Н. А. Оцуп.

Литература «серебряного века» - это символизм и течения, возникшие в диалоге и борьбе с символизмом: акмеизм и футуризм.

этой эпохи редко замыкались в пределах литературной школы или течения.

Поэтому литературный процесс в большей мере определялся творческими индивидуальностями поэтов, чем историей направлений и течений.

Русская поэзия “серебряного века” явила блестящее созвездие ярких индивидуальностей. Поэты этой эпохи редко замыкались в пределах литературной школы или течения. Поэтому литературный процесс в большей мере определялся творческими индивидуальностями поэтов, чем историей направлений и течений.

«Старшие символисты»: В. Брюсов, К. Бальмонт, Д. Мережковский,

З. Гиппиус, Ф. Сологуб  и др.
В 1900-е годы в символизм влились новые силы, существенно обновившие облик течения: А. Блок, А. Белый, В. Иванов  и др.

«Старших» и «младших» символистов разделял не столько возраст, сколько разница мироощущений и направленность творчества.

Брюсов В. Я.
Бальмонт К. Д.
Гиппиус З.

Н.

Блок А. А.

Белый А.

остриё) — одно из модернистских течений в русской поэзии 1910-х годов, сформировавшееся как

реакция на крайности символизма.
Акмеизм как литературное направление объединил исключительно одаренных поэтов — Гумилева, Ахматову, Мандельштама, становление творческих индивидуальностей которых проходило в атмосфере «Цеха поэтов». История акмеизма может быть рассмотрена как своеобразный диалог между этими тремя выдающимися его представителями. 

от символистских призывов к идеальному, возвращение ей ясности;
- отказ от мистической туманности,

принятие земного мира в его многообразии, зримой конкретности, звучности, красочности;
- стремление придать слову определенное, точное значение;
- предметность и четкость образов, отточенность деталей;
- обращение к человеку, к «подлинности» его чувств;
- поэтизация мира первозданных эмоций, первобытно-биологического природного начала;
- перекличка с минувшими литературными эпохами, широчайшие эстетические ассоциации, «тоска по мировой культуре».

1920-х гг. XX в., прежде всего в Италии и России.
Это течение претендовало на построение нового

искусства — «искусства будущего»
Для них характерно преклонение перед действием, движением, скоростью, силой и агрессией; возвеличивание себя и презрение к слабому; утверждался приоритет силы, упоение войной и разрушением. 

традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее;
бунт против привычных норм стихотворной

речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат;
поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка; 
культ техники, индустриальных городов;
- пафос эпатажа.

этой эпохи редко замыкались в пределах литературной школы или течения.

Поэтому литературный процесс в большей мере определялся творческими индивидуальностями поэтов, чем историей направлений и течений.

– Иркутск: Изд-во Иркут. Гос. Ун-та, 2001.