Разделы презентаций
- Разное
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Современные проблемы дизайна ОРГАНИЧЕСКИЙ И БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛИ В ПРЕДМЕТНОМ
Содержание
- 1. Современные проблемы дизайна ОРГАНИЧЕСКИЙ И БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛИ В ПРЕДМЕТНОМ
- 2. Ст. гр. 5ДП01профессорВердиева Я.М., Гайнутдинова А.Р., Зайнуллина
- 3. Органический дизайн и биоморфизм: понятие и возникновениеОрганические
- 4. Органический и биоморфический стили в интерьерном дизайне04
- 5. Вся мировая архитектура – это движение в
- 6. ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ И БИОМОРФИЗМ: ПОНЯТИЕ И ВОЗНИКНОВЕНИЕ01
- 7. 09101112131415161718ПОД ВЫРАЖЕНИЕМ «ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ» В АРХИТЕКТУРЕ И
- 8. 19202122232425262728УЧАСТОК ДЛЯ «ДОМА НАД ВОДОПАДОМ» ИЗНАЧАЛЬНО БЫЛ
- 9. 9ПОД ВЫРАЖЕНИЕМ «ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ» В АРХИТЕКТУРЕ И
- 10. 10СТИЛЬ, КОТОРОМУ СВОЙСТВЕННЫ ДАННЫЕ ЧЕРТЫ, ПРАВИЛЬНЕЕ БЫЛО
- 11. 11ТВОРЧЕСТВО АНТОНИО ГАУДИ МОЖНО СЧИТАТЬ ОДНИМ ИЗ
- 12. 12СРЕДИ РАННИХ ПРОЕКТОВ НАТУРАЛИСТСКОГО ПЕРИОДА ИЗВЕСТНЫ ЗДАНИЯ
- 13. 13ЧЕРТЫ ОРГАНИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ, ПРИСУЩЩИЕ РАННИМ ПРОЕКТАМ ТАК
- 14. 14ФРЭНКА ЛЛОЙДА РАЙТА МОЖНО НАЗВАТЬ РОДОНАЧАЛЬНИКОМ ОРГАНИЧЕСКОЙ
- 15. 15ОДИН ИЗ ПЕРВЫХ ПРОЕКТОВ РАЙТА ВОПЛОЩАВШИХ ЕДИНЕНИЕ
- 16. 16ДОМА ПРЕРИЙ ДОЛЖНЫ БЫЛИ СЛУЖИТЬ ЕСТЕСТВЕННЫМ ПРОДОЛЖЕНИЕМ
- 17. 17ДЛЯ СЛИЯНИЯ С ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДОЙ ШИРОКО ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ
- 18. 18НАСТОЯЩИМ МАНИФЕСТОМ «ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ» СТАЛА РЕЗИДЕНЦИЯ «ТАЛИЕЗИН»Настоящим
- 19. 19УЧАСТОК ДЛЯ «ДОМА НАД ВОДОПАДОМ» ИЗНАЧАЛЬНО БЫЛ
- 20. 20«Я хочу, чтобы вы жили с водопадом,
- 21. 21ЗДАНИЕ «ДОМA НАД ВОДОПАДОМ» ПО СЕЙ ДЕНЬ
- 22. 22ФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ ОКАЗАЛ ОГРОМНОЕ ВЛИЯНИЕ НА
- 23. 23В СТАРОМ СВЕТЕ ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ НАИБОЛЬШЕЕ РАСПРОСТРАНЕНИЕ
- 24. 24НАИБОЛЕЕ ЯРКИМ ПРЕДСТАВИТЕЛЕМ ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ ЗДЕСЬ ПРИНЯТО
- 25. 25ПРОЕКТЫ АЛВАРА ААЛТО МОЖНО СЧИТАТЬ ОРГАНИЧНЫМ ВОПЛОЩЕНИЕМ
- 26. 26ТВОРЧЕСТВО ВЕНГЕРСКОГО АРХИТЕКТОРА ИМРЕ МАКОВЦА БЫЛО ОДНИМ
- 27. 27БИОМОРФИЗМ - НОВАЯВЕТВЬ В РАЗВИТИИ СТИЛИСТИЧЕСКОГО НАПРАВЛЕНИЯ
- 28. 28БИОМОРФИЗМ СТАЛ СВОЕОБРАЗНЫМ ОТВЕТОМ И В РЕШЕНИИ
- 29. ОРГАНИЧЕСКИЙ И БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛИ В ПРЕДМЕТНОМ ДИЗАЙНЕ И МОДЕ02
- 30. 3132333435363738ПЕРВЫЙ ПРОДУКТ ОБЪЕДИНЕНИЯ BIOME DESIGN -СВЕТИЛЬНИК ,ВДОХНОВЕНИЕМ
- 31. 31ПЕРВЫЙ ПРОДУКТ ОБЪЕДИНЕНИЯ BIOME DESIGN -СВЕТИЛЬНИК ,ВДОХНОВЕНИЕМ
- 32. 32В XX ВЕКЕ БИОМОРФИЗМ СТАЛ ЕСТЕСТВЕННЫМ ПРОДОЛЖЕНИЕМ
- 33. 33В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-СТИЛИСТИЧЕСКОЕ ТЕЧЕНИЕ БИОМОРФИЗМ -
- 34. 34МАРК НЬЮСОН ИСПОЛЬЗУЕТ ХУДОЖЕСТВЕННО-СТИЛИСТИЧЕСКОЕ ТЕЧЕНИЕ «БИОМОРФИЗМ» В
- 35. 35ПЛАВНЫЕ ФОРМЫ ХУДОЖЕСТВЕННО-СТИЛИСТИЧЕСКОГО ТЕЧЕНИЯ БИОМОРФИЗМ ИМЕЮТ ДЕКОРАТИВНУЮ
- 36. 36В СЕРЕДИНЕ 2000-Х ЗАХА ХАДИД ИСПОЛЬЗУЕТ БОЛЬШЕ
- 37. 37В НАШИ ДНИ ДИЗАЙН МЕБЕЛИ ,АРХИТЕКТУРА И
- 38. 38ДЭВИД ТРУБРИДЖ СОЗДАЁТ ЭКОЛОГИЧНУЮ МЕБЕЛЬ, НАПОМИНАЮЩУЮ ТВОРЕНИЯ
- 39. ОРГАНИЧЕСКИЙ И БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛИ В АРХИТЕКТУРЕ И ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЕ ГОРОДА03
- 40. 434445464748495051СВОИ ИСТОКИ БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛЬ БЕРЕТ В БАРОККО
- 41. 53545556575859606162ЧАРЛЬЗ ИМЗ – ИЗВЕСТНЫЙ АРХИТЕКТОР И ДИЗАЙНЕР,
- 42. 63646566676869707172В СВОИХ РАБОТАХ МОЛЛИНО ВОПЛОЩАЛ САМЫЕ СМЕЛЫЕ
- 43. 43СВОИ ИСТОКИ БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛЬ БЕРЕТ В БАРОККО
- 44. 44В ЗДАНИИ МУЗЕЯ ГУГГЕНХАЙМА ВОПЛОТИЛОСЬ СТРЕМЛЕНИЕ ФРЕНКА
- 45. 45СПИРАЛЕВИДНАЯ ФОРМА ЗДАНИЯ НАПОМИНАЕТ РАКОВИНУ НАУТИЛУСА С
- 46. 46Органичные здания — это прочность и лёгкость паутины,
- 47. 47В ПРОЕКТАХ АЛВАРА ААЛТО ТАКЖЕ ПРОЯВИЛОСЬ ВЛИЯНИЕ
- 48. 48В САНАТОРИИ ПАЙМИО АЛВАРА ААЛТО ВСЁ БЫЛО
- 49. 49КРЕСЛА ИЗ ГНУТОЙ ФАНЕРЫ ИМЕЛИ ТАКОЙ УСПЕХ,
- 50. 50ГЛАВНЫМ ЦЕНТРОМ БИОМОРФИЧЕСКОГО СТИЛЯ СТАЛАКРАНБРУКСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ,
- 51. 51РАЗВИТИЕ АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ СААРИНЕН УПОДОБЛЯЛ РАЗВИТИЮ БИОЛОГИЧЕСКОГО
- 52. 52ЭЭРО СААРИНЕН ПРИМЕНЯЛ К ДИЗАЙНУ МЕБЕЛИ СКУЛЬПТУРНЫЙ
- 53. 53ЧАРЛЬЗ ИМЗ – ИЗВЕСТНЫЙ АРХИТЕКТОР И ДИЗАЙНЕР,
- 54. 54В 1940 ГОДУ,ВМЕСТЕ С ЭЭРО СААРИНЕНОМ, ЧАРЛЬЗ
- 55. 55В КРЕНБУРКСКОЙ АКАДЕМИИ ИСКУССТВ ЧАРЛЬЗ ИМЗ ПОЗНАКОМИЛСЯ
- 56. 56В 1949 ГОДУ НА ФАБРИКЕ HERMAN MILLER
- 57. 57В 1949 ГОДУ В РАМКАХ ПРОЕКТА ДЕШЕВОГО
- 58. 58ОДИН ИЗ ВЕДУЩИХ ПРОПАГАНДИСТОВ БИОМОРФИЧЕСКОГО СТИЛЯ -
- 59. 59ЗНАМЕНИТЫЙ ПРОЕКТ КАРЛО МОЛЛИНО – КОРОЛЕВСКИЙ ОПЕРНЫЙ
- 60. 60ЗАЛ ТЕАТРА REGIO ИМЕЕТ ЭЛЛИПТИЧЕСКУЮ ФОРМУ, ИДЕАЛЬНУЮ
- 61. 61БЛАГОДАРЯ МЯГКИМ УЗОРАМ, СПИРАЛЕВИДНЫМ ЛЕСТНИЦАМ И НЕОБЫЧНЫМ
- 62. 62ВИЛЛА К2 ШЕДЕВР, ПЕРЕВОРАЧИВАЮЩИЙ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ОБ АРХИТЕКТУРЕ
- 63. 63В СВОИХ РАБОТАХ МОЛЛИНО ВОПЛОЩАЛ САМЫЕ СМЕЛЫЕ
- 64. 64В 1954 ГОДУ МОЛЛИНО СПРОЕКТИРОВАЛ ГОНОЧНЫЙ АВТОМОБИЛЬ
- 65. 65В XXI ВЕКЕ БИОМОРФИЗМ ВОЗРОДИЛСЯ БЛАГОДАРЯ ЦИФРОВОМУ
- 66. 66АРХИТЕКТУРНЫЕ ПРОЕКТЫ ЗАХИ ХАДИД ТАКЖЕ ИМЕЮТ ПРИРОДНЫЕ
- 67. 67БИОМОРФНЫЕ ФОРМЫ ЗДАНИЙ ЕЩЕ БОЛЬШЕ ПРИБЛИЖАЮТСЯ К
- 68. 68В НАШИ ДНИ ПОЯВЛЯЮТСЯ ПРОЕКТЫ ЦЕЛЫХ ГОРОДОВ
- 69. 69В ПРОЕКТЕ ЭКО-МИКРОРАЙОНА HYPERIONS ОТ ВИНСАНА КАЛЬБО
- 70. 70В 2009 ГОДУ ВИНСАН КАЛЬБО ПРЕДСТАВИЛ ПРОЕКТ
- 71. 71ПРОЕКТ LILYPAD – ЭКОПОЛИС ДЛЯ БЕЖЕНЦЕВ, ПО
- 72. 72СТУДИЯ TERRAIN WORK СОЗДАЛИ ПРОЕКТ ЗЕЛЕНОГО ОБЩЕСТВЕННОГО
- 73. 73СХЕМА РАЗВИТИЯ ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ И БИОМОРФИЗМА СКВОЗЬ
- 74. 74ПОЯВЛЕНИЕ БИОМОРФИЗМА, КАК ВАЖНЫЙ ПРИЗНАК ПОСТИНДУСТРИАЛЬНОЙ ЭПОХИВ
- 75. ОРГАНИЧЕСКИЕ И БИОМОРФИЧЕСКИЕ СТИЛИ В ДИЗАЙНЕ ИНТЕРЬЕРА04
- 76. 76777879808182838485БИОМОРФИЗМ КАК НАПРАВЛЕНИЕ В ОФОРМЛЕНИИ ИНТЕРЬЕРА ПОЯВИЛСЯ
- 77. 86879 ЧЕРТА: ОРИГИНАЛЬНЫЕ АКСЕССУАРЫ10 ЧЕРТА: СВОБОДА В КАЖДОЙ ДЕТАЛИ
- 78. 76БИОМОРФИЗМ КАК НАПРАВЛЕНИЕ В ОФОРМЛЕНИИ ИНТЕРЬЕРА ПОЯВИЛСЯ
- 79. 771 ЧЕРТА: ПРИРОДНЫЕ ФОРМЫБиоморфизм призван создавать наиболее
- 80. 782 ЧЕРТА: ПЛАВНЫЕ ЛИНИИ В ИНТЕРЬЕРЕ И
- 81. 793 ЧЕРТА: НАТУРАЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ В ОТДЕЛКЕ СТЕН,
- 82. 804 ЧЕРТА: ПЛАСТИЧНАЯ МЕБЕЛЬМебель в биморфизме продолжает
- 83. 81ВСЕ ПРЕДМЕТЫ ЭРГОНОМИЧНЫ И УДОБНЫ, ВЫГЛЯДЯТ ОЧЕНЬ
- 84. 825 ЧЕРТА: НЕОБЫЧНЫЙ ДЕКОР В ИНТЕРЬЕРЕНеобычный декорДекор
- 85. 836 ЧЕРТА: СПОКОЙНАЯ ЦВЕТОВАЯ ГАММА ИНТЕРЬЕРАСпокойная цветовая
- 86. 847 ЧЕРТА: СОЧЕТАНИЕ ПЛАСТИКА И НАТУРАЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ
- 87. 858 ЧЕРТА:АССИМЕТРИЯНикакой симметрии в таком интерьере быть
- 88. 869 ЧЕРТА: ОРИГИНАЛЬНЫЕ АКСЕССУАРЫБиоморфизм не любит избыточность
- 89. 8710 ЧЕРТА: СВОБОДА В КАЖДОЙ ДЕТАЛИ.ОБЩИЙ ПРИНЦИП
- 90. На протяжении всего ХХ века сторонники органического
- 91. 9. Статья «Архитектурное чудо в
- 92. Вердиева Я.М., Гайнутдинова А.Р., Зайнуллина Г.М., Сердцева В.А.Казанский Государственный Архитектурно-Строительный Университет verdieva.yasmina@yandex.rusouzd@mail.ru
- 93. Скачать презентанцию
Ст. гр. 5ДП01профессорВердиева Я.М., Гайнутдинова А.Р., Зайнуллина Г.М., Сердцева В.А.Михайлов С.М.ОРГАНИЧЕСКИЙ И БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛИВ ПРЕДМЕТНОМ ДИЗАЙНЕ, АРХИТЕКТУРЕ И ИНТЕРЬЕРЕ2019
Слайды и текст этой презентации
Слайд 1Современные проблемы дизайна
ОРГАНИЧЕСКИЙ И БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛИ
В ПРЕДМЕТНОМ ДИЗАЙНЕ, АРХИТЕКТУРЕ И
ИНТЕРЬЕРЕ
Слайд 2Ст. гр. 5ДП01
профессор
Вердиева Я.М., Гайнутдинова А.Р., Зайнуллина Г.М., Сердцева В.А.
Михайлов
С.М.
ОРГАНИЧЕСКИЙ И БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛИ
В ПРЕДМЕТНОМ ДИЗАЙНЕ, АРХИТЕКТУРЕ И ИНТЕРЬЕРЕ
2019
Слайд 3Органический дизайн и биоморфизм: понятие и возникновение
Органические и биоморфические стили
в предметном дизайне и моде
Органический и биоморфический стили в архитектуре
и предметно пространственной среде города 
Слайд 5Вся мировая архитектура – это движение в двух направлениях, каждое
из которых имеет своих поклонников. Органический стиль первоначально возник как
архитектурный.Первое направление отличается рационализмом.
Все решения, принимаемые архитекторами, имеют в своей основе точные расчеты.
Второе направление – совершенно иное, оно следует за природой, основываясь на органическом восприятии мира.
В современной архитектуре по-прежнему соседствуют эти два направления, предполагающие геометрическое и органическое восприятие мира.
По мере того, как все более актуальными становились экологические темы, органический стиль стал приобретать все большее количество поклонников.
Яркость и выразительность не характерны для этого направления, но это не делает его менее интересным
и привлекательным.
Основу стиля составляют природные мотивы, которые вдохновляют дизайнера на создание неординарных, но, в то же время, естественных решений.
Слайд 709
10
11
12
13
14
15
16
17
18
ПОД ВЫРАЖЕНИЕМ «ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ» В АРХИТЕКТУРЕ И ДИЗАЙНЕ ЗАЧАСТУЮ ПОДРАЗУМЕВАЕТСЯ
СОВОКУПНОСТЬ ИНТЕРПРЕТАЦИЙ ПРИРОДНЫХ ФОРМ И МАТЕРИАЛОВ
СТИЛЬ, КОТОРОМУ СВОЙСТВЕННЫ ДАННЫЕ ЧЕРТЫ,
ПРАВИЛЬНЕЕ БЫЛО БЫ НАЗВАТЬ БИОМОРФИЗМОМТВОРЧЕСТВО АНТОНИО ГАУДИ МОЖНО СЧИТАТЬ ОДНИМ ИЗ РАННИХ ПРОЯВЛЕНИЙ ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ В ЕВРОПЕЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
СРЕДИ РАННИХ ПРОЕКТОВ НАТУРАЛИСТСКОГО ПЕРИОДА ИЗВЕСТНЫ ЗДАНИЯ И ПОСТРОЙКИ ПАРКА ГЮЭЛЬ
ЧЕРТЫ ОРГАНИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ, ПРИСУЩЩИЕ РАННИМ ПРОЕКТАМ ТАК НАЗЫВАЕМОГО НАТУРАЛИСТСКОГО ПЕРИОДА:
ФРЭНКА ЛЛОЙДА РАЙТА МОЖНО НАЗВАТЬ РОДОНАЧАЛЬНИКОМ ОРГАНИЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ В АРХИТЕКТУРЕ И ДИЗАЙНЕ
ОДИН ИЗ ПЕРВЫХ ПРОЕКТОВ РАЙТА ВОПЛОЩАВШИХ ЕДИНЕНИЕ С ПРИРОДОЙ СТАЛ ДОМ ВИНСЛОУ (WINSLOW HOUSE,1893)
ДОМА ПРЕРИЙ ДОЛЖНЫ БЫЛИ СЛУЖИТЬ ЕСТЕСТВЕННЫМ ПРОДОЛЖЕНИЕМ ОКРУЖАЮЩЕЙ ПРИРОДНОЙ СРЕДЫ
ДЛЯ СЛИЯНИЯ С ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДОЙ ШИРОКО ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ МЕСТНЫЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
НАСТОЯЩИМ МАНИФЕСТОМ
«ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ» СТАЛА РЕЗИДЕНЦИЯ «ТАЛИЕЗИН»
Слайд 819
20
21
22
23
24
25
26
27
28
УЧАСТОК ДЛЯ «ДОМА НАД ВОДОПАДОМ» ИЗНАЧАЛЬНО БЫЛ НЕПРИГОДНЫМ ДЛЯ СТРОИТЕЛЬСТВА
МЕСТОМ
ЗДАНИЕ «ДОМA НАД ВОДОПАДОМ» ПО СЕЙ ДЕНЬ СЧИТАЕТСЯ ЭТАЛОНОМ ИНТЕГРАЦИИ
ЧАСТНОЙ АРХИТЕКТУРЫ В ОКРУЖАЮЩУЮ СРЕДУФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ ОКАЗАЛ ОГРОМНОЕ ВЛИЯНИЕ НА ПОСЛЕДУЮЩИЕ ПОКОЛЕНИЯ АМЕРИКАНСКИХ АРХИТЕКТОРОВ
В СТАРОМ СВЕТЕ ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ НАИБОЛЬШЕЕ РАСПРОСТРАНЕНИЕ ПОЛУЧИЛ В ДИЗАЙНЕ И АРХИТЕКТУРЕ СКАНДИНАВСКИХ СТРАН
НАИБОЛЕЕ ЯРКИМ ПРЕДСТАВИТЕЛЕМ ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ ЗДЕСЬ ПРИНЯТО СЧИТАТЬ АРХИТЕКТОРА АЛВАРА ААЛТО
ПРОЕКТЫ АЛВАРА ААЛТО МОЖНО СЧИТАТЬ ОРГАНИЧНЫМ ВОПЛОЩЕНИЕМ МОТИВОВ ПРИРОДЫ
ТВОРЧЕСТВО ВЕНГЕРСКОГО АРХИТЕКТОРА ИМРЕ МАКОВЦА БЫЛО ОДНИМ ИЗ СВОЕОБРАЗНЫХ ПРОЯВЛЕНИЙ ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ
БИОМОРФИЗМ - НОВАЯ
ВЕТВЬ В РАЗВИТИИ СТИЛИСТИЧЕСКОГО НАПРАВЛЕНИЯ ОРГАНИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА
«Я ХОЧУ, ЧТОБЫ ВЫ ЖИЛИ С ВОДОПАДОМ, А НЕ ПРОСТО СМОТРЕЛИ НА НЕГО. ОН ДОЛЖЕН БЫТЬ ЧАСТЬЮ ВАШЕЙ ЖИЗНИ.»
БИОМОРФИЗМ СТАЛ СВОЕОБРАЗНЫМ ОТВЕТОМ И В РЕШЕНИИ ЭКОЛОГИЧЕСКИХ ПРОБЛЕМ ТЕХНОГЕННОЙ СРЕДЫ
Слайд 99
ПОД ВЫРАЖЕНИЕМ «ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ» В АРХИТЕКТУРЕ И ДИЗАЙНЕ ЗАЧАСТУЮ ПОДРАЗУМЕВАЕТСЯ
СОВОКУПНОСТЬ ИНТЕРПРЕТАЦИЙ ПРИРОДНЫХ ФОРМ И МАТЕРИАЛОВ
Под выражением «Органический стиль» в
архитектуре и дизайне зачастую подразумевается совокупность интерпретаций природных форм и материалов, создание мягких, пластичных, амебоподобных образов, приятно контрастирующих с жесткостью и рациональностью техногенных конструкций.Модель журнального столика Pebble от фабрики Bonaldo, дизайн Demacker.
Слайд 1010
СТИЛЬ, КОТОРОМУ СВОЙСТВЕННЫ ДАННЫЕ ЧЕРТЫ, ПРАВИЛЬНЕЕ БЫЛО БЫ НАЗВАТЬ БИОМОРФИЗМОМ
Однако
стиль, которому свойственны данные черты, правильнее было бы назвать биоморфизмом,
т.е. прямым копированием или интерпретацией биологических форм. Понятие же органичности имеет гораздо более широкий смысл, подразумевая гармоничное сочетание рукотворного объекта с окружающей средой и создание разноплановых эмоциональных связей между объектом и его потребителями.Текстура ракушки под микроскопом.
Слайд 1111
ТВОРЧЕСТВО АНТОНИО ГАУДИ МОЖНО СЧИТАТЬ ОДНИМ ИЗ РАННИХ ПРОЯВЛЕНИЙ ОРГАНИЧЕСКОГО
СТИЛЯ В ЕВРОПЕЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
Одним из ранних проявлений органического стиля в
европейской архитектуре можно считать творчество легендарного каталонского зодчего Антонио Гауди (1852-1926). Конечно, наиболее известные его творения – кафедральный собор Sagrada Familia, жилые здания Casa Milà и Casa Batlló – можно смело причислить к биоморфной архитектуре, но более ранние проекты так называемого натуралистского периода (1898-1906) имели немало черт органической архитектуры.Жилое здание Casa Mila. Антонио Гауди, 1910г.
Слайд 1212
СРЕДИ РАННИХ ПРОЕКТОВ НАТУРАЛИСТСКОГО ПЕРИОДА ИЗВЕСТНЫ ЗДАНИЯ И ПОСТРОЙКИ ПАРКА
ГЮЭЛЬ
Наиболее известны в этом плане здания и постройки парка Гюэль
(Park Güell), возводившиеся в сжатые сроки в условиях крайнего дефицита средств и материалов. Однако, это не помешало Гауди создать непревзойденные по своей выразительности террасы, колоннады и обзорные площадки. В дело пошли не только камни и гравий, но и битые плитки с местной керамической фабрики, которыми был выложен бордюр колоннады с видом на центр Барселоны. Когда закончилась плитка, архитектор обратился к местным домохозяйкам с просьбой пожертвовать битую посуду…Рис. 1,2,3 Фрагменты Парка Гуэль. (Антонио Гауди).
Слайд 1313
ЧЕРТЫ ОРГАНИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ, ПРИСУЩЩИЕ РАННИМ ПРОЕКТАМ ТАК НАЗЫВАЕМОГО НАТУРАЛИСТСКОГО ПЕРИОДА:
1
2
3
4
Адаптация
к рельефу местности;
Гуманный масштаб;
Проработка деталей;
Использование местных материалов.
Слайд 1414
ФРЭНКА ЛЛОЙДА РАЙТА МОЖНО НАЗВАТЬ РОДОНАЧАЛЬНИКОМ ОРГАНИЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ В АРХИТЕКТУРЕ
И ДИЗАЙНЕ
Родоначальником органической, природной концепции в зодчестве принято считать корифея
американской архитектуры Фрэнка Ллойда Райта (1867-1959 гг.). Именно он не только создал основополагающие принципы гармоничного сосуществования жилых зданий и окружающей среды, но и воплотил их во множестве индивидуальных и типовых проектов.Фрэнк Ллойд Райт, (1867-1959 гг.).
Слайд 1515
ОДИН ИЗ ПЕРВЫХ ПРОЕКТОВ РАЙТА ВОПЛОЩАВШИХ ЕДИНЕНИЕ С ПРИРОДОЙ СТАЛ
ДОМ ВИНСЛОУ (WINSLOW HOUSE,1893)
Именно в проектном бюро Adler&Sullivan начал свой
творческий путь знаменитый архитектор Фрэнк Ллойд Райт, проработавший там с 1888 по 1893 г. Начав со второстепенных разработок, он вскоре добился благосклонности самого Луи Салливана и стал ответственным за выполнение индивидуальных жилых проектов. Здесь, под воздействием функциональной идеологии, родились первые проекты так называемых «домов прерий», воплощавших идеи личной свободы и единения с природой. Одним из первых таких проектов стал Дом Винслоу (Winslow House, 1893 г.), показавший оригинальность и мастерство молодого архитектора.
Однако после того, как коллеги обвинили Pайта в выполнении «левых» заказов, ему пришлось уйти из компании и открыть собственное бюро в чикагском пригороде Оук-Парк.
В последующие 20 лет он выполнил несколько сотен частных заказов, в том числе знаменитые Дом Мартина (Martin House) и Дом Роби (Robie House).
Луис Генри Салливан (03.09.1856 — 14.04.1924) — американский архитектор, первопроходец рационализма, отец американского модернизма.
Слайд 1616
ДОМА ПРЕРИЙ ДОЛЖНЫ БЫЛИ СЛУЖИТЬ ЕСТЕСТВЕННЫМ ПРОДОЛЖЕНИЕМ ОКРУЖАЮЩЕЙ ПРИРОДНОЙ СРЕДЫ
По
замыслу Райта, «дома прерий» должны были служить естественным продолжением окружающей
природной среды, подобно эволюционной форме естественных организмов. Для этого архитектор разработал принципы открытой планировки, включающие объединение нескольких жилых зон в общем пространстве, применение четкого ритма каркасных структур, подчеркнуто горизонтальных линий и плоских крыш, значительное увеличение площади остекления для визуальной связи интерьера с экстерьером.Дом Винслоу, 1893г. Архитектор Фрэнк Ллойд Райт.
Слайд 1717
ДЛЯ СЛИЯНИЯ С ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДОЙ ШИРОКО ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ МЕСТНЫЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
Для
слияния с окружающей средой широко использовались местные строительные материалы: камень,
кирпич, терракота, натуральное дерево. Помимо всего прочего, они обеспечивали низкую стоимость строительства, что было одним из социальных приоритетов архитектора. Большинство принципов, изобретенных Райтом, успешно используется в мировой архитектуре и по сей день.Дома Прерий, архитектор Фрэнк Ллойд Райт.
Слайд 1818
НАСТОЯЩИМ МАНИФЕСТОМ
«ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ» СТАЛА РЕЗИДЕНЦИЯ «ТАЛИЕЗИН»
Настоящим манифестом «органического стиля»
стала резиденция «Талиезин». Она была построена Райтом в родовом имении
матери в 1911 году. Живописно раскинувшаяся на склоне холма усадьба выглядела буквально выросшей из земли, а вертикали печных труб и колонн подчеркивали приземистость общей композиции. Все детали интерьера, включая мебель, были собственноручно спроектированы архитектором.«Западный Талиезин». Фрэнк Ллойд Райт.
Слайд 1919
УЧАСТОК ДЛЯ «ДОМА НАД ВОДОПАДОМ» ИЗНАЧАЛЬНО БЫЛ НЕПРИГОДНЫМ ДЛЯ СТРОИТЕЛЬСТВА
МЕСТОМ
«Талиезин» неоднократно страдал от пожаров, зато другой шедевр дошел до
нас в первозданном виде. Речь идет о «Доме над водопадом», загородной резиденции миллионера Э. Кауфмана (Беар-Ран, Пенсильвания), построенной в 1935 году. Участок, приобретенный заказчиком, представлял собой скалистую гряду с небольшим водопадом, практически непригодную для строительства. Несмотря на это, Ф. Л. Райт решил строить дом именно там, пустив поток воды прямо через цокольную часть здания.«Дом над водопадом», архитектор Фрэнк Ллойд Райт.
Слайд 2020
«Я хочу, чтобы вы
жили с водопадом, а не просто
смотрели на него. Он должен быть частью вашей жизни»
Фрэнк Ллойд
Райд
Слайд 2121
ЗДАНИЕ «ДОМA НАД ВОДОПАДОМ» ПО СЕЙ ДЕНЬ СЧИТАЕТСЯ ЭТАЛОНОМ ИНТЕГРАЦИИ
ЧАСТНОЙ АРХИТЕКТУРЫ В ОКРУЖАЮЩУЮ СРЕДУ
Весь объем дома, состоящего из железобетонных
террас на стальных опорах, был органично вписан в рельеф отвесного склона, а каменная поверхность скалы была использована в интерьере в качестве декоративной стенки. Рисунок и фактура керамической напольной плитки повторяли мотивы текущей воды, а росшие рядом деревья буквально жили в комнатах. Здание «Домa над водопадом» по сей день считается эталоном интеграции частной архитектуры в окружающую среду.«Дом над водопадом», архитектор Фрэнк Ллойд Райт.
Слайд 2222
ФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ ОКАЗАЛ ОГРОМНОЕ ВЛИЯНИЕ НА ПОСЛЕДУЮЩИЕ ПОКОЛЕНИЯ АМЕРИКАНСКИХ
АРХИТЕКТОРОВ
Идеи великого зодчего оказали огромное влияние на последующие поколения американских
архитекторов. Даже самые ярые поклонники так называемого «международного стиля», в том числе идеологи школы Баухаус – Мис ван дер Рое, Марсель Брейер и Филипп Джонсон – при выборе мест для строительства своих «аквариумов» из стекла и металла руководствовались «органическими» критериями, дабы сохранить окружающую среду и объединить интерьер с экстерьером. Одним из самых удачных проектов той поры стал жилой дом, построенный супружеской парой – Чарльзом и Рей Имс, выпускниками Кранбрукской Академии искусств. Правда, его разноцветный корпус резко контрастировал с окружением, но интерьер с отделкой и мебелью из натурального дерева выглядел весьма органично.Чарльз Имс при поддержке своего приятеля архитектора Ээро Сааринена еще в студенческие годы увлекся проектированием изделий из гнутой и клееной фанеры. Одним из первых его успехов была победа в конкурсе «Органический дизайн домашней мебели», организованном Нью-Йоркским музеем Современного искусства (МоМа). В послевоенный период и 1950-ые годы семейный тандем Имс создал несколько серий стульев и прочей мебели, органично сочетавших натуральную пластичность материалов (в основном пластика и фанеры) с эстетической выразительностью и функциональностью.Чарлз Ормонд Имз-младший и Рэй Имз — американские архитекторы и дизайнеры.
Слайд 2323
В СТАРОМ СВЕТЕ ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ НАИБОЛЬШЕЕ РАСПРОСТРАНЕНИЕ ПОЛУЧИЛ В ДИЗАЙНЕ
И АРХИТЕКТУРЕ СКАНДИНАВСКИХ СТРАН
В Старом свете органический стиль наибольшее распространение
получил в дизайне и архитектуре скандинавских стран. В частности, он стал основополагающим стилем в Финляндии – стране, дотоле не имевшей глубоких культурных традиций, но свято чтившей свое природное достояние. Особую популярность бесхитростный и практичный финский дизайн получил во всей Европе в трудные послевоенные годы.«Villa Мairea» (1938-39 гг.)., архитектор Алвар Аалто.
Слайд 2424
НАИБОЛЕЕ ЯРКИМ ПРЕДСТАВИТЕЛЕМ ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ ЗДЕСЬ ПРИНЯТО СЧИТАТЬ АРХИТЕКТОРА АЛВАРА
ААЛТО
Наиболее ярким представителем органического стиля здесь принято считать архитектора Алвара
Аалто (1898-1976 гг.), воплотившего ряд творческих идей в проекте собственного жилого дома-студии, а также дома, известного как Villa Мairea (1938-39 гг.). В проекте последнего, основанного на тесной связи 2-этажного здания с окружающей природой, явно чувствуется влияние идей Фрэнка Ллойда Райта.«Villa Мairea» (1938-39 гг.)., архитектор Алвар Аалто.
Слайд 2525
ПРОЕКТЫ АЛВАРА ААЛТО МОЖНО СЧИТАТЬ ОРГАНИЧНЫМ ВОПЛОЩЕНИЕМ МОТИВОВ ПРИРОДЫ
Что касается
предметного дизайна, то все без исключения проекты Алвара Аалто можно
считать органичным воплощением мотивов природы – начиная с изящной формы спинки кресла и кончая плавными изгибами стеклянной вазы Savoy, ставшей визитной карточкой всего финского дизайна. Все модели мебели, созданные Алваром Аалто, до сих пор производятся финской фирмой Artek.Ваза «Савой», 1936 г., Алвар Аалто.
Слайд 2626
ТВОРЧЕСТВО ВЕНГЕРСКОГО АРХИТЕКТОРА ИМРЕ МАКОВЦА БЫЛО ОДНИМ ИЗ СВОЕОБРАЗНЫХ ПРОЯВЛЕНИЙ
ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ
Одним из своеобразных проявлений органического стиля в европейской архитектуре
2-й половины ХХ века стало творчество венгерского архитектора Имре Маковца. Правда, в отличие от западных коллег ему не удалось проявить себя в проектировании частных вилл и загородных особняков, зато созданные им проекты культурных центров, костелов и других общественных зданий обладают органичной пластикой, гуманным масштабом и неразрывной связью с народными традициями деревянной архитектуры.Венгерский павильон на выставке EXPO в Севилье. Имре Маковец, 1992г.
Слайд 2727
БИОМОРФИЗМ - НОВАЯ
ВЕТВЬ В РАЗВИТИИ СТИЛИСТИЧЕСКОГО НАПРАВЛЕНИЯ ОРГАНИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА
Биоморфизм –
художественно-стилистическое течение, продолжающее «природную линию» в формообразовании, ставшее новой
ветвью в
развитии стилистического направления органического дизайна. Его появление вомногом связано с накопившейся усталостью в индустриальном обществе от холодного и рационалистского хай-тека, неофункционализма, минимализма.
Фасад здания в Барселоне.
Слайд 2828
БИОМОРФИЗМ СТАЛ СВОЕОБРАЗНЫМ ОТВЕТОМ И В РЕШЕНИИ ЭКОЛОГИЧЕСКИХ ПРОБЛЕМ ТЕХНОГЕННОЙ
СРЕДЫ
Это стилистическое течение стало своеобразным ответом и в решении экологических
проблем техногенной среды. Кроме того развитие биоморфизма отвечает основной доктрине постиндустриального общества, в основе которого лежит новыйтип взаимоотношения человека с природой, при
котором последний выступает как органическая часть системы «человек-общество-природа».
Временный павильон студентов Штутгартского университета.
Слайд 3031
32
33
34
35
36
37
38
ПЕРВЫЙ ПРОДУКТ ОБЪЕДИНЕНИЯ BIOME DESIGN -СВЕТИЛЬНИК ,ВДОХНОВЕНИЕМ ДЛЯ СОЗДАНИЯ КОТОРОГО,
ПОСЛУЖИЛИ ОРГАНИЧЕСКИЕ ФОРМЫ В ПРИРОДЕ
БИОМОРФИЗМ ЯВЛЯЕТСЯ НОВОЙ ВЕТВЬЮ В РАЗВИТИИ
СТИЛИСТИЧЕСКОГО НАПРАВЛЕНИЯ ОРГАНИЧЕСКОГО ДИЗАЙНАВ НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-СТИЛИСТИЧЕСКОЕ ТЕЧЕНИЕ БИОМОРФИЗМ - ЯВЛЯЕТСЯ ПОПУЛЯРНЫМ В ПРЕДМЕТНОМ ДИЗАЙНЕ
МАРК НЬЮСОН ИСПОЛЬЗУЕТ ХУДОЖЕСТВЕННО-СТИЛИСТИЧЕСКОЕ ТЕЧЕНИЕ «БИОМОРФИЗМ» В СВОИХ РАБОТАХ
ПЛАВНЫЕ ФОРМЫ ХУДОЖЕСТВЕННО-СТИЛИСТИЧЕСКОГО ТЕЧЕНИЯ БИОМОРФИЗМ ИМЕЮТ ДЕКОРАТИВНУЮ ФУНКЦИЮ
В СЕРЕДИНЕ 2000-Х ЗАХА ХАДИД ИСПОЛЬЗУЕТ БОЛЬШЕ ОРГАНИЧЕСКИХ ФОРМ В ПРЕДМЕТНОМ ДИЗАЙНЕ И АРХИТЕКТУРЕ
В НАШИ ДНИ ДИЗАЙН МЕБЕЛИ ,АРХИТЕКТУРА И ИСКУССТВО ОБРАЗУЮТ ЕДИНЫЙ КОНТИНУУМ,
ПОСКОЛЬКУ ЭТИ ДИСЦИПЛИНЫ ВЗАИМНО ОБОГАЩАЮТСЯ
ДЭВИД ТРУБРИДЖ СОЗДАЁТ ЭКОЛОГИЧНУЮ МЕБЕЛЬ, НАПОМИНАЮЩУЮ ТВОРЕНИЯ САМОЙ ПРИРОДЫ
Слайд 3131
ПЕРВЫЙ ПРОДУКТ ОБЪЕДИНЕНИЯ BIOME DESIGN -СВЕТИЛЬНИК ,ВДОХНОВЕНИЕМ ДЛЯ СОЗДАНИЯ КОТОРОГО,
ПОСЛУЖИЛИ ОРГАНИЧЕСКИЕ ФОРМЫ В ПРИРОДЕ
Предметный дизайн – это создание нового
предмета.Молодое объединение Biome design было основано в 2017 году. Первым продуктом коллектива стал светильник Slime (рис. ), вдохновленный органическими формами и сюрреалистическими образами.[1]
Светильник Slime, 2017 г. Милан
Слайд 3232
В XX ВЕКЕ БИОМОРФИЗМ СТАЛ ЕСТЕСТВЕННЫМ ПРОДОЛЖЕНИЕМ СТИЛЯ ОРГАНИК
Под выражением
«Органический стиль» в архитектуре и дизайне зачастую подразумевается совокупность интерпретаций
природных форм и материалов.Однако стиль, которому свойственны данные черты, правильнее было бы назвать биоморфизмом, т.е. прямым копированием или интерпретацией биологических форм. Понятие же органичности имеет гораздо более широкий смысл, подразумевая гармоничное сочетание рукотворного объекта с окружающей средой и создание разноплановых эмоциональных связей между объектом и его потребителями.[3]модель Infinity Tavolo , от фабрики Porada, дизайн Bigi Stefano, 2005 г. Милан
Слайд 3333
В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-СТИЛИСТИЧЕСКОЕ ТЕЧЕНИЕ БИОМОРФИЗМ - ЯВЛЯЕТСЯ ПОПУЛЯРНЫМ В
ПРЕДМЕТНОМ ДИЗАЙНЕ
Светильники в морском стиле не обязательно должны иметь форму
ракушек, рыб или корабельных штурвалов. В любой интерьер впишутся оригинальные модели, чьи образы были вдохновлены морскими обитателями. Эфемерные медузы, морские игуаны и актинии – красота этих существ подтолкнула дизайнеров к созданию стильной коллекции.
рис.1
Светильник в виде осьминога
рис. 2
Спираль с кольцом для шнура
рис. 3
Светильник в виде медузы
Слайд 3434
МАРК НЬЮСОН ИСПОЛЬЗУЕТ ХУДОЖЕСТВЕННО-СТИЛИСТИЧЕСКОЕ ТЕЧЕНИЕ «БИОМОРФИЗМ» В СВОИХ РАБОТАХ
Марк
Ньюсон — успешный современный промышленный дизайнер, который работает в области
авиастроения, дизайна мебели и товаров, ювелирных украшений, одежды. Он использует стиль дизайна, известный как биоморфизм, для создания красивых и эргономичных вещей. Он используетплавные текучие линии, полупрозрачность, прозрачность, отсутствие острых углов, использование высокотехнологичных материалов.рис. 1
Марк Ньюсон
рис.2
Wicker Lounge, 1990
Слайд 3535
ПЛАВНЫЕ ФОРМЫ ХУДОЖЕСТВЕННО-СТИЛИСТИЧЕСКОГО ТЕЧЕНИЯ БИОМОРФИЗМ ИМЕЮТ ДЕКОРАТИВНУЮ ФУНКЦИЮ
Для биоморфизма
характерно использование природных форм, причем с исключительно декоративными целями, эстетика
биоморфизма подразумевала «маскировку механизмов и отход от их первоначального внешнего вида.рис.1
Одежда в стиле
биоморфизм
рис. 2
Лю Фан - китайский
дизайнер,Неделя моды в
Париже,2013 год
Слайд 3636
В СЕРЕДИНЕ 2000-Х ЗАХА ХАДИД ИСПОЛЬЗУЕТ БОЛЬШЕ ОРГАНИЧЕСКИХ ФОРМ В
ПРЕДМЕТНОМ ДИЗАЙНЕ И АРХИТЕКТУРЕ
В 2005 году в работах Захи Хадид
появляются плавные линии и органические формы.
рис. 1
Коллекция мебели и аксессуаров Liquid Glacial («Жидкий ледник»). Формы предметов из акрила и органического стекла отображают процесс таяния льда, David Gill Galleries
рис. 2
Коллекция мебели и аксессуаров, высеченных из гранита и мрамора, Citco
Слайд 3737
В НАШИ ДНИ ДИЗАЙН МЕБЕЛИ ,АРХИТЕКТУРА И ИСКУССТВО ОБРАЗУЮТ ЕДИНЫЙ
КОНТИНУУМ,
ПОСКОЛЬКУ ЭТИ ДИСЦИПЛИНЫ ВЗАИМНО ОБОГАЩАЮТСЯ
Каждый объект – это сплав опыта,
художественного видения мира и высоких технологий. Модели Хадид как правило становятся небольшими сенсациями ежегодных всемирных дизайнерских форумов. Как и ее архитектурные объекты, стилистику которых невозможно спутать ни с какой другой. В данной подборке - предметы, отражающие самобытный и своеобразный взгляд лауреата Притцкеровской премии на природу.рис. 1
Вазы Visio, Lalique, 2014, напоминают биоморфные небоскребы.
рис. 2
Светильники Aria и Avia, Slamp. Обтекаемые, невесомые формы из листов полимера создают ощущение постоянного движения.
Слайд 3838
ДЭВИД ТРУБРИДЖ СОЗДАЁТ ЭКОЛОГИЧНУЮ МЕБЕЛЬ, НАПОМИНАЮЩУЮ ТВОРЕНИЯ САМОЙ ПРИРОДЫ
Еще будучи
лесником, дизайнер научился создавать мебель из натуральных материалов и не
вредить природе. Трубридж понял, что для того, чтобы сделать стул, не нужно рубить дерево, можно выбрать упавшее или то, которое мешает расти другим. Этому принципу Дэвид остался верен и по сей день: вырубке он предпочитает древесные обломки, выброшенные на берег морской волной. Пластик, используемый для его творений, полностью перерабатывается.рис. 1
Люстра Flax designed by David Trubridge in 2010
рис.2
Ювелирные изделия
рис. 3
Шезлонг. Body Raft
рис. 4
Шезлонг. Dondola
Слайд 39ОРГАНИЧЕСКИЙ И БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛИ В АРХИТЕКТУРЕ И ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЕ ГОРОДА
03
Слайд 4043
44
45
46
47
48
49
50
51
СВОИ ИСТОКИ БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛЬ БЕРЕТ В БАРОККО И РОКОКО
В ЗДАНИИ
МУЗЕЯ ГУГГЕНХАЙМА ВОПЛОТИЛОСЬ СТРЕМЛЕНИЕ РАЙТА ПРИМЕНИТЬ В АРХИТЕКТУРЕ ПЛАСТИЧЕСКИЕ И
ОРГАНИЧЕСКИЕ ФОРМЫСПИРАЛЕВИДНАЯ ФОРМА ЗДАНИЯ НАПОМИНАЕТ РАКОВИНУ НАУТИЛУСА С ПЕРЕТЕКАЮЩИМИ ПРОСТРАНСТВАМИ
«ОРГАНИЧНЫЕ ЗДАНИЯ – ЭТО ПРОЧНОСТЬ И ЛЕГКОСТЬ ПАУТИНЫ….»
В ПРОЕКТАХ АЛВАРА ААЛТО ТАКЖЕ ПРОЯВИЛОСЬ ВЛИЯНИЕ ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ
В САНАТОРИИ ПАЙМИО АЛВАРА ААЛТО ВСЁ БЫЛО СПРОЕКТИРОВАНО ДЛЯ СКОРЕЙШЕГО ВЫЗДОРОВЛЕНИЯ ПАЦИЕНТА
КРЕСЛА ИЗ ГНУТОЙ ФАНЕРЫ ИМЕЛИ ТАКОЙ УСПЕХ, ЧТО ПОЗЖЕ БЫЛО НАЛАЖЕНО ИХ ПРОМЫШЛЕННОЕ ПРОИЗВОДСТВО
ГЛАВНЫМ ЦЕНТРОМ БИОМОРФИЧЕСКОГО СТИЛЯ СТАЛА
КРАНБРУКСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ, ДИРЕКТОРОМ КОТОРОЙ БЫЛ ФИНСКИЙ АРХИТЕКТОР ЭЭРО СААРИНЕН
52
РАЗВИТИЕ АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ СААРИНЕН УПОДОБЛЯЛ РАЗВИТИЮ БИОЛОГИЧЕСКОГО ОРГАНИЗМА
ЭЭРО СААРИНЕН ПРИМЕНЯЛ К ДИЗАЙНУ МЕБЕЛИ СКУЛЬПТУРНЫЙ ПОДХОД
Слайд 4153
54
55
56
57
58
59
60
61
62
ЧАРЛЬЗ ИМЗ – ИЗВЕСТНЫЙ АРХИТЕКТОР И ДИЗАЙНЕР, ЗАКОНЧИВШИЙ КРЕНБУРКСКУЮ АКАДЕМИЮ
ИСКУССТВ
В 1940 ГОДУ,ВМЕСТЕ С ЭЭРО СААРИНЕНОМ, ЧАРЛЬЗ ИМЗ ПОЛУЧАЕТ ПЕРВОЕ
МЕСТО В КОНКУРСЕ «ОРГАНИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН В МЕБЛИРОВКЕ» В КРЕНБУРКСКОЙ АКАДЕМИИ ИСКУССТВ ЧАРЛЬЗ ИМЗ ПОЗНАКОМИЛСЯ СО СВОЕЙ ЖЕНОЙ - РЭЙ, С КОТОРОЙ ОНИ ПРОДОЛЖАЮТ СВОИ ПРОЕКТЫ ПО АРХИТЕКТУРЕ И МЕБЕЛИ
В 1949 ГОДУ НА ФАБРИКЕ HERMAN MILLER НАЧАЛИ ПРОМЫШЛЕННОЕ ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ, СПРОЕКТИРОВАННОЙ ИМЗАМИ
В КРЕНБУРКСКОЙ АКАДЕМИИ ИСКУССТВ ЧАРЛЬЗ ИМЗ ПОЗНАКОМИЛСЯ СО СВОЕЙ ЖЕНОЙ - РЭЙ, С КОТОРОЙ ОНИ ПРОДОЛЖАЮТ СВОИ ПРОЕКТЫ ПО АРХИТЕКТУРЕ И МЕБЕЛИ
В 1949 ГОДУ НА ФАБРИКЕ HERMAN MILLER НАЧАЛИ ПРОМЫШЛЕННОЕ ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ, СПРОЕКТИРОВАННОЙ ИМЗАМИ
В 1949 ГОДУ В РАМКАХ ПРОЕКТА ДЕШЕВОГО СТРОИТЕЛЬСТВА CASE STUDY HOUSE ИМЗЫ ПОСТРОИЛИ СВОЙ ДОМ В ГОРОДЕ САНТА-МОНИКА, КАЛИФОРНИЯ
ЗАЛ ТЕАТРА REGIO ИМЕЕТ ЭЛЛИПТИЧЕСКУЮ ФОРМУ, ИДЕАЛЬНУЮ ДЛЯ АКУСТИКИ
БЛАГОДАРЯ МЯГКИМ УЗОРАМ, СПИРАЛЕВИДНЫМ ЛЕСТНИЦАМ И НЕОБЫЧНЫМ ЛИНИЯМ ПОТОЛКА ТЕАТР REGIO СОЗДАЕТ АТМОСФЕРУ ЛЕГКОСТИ И СТРЕМЛЕНИЯ К ВОЗВЫШЕННОМУ
ВИЛЛА К2 ШЕДЕВР, ПЕРЕВОРАЧИВАЮЩИЙ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ОБ АРХИТЕКТУРЕ XX ВЕКА
Слайд 4263
64
65
66
67
68
69
70
71
72
В СВОИХ РАБОТАХ МОЛЛИНО ВОПЛОЩАЛ САМЫЕ СМЕЛЫЕ ФАНТАЗИИ
В 1954 ГОДУ
МОЛЛИНО СПРОЕКТИРОВАЛ ГОНОЧНЫЙ АВТОМОБИЛЬ BISILURO DOUBLE ROCKET
В XXI ВЕКЕ БИОМОРФИЗМ
ВОЗРОДИЛСЯ БЛАГОДАРЯ ЦИФРОВОМУ ПРОЕКТИРОВАНИЮАРХИТЕКТУРНЫЕ ПРОЕКТЫ ЗАХИ ХАДИД ТАКЖЕ ИМЕЮТ ПРИРОДНЫЕ ФОРМЫ
БИОМОРФНЫЕ ФОРМЫ ЗДАНИЙ ЕЩЕ БОЛЬШЕ ПРИБЛИЖАЮТСЯ К ПРИРОДЕ: ИХ ФАСАДЫ ОБРАСТАЮТ ЖИВЫМИ РАСТЕНИЯМИ
В НАШИ ДНИ ПОЯВЛЯЮТСЯ ПРОЕКТЫ ЦЕЛЫХ ГОРОДОВ ОСНОВАННЫХ НА ПРИНЦИПАХ БИОМОРФИЗМА
В ПРОЕКТЕ ЭКО-МИКРОРАЙОНА HYPERIONS ОТ ВИНСАНА КАЛЬБО И АМЛАНА КУСУМА СОЧЕТАЮТСЯ ВЫСОКИЕ ТЕХНОЛОГИИ И ПРИРОДНЫЕ ФОРМЫ
СТУДИЯ TERRAIN WORK СОЗДАЛИ ПРОЕКТ ЗЕЛЕНОГО ОБЩЕСТВЕННОГО ПРОСТРАНСТВА У БОТАНИЧЕСКОГО САДА В НЬЮ-ЙОРКЕ
В 2009 ГОДУ ВИНСАН КАЛЬБО ПРЕДСТАВИЛ ПРОЕКТ ВЕРТИКАЛЬНОЙ ФЕРМЫ «СТРЕКОЗА» ДЛЯ НЬЮ-ЙОРКА, США
ПРОЕКТ LILYPAD – ЭКОПОЛИС ДЛЯ БЕЖЕНЦЕВ, ПО ФОРМЕ НАПОМИНАЮЩИЙ ЦВЕТОК ЛИЛЛИИ
Слайд 4343
СВОИ ИСТОКИ БИОМОРФИЧЕСКИЙ СТИЛЬ БЕРЕТ В БАРОККО И РОКОКО
Биоморфический стиль
является отличительной чертой не только для некоторых стилей XX в..
но его можно обнаружить и в значительно более ранних стилях, таких как барокко и рококо.Связь архитектурного сооружения и сада в
барокко и рококо всегда выразительно акцентирована. Окна подчеркнуто
велики, двери широко распахнуты в сад. Он словно входит в интерьер особняка, и этому аккомпанируют все элементы декора
— живопись, лепнина, тканое убранство.
Елизаветинское рококо: интерьер Китайского дворца в Ораниенбауме.
Слайд 4444
В ЗДАНИИ МУЗЕЯ ГУГГЕНХАЙМА ВОПЛОТИЛОСЬ СТРЕМЛЕНИЕ ФРЕНКА ЛЛОЙДА РАЙТА ПРИМЕНИТЬ
В АРХИТЕКТУРЕ ПЛАСТИЧЕСКИЕ И ОРГАНИЧЕСКИЕ ФОРМЫ
В первом здании Музея Гуггенхайма
воплотилось стремление Ф.Л.Райта применить в архитектурепластические и органические формы.
Дизайн открытой сферы позволяет одновременно видеть произведения, находящиеся на разных уровнях. Здесь царит принцип открытости. Пространственные объемы визуально взаимопроникают и накладываются друг на друга.
Здание имеет конструкцию атриума.
Интерьер музея Соломона Гуггенхайма, фото 2000-е гг.
Слайд 4545
СПИРАЛЕВИДНАЯ ФОРМА ЗДАНИЯ НАПОМИНАЕТ РАКОВИНУ НАУТИЛУСА С ПЕРЕТЕКАЮЩИМИ ПРОСТРАНСТВАМИ
Современники утверждали,
что Райт просто увеличил в размерах так и не реализованный,
но горячо любимый проект гаража «улитки». Спиралевидная форма здания напоминает раковину наутилуса с перетекающими пространствами.Сравнение формы улитки и атриума здания музея Соломона Гуггенхайма
Слайд 4646
Органичные здания — это прочность и лёгкость паутины, здания, характеризующиеся светом
и выраженные характером окружения — связанные с землей. Вот это
— современно!Фрэнк Ллойд Райт
Слайд 4747
В ПРОЕКТАХ АЛВАРА ААЛТО ТАКЖЕ ПРОЯВИЛОСЬ ВЛИЯНИЕ ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ
Алвар Аалто
(Alvar Aalto, 3.02.1898 — 11.05.1976) — великий финский архитектор и
дизайнер. Спроектированные им здания вошли в архитектурные учебники и энциклопедии, основанная им компания Artek до сих пор с успехом продает его мебель.С конца 1920-х годов Аалто активно включается в мировой архитектурный дискурс —он много ездит по Европе, знакомится с архитекторами и художниками: Ле Корбюзье, Поулом Хеннингсеном, Вальтером Гропиусом,и пр., — обсуждает с ними их принципы и идеи, вырабатывает свое собственное понимание и постепенно становится одной из ведущих фигур современной архитектуры — как раз в этот период он и строит те два здания, выдвинувших его в первый ряд: библиотеку в Выборге и туберкулезный санаторий в Паймио, в сосновом бору недалеко от Турку. Современников поражали изящные, отточенные контуры этого комплекса и не менее выверенная внутренняя архитектура.Алвар Аалто, фото 1960 г.
Слайд 4848
В САНАТОРИИ ПАЙМИО АЛВАРА ААЛТО ВСЁ БЫЛО СПРОЕКТИРОВАНО ДЛЯ СКОРЕЙШЕГО
ВЫЗДОРОВЛЕНИЯ ПАЦИЕНТА
В санатории все — от архитектуры до мельчайших деталей
— должно было способствовать выздоровлению пациентов. Особенно успешной оказалась мебель. Кресло Paimio было спроектировано так, чтобы у сидящего в нем максимально раскрывались легкие. Санаторий Паймио, архивное фото 1940-е гг.
Слайд 4949
КРЕСЛА ИЗ ГНУТОЙ ФАНЕРЫ ИМЕЛИ ТАКОЙ УСПЕХ, ЧТО ПОЗЖЕ БЫЛО
НАЛАЖЕНО ИХ ПРОМЫШЛЕННОЕ ПРОИЗВОДСТВО
Пружинящие кресла и шезлонги из гнутой березовой
фанеры, складируемые друг на друга стулья, кожаные диваны, функциональные светильники, мобильные столики-тележки — все эти предметы были спроектированы столь удобными и эргономичными, что позже было налажено их промышленное производство.Интерьер библиотеки в Выборге, проект А. Аалто, фото 2018 г.
Слайд 5050
ГЛАВНЫМ ЦЕНТРОМ БИОМОРФИЧЕСКОГО СТИЛЯ СТАЛА
КРАНБРУКСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ, ДИРЕКТОРОМ КОТОРОЙ БЫЛ
ФИНСКИЙ АРХИТЕКТОР ЭЭРО СААРИНЕН
Главным центром биоморфического стиля
стала Кранбрукская Академия художеств,
директором которой был финский архитектор Ээро Сааринен. Э.Сааринен родился 20 августа 1910года в Киркконумми, в Финляндии. Его
отцом был знаменитый финский архитектор Элиель Сааринен. В 1923 году семья Сааринена переехала в США, и,
фактически, формирование творческой индивидуальности Ээро происходило в этой стране. В 1937 году он основал
собственную мастерскую вместе с Чарльзом Имзом. Сааринен получил известность в 1948 году своим проектом Национального мемориала Джефферсона в Сент-Луисе.
Национальный мемориал Джефферсона в Сент-Луисе, 1948 г.
Слайд 5151
РАЗВИТИЕ АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ СААРИНЕН УПОДОБЛЯЛ РАЗВИТИЮ БИОЛОГИЧЕСКОГО ОРГАНИЗМА
В это же
время Сааринен активно разрабатывает принципы органической архитектуры, заложенные Фрэнком Ллойдом Райтом.
Развитие архитектурной композиции Сааринен уподоблял развитию биологического организма на основе заложенного в нем генетического кода. По этому принципу Ээро Сааринен создает здания аэропорта им. Дж. Кеннеди в Нью-Йорке (1956-1962). Сааринен сочетает криволинейные железобетонные опоры и сложные своды, чтобы создать образ взлетающей птицы.Аэропорт им. Дж. Кеннеди в Нью-Йорке, фото 2018г.
Слайд 5252
ЭЭРО СААРИНЕН ПРИМЕНЯЛ К ДИЗАЙНУ МЕБЕЛИ СКУЛЬПТУРНЫЙ ПОДХОД
Многим Ээро Сааринен
известен не как гениальный архитектор, а как дизайнер, создатель популярных
икон модернизма — самой узнаваемой и часто копируемой мебели в мире. Сааринен применял к мебели скульптурный подход. Его метод проектирования был весьма примечателен: он одержимо создавал сотни вариантов одного предмета, делал полномасштабные модели, чтобы добиться одного — наиболее правильного и выразительного изгиба.Кресло Womb, 1948, Knoll . Терминал TWA им. Кеннеди, 1962, Нью-Йорк.
Слайд 5353
ЧАРЛЬЗ ИМЗ – ИЗВЕСТНЫЙ АРХИТЕКТОР И ДИЗАЙНЕР, ЗАКОНЧИВШИЙ КРЕНБУРКСКУЮ АКАДЕМИЮ
ИСКУССТВ
Чарльз Имз родился в Сент-Луисе, штат Миссури, учился на архитектора
в университете им. Вашингтона и в 1930-е годы работал в различных бюро, которые открывал вместе с другими коллегами. В 1938 году он попадает на стажировку в Кренбрукскую академию искусств. В те годы Кренбрук был средоточием талантов и творческой лабораторией для архитекторов, скульпторов, художников и ювелиров.Чарльз Имз, фото 1950-е гг.
Слайд 5454
В 1940 ГОДУ,ВМЕСТЕ С ЭЭРО СААРИНЕНОМ, ЧАРЛЬЗ ИМЗ ПОЛУЧАЕТ ПЕРВОЕ
МЕСТО В КОНКУРСЕ «ОРГАНИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН В МЕБЛИРОВКЕ»
Разработка Organic сhair
(1940) «органического кресла», спроектирвоаннаго совместно с Чарльзом Имзом. Модель создавалась специально для конкурса MoMA «Органический дизайн в домашней обстановке».Обучение проходило в форме мастер-классов, ректором академии был знаменитый финский архитектор Элиэль Сааринен, одним из приглашенных профессоров — Вальтер Гроппиус. Здесь Чарльз Имз знакомится с сыном Элиэля Сааринена Эеро, с Гарри Бертойей, с будущим архитектором-модернистом и градостроителем Эдмундом Бэконом, с основателями бренда Knoll Флоренс и Хансом Кнолл, а также с Бернис Александрой Кайзер, которая позже станет известна как Рэй Имз. В Кренбруке он активно занимался дизайном мебели из многослойной фанеры, в 1940-м году вместе с Эеро Саариненом Чарльз Имз участвует и получает первое место в конкурсе «Органический дизайн в домашней меблировке», организованном нью-йоркским Музеем современного искусства, в том же году Чарльз становится главой факультета промдизайна.
Organic Chair — проект Ээро Сааринена и Чарльза Имза. Выпускает Vitra.
Слайд 5555
В КРЕНБУРКСКОЙ АКАДЕМИИ ИСКУССТВ ЧАРЛЬЗ ИМЗ ПОЗНАКОМИЛСЯ СО СВОЕЙ ЖЕНОЙ
- РЭЙ, С КОТОРОЙ ОНИ ПРОДОЛЖАЮТ СВОИ ПРОЕКТЫ ПО АРХИТЕКТУРЕ
И МЕБЕЛИБернис Александра Кайзер, будущая Рэй Имз, родилась в Сакраменто в Калифорнии, до поступления в Кренбрук-скую академию она учи-лась живописи, брала уроки у знаменитого художника Ганса Гофмана и участвовала в выставках американских абстрак-ционистов. В 1941 году она закончила Крен-брукскую академию и тогда же вышла замуж за Чарльза. С тех пор они не расставались и все свои произведения подписывали вдвоем. После Кренбрука супруги перезжают в Калифорнию, продолжая свои опыты по созданию мебели из формованной многослойной фанеры. Чарльз, кроме того, сот-рудничает с индустрией кино, а Рэй делает обложки для влиятельного журнала California Arts and Architecture.
Чарльз и Рэй Имз, 1950-е гг.
Слайд 5656
В 1949 ГОДУ НА ФАБРИКЕ HERMAN MILLER НАЧАЛИ ПРОМЫШЛЕННОЕ ПРОИЗВОДСТВО
МЕБЕЛИ, СПРОЕКТИРОВАННОЙ ИМЗАМИ
Дизайнеры исследуют процессы обработки фанеры и способы превращения
ее в прочный, одновременно способный принимать любые формы материал, даже конструируют специальный станок по формовке элементов фанерной мебели. В 1946 году они показали свои стулья из формованной фанеры на выставке в Музее современного искусства в Нью-Йорке (МоМА), а в 1949-м на фабрике Herman Miller начали промышленное производство этой мебели.Стул DSW (Dining Side Wood). 1950. Herman Miller. Изначально выпускался из стекловолокна. Сейчас из экологических соображений компании перешли на пластиковый вариант.
Слайд 5757
В 1949 ГОДУ В РАМКАХ ПРОЕКТА ДЕШЕВОГО СТРОИТЕЛЬСТВА CASE STUDY
HOUSE ИМЗЫ ПОСТРОИЛИ СВОЙ ДОМ В ГОРОДЕ САНТА-МОНИКА, КАЛИФОРНИЯ
В 1949
году в рамках проекта Case Study House, Имзы построили свой дом в городе Санта-Моника, штат Калифорния. Дом представлял собой стальную конструкцию и раздвижными дверьми и окнами. Всего 16 часов потребовалось пяти рабочим, чтобы собрать каркас, и еще три дня одному рабочему, чтобы соорудить крышу. Простор-ный, светлый и ярко раскрашенный, дом был описан искусствоведом Пэтом Кекхэмом как"композиция в духе Мондриана на лужайке
в Лос Анджелесе". Оригинальный дизайн и инновационное использо-вание материалов сделали дом меккой для архитек-торов и дизайнеров со всего мира.
Eames House, Пасифик Пэлисейдс, Калифорния, 1949 г.
Слайд 5858
ОДИН ИЗ ВЕДУЩИХ ПРОПАГАНДИСТОВ БИОМОРФИЧЕСКОГО СТИЛЯ - ЭТО ИТАЛЬЯНСКИЙ ДИЗАЙНЕР
И АРХИТЕКТОР КАРЛО МОЛЛИНО, «ИТАЛЬЯНСКИЙ ГАУДИ»
В 1920-1930 гг. биоморфизм отходит
навторой план, уступая место более строгим геометричным линиям Ар Деко и функционализма. В 1940-е гг. мотивы биоморфизма вновь возвращаются в творчество дизайнеров. Это футурис-тичная биоморфная мебель
итальянского дизайнера Карло Моллино(1905-1973) итальянский Гауди" и его последователей так называемого Туринского барокко". Карло Моллино родом из Турина, был сыном известного инженера и закончил Политехническийфакультет в родном городе. Ему же были посвящены все усилия Карло Моллино как архитектора, он принимал участие в реконструкции аэропорта Турина, Торгово-Промышленной Палаты, и многих других проектов.
К. Моллино, 1950 г.
Слайд 5959
ЗНАМЕНИТЫЙ ПРОЕКТ КАРЛО МОЛЛИНО – КОРОЛЕВСКИЙ ОПЕРНЫЙ ТЕАТР REGIO БЫЛ
ЗАКОНЧЕН В 1973 ГОДУ
Королевский оперный театр Regio Турина по проекту
Моллино был закончен в год его смерти, в 1973 году, но на первом спектакле в новом здании архитектор успел побывать – давали «Сицилийскую вечерню» Верди с М. Каллас и Джузеппе ди Стефано.Фото театра Regio, 2019 г.
Слайд 6060
ЗАЛ ТЕАТРА REGIO ИМЕЕТ ЭЛЛИПТИЧЕСКУЮ ФОРМУ, ИДЕАЛЬНУЮ ДЛЯ АКУСТИКИ
Зал на
1750 мест имеет эллиптическую форму, идеальную для акустики. Моллино, при
всей своей абсолютной самобытности как в Италии, так и в мировой культуре XX века был характернейшим вы-разителем самого духа итальянской проектной культуры 50-х годов, того "голливудского" стиля в дизайне, который явился убедительным напоми-нанием о существовании второго - иррационального источника дизайна, не менее законного, чем рационализм.Реконструкция оперного театра Regio (1967–1973). Турин.
Слайд 6161
БЛАГОДАРЯ МЯГКИМ УЗОРАМ, СПИРАЛЕВИДНЫМ ЛЕСТНИЦАМ И НЕОБЫЧНЫМ ЛИНИЯМ ПОТОЛКА ТЕАТР
REGIO СОЗДАЕТ АТМОСФЕРУ ЛЕГКОСТИ И СТРЕМЛЕНИЯ К ВОЗВЫШЕННОМУ
12 дверей
главного входа украшены горным хрусталем. Стекло, использованное в оформлении стен, придает интерьеру легкость. Спиралевидные лестницы дают ощущение «устремленности вверх», а светлая напольная мозаика «размывает» строгую геометрию пространства, благодаря мягким узорам. Ломаные линии подвесных потолков создают В фойе преобладает черный и карминно-красный цвета. Интерьер театра Regio
Слайд 6262
ВИЛЛА К2 ШЕДЕВР, ПЕРЕВОРАЧИВАЮЩИЙ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ОБ АРХИТЕКТУРЕ XX ВЕКА
1952 год.
Карло Моллино одного из самых заметных своих творений — виллы
К2 на берегу озера Маджоре.Вилла была завершена годом позже. Консольная конструкция виллы К2 опирается на две бетонные опоры. Дом принадлежал Луиджи Каттанео – бизнесмену из Милана. Он признал Карло гением и заказал ему проект дома.
Вилла К2, фото 1960-е гг.
Слайд 6363
В СВОИХ РАБОТАХ МОЛЛИНО ВОПЛОЩАЛ САМЫЕ СМЕЛЫЕ ФАНТАЗИИ
В своих проектах
Карло Моллино не шел на компромиссы и следовал лишь собственным
фантазиям. Впрочем, гораздо более, чем архитектурные работы, сегодня известны предметы мебели дизайна Моллино. Как правило, они создавались для конкретных проектов и не запускались в серию.Эргономичный стул, 1973.
Слайд 6464
В 1954 ГОДУ МОЛЛИНО СПРОЕКТИРОВАЛ ГОНОЧНЫЙ АВТОМОБИЛЬ BISILURO DOUBLE ROCKET
Как
и большинство людей его поколения, Карло Моллино был без ума
от технического прогресса. А еще он бредил скоростью. И вот, оформляя дом знаменитого гонщика Марио Дамонте, он вдруг понял, что хочет создавать дизайн гоночного автомобиля. В 1954 году появился его знаменитый Вisiluro (Double rocket, «Двойная ракета»). На этом автомобиле Моллино лично участвовал в 24-часовых гонках в Ле-Мане. Рекорд скорости, о котором мечтал, Карло так и не установил. Более того, машина сошла с дистанции в первый же час, потому что оказалась слишком легкой. Но Моллино нашел способ быстро исправить ситуацию и вернуться на трассу.Спорткар Bisiluro, диз К. Моллино, 1954.
Слайд 6565
В XXI ВЕКЕ БИОМОРФИЗМ ВОЗРОДИЛСЯ БЛАГОДАРЯ ЦИФРОВОМУ ПРОЕКТИРОВАНИЮ
Очередным шагом, подстегнувшим
эволюцию биоморфного дизайна в начале ХХI века стало бурное развитие
цифрового проектиро-вания и новых технологий, позволивших достигать невиданной дотоле гибкости и разнообразия форм произод-ства.Технология 3-мерной печати сегодня позволяет создавать невиданные по сложности ажурные структуры все большего масштаба – речь уже идет о «распечатке»домов и автомобилей. Это позволит уже в ближайшем будущем отказаться от серийного производства и создавать необходимые вещи по индивидуальным проектам, среди которых важное место будет принадлежать и биодизайну.
J. Mayer H. Architects (Берлин) проект Metropol Parasol
Слайд 6666
АРХИТЕКТУРНЫЕ ПРОЕКТЫ ЗАХИ ХАДИД ТАКЖЕ ИМЕЮТ ПРИРОДНЫЕ ФОРМЫ
Эффектны дизайн-проекты «великого
зодчего ХХI века» Захи Хадид – архитектора с мировым именем,
разработавшей свой уникальный пластический язык.Центр Гейдара Алиева в Баку, Азербайджан, фото 2014 г.
Слайд 6767
БИОМОРФНЫЕ ФОРМЫ ЗДАНИЙ ЕЩЕ БОЛЬШЕ ПРИБЛИЖАЮТСЯ К ПРИРОДЕ: ИХ ФАСАДЫ
ОБРАСТАЮТ ЖИВЫМИ РАСТЕНИЯМИ
Южно-корейские архитекторы из бюро Mass Studies решили усовершенствовать существующий комплекс Towers
in the Park, в котором функции были строго разделены на приватные (башни) и общественные (парк). По новому проекту обе эти части будут интегрированы друг в друга, представляя одновременно и наружное, и внутреннее пространство, как жилые, так и общественные зоны. А биоморфные формы башен еще больше приблизятся к природе: фасады буквально обрастут живыми растениями. Путевку в жизнь эта Сеульская коммуна с приватными И общественными пространствами получит в 2026 году.«Сеульская коммуна 2026 года». Mass Studies.
Слайд 6868
В НАШИ ДНИ ПОЯВЛЯЮТСЯ ПРОЕКТЫ ЦЕЛЫХ ГОРОДОВ ОСНОВАННЫХ НА ПРИНЦИПАХ
БИОМОРФИЗМА
Проекты ведущего парижского архибиотекта Винсана Кальбо, который проектирует биомиметические и
энергоэффективные здания (производящие свою собственную энергию), вертикальные леса, водоочистные вышки и лодки, плавучие города и океанические корабли, вертикальные продовольственные фермы, а также целые утопические зеленые города с учетом будущего.Проект В. Кальбо набережная в Сеуле, Южная Корея
Слайд 6969
В ПРОЕКТЕ ЭКО-МИКРОРАЙОНА HYPERIONS ОТ ВИНСАНА КАЛЬБО И АМЛАНА КУСУМА
СОЧЕТАЮТСЯ ВЫСОКИЕ ТЕХНОЛОГИИ И ПРИРОДНЫЕ ФОРМЫ
Агроэкологист Амлан Кусум при поддержке
парижской студии Vincent Callebaut Architectures разработал проект вертикального эко-города, который в обозримом будущем может быть построен в пригороде индийской столицы Нью-Дели. Амбициозный «зеленый» проект посвящен теме охраны окружающей среды и призван продемонстрировать все биоразнообразие Индии.Проект В. Кальбо и А. Кусума – микрорайон Hyperions, 2016 г.
Слайд 7070
В 2009 ГОДУ ВИНСАН КАЛЬБО ПРЕДСТАВИЛ ПРОЕКТ ВЕРТИКАЛЬНОЙ ФЕРМЫ «СТРЕКОЗА»
ДЛЯ НЬЮ-ЙОРКА, США
Сооружение названо «Стрекоза», так как основная часть его
конструкции основана на строении крыла стрекозы семейства Odonata Anisoptera. Место для его гипотетического строительства – остров Рузвельт-Айланд на реке Ист-Ривер, между Манхэттеном и районом Квинс.Архитектор разработал свой концептуальный проект, чтобы привлечь внимание общества к проблеме роста городов и нездоровым принципам их функционирования: сейчас они получают всю энергию и продовольствие из сельской местности, отдавая назад разнообразные отходы.
Проект В. Кальбо ферма «Стрекоза», 2009 г.
Слайд 7171
ПРОЕКТ LILYPAD – ЭКОПОЛИС ДЛЯ БЕЖЕНЦЕВ, ПО ФОРМЕ НАПОМИНАЮЩИЙ ЦВЕТОК
ЛИЛЛИИ
Конструкция этих необычных сооружений основана на строении листьев гигантской тропической
кувшинки Виктории Регии, покрытых с нижней стороны глубокими желобами, что придает им большую устойчивость на воде. Отсюда и название проекта – «LILYPAD, плавучий экополис для экологических беженцев». Кальбо в своей работе попытался найти решение проблемы повышения уровня мирового океана. Когда под водой окажутся населенные людьми районы, их жители смогут перебраться в такие автономные lilypad’ы.Проект Lilypad В. Кальбо, 2009 г.
Слайд 7272
СТУДИЯ TERRAIN WORK СОЗДАЛИ ПРОЕКТ ЗЕЛЕНОГО ОБЩЕСТВЕННОГО ПРОСТРАНСТВА У БОТАНИЧЕСКОГО
САДА В НЬЮ-ЙОРКЕ
Три пешеходных моста расположены на пересечении Парк-авеню и
47-й, 52-й и 56-й улиц, обеспечивая пешеходный поток между соседними блоками и создавая трехсторонние сюрреалистические возвышенные ландшафты, которые стирают грань между садом, инфраструктурой и иконографией. Хеджес поворачивается к небу, чтобы выполнить воздушную акробатику, топиари превращаются в города сами по себе, а Большая Вершина превращается в гигантскую решетку для виноградных лоз. В совокупности нью-йоркский ботанический цирк создает новый ландшафтный пейзаж вниз по Парк-авеню, который так же восхитителен, как и Нью-Йорк.Арт-объект от cтудии Terrain Work, Нью-Йорк, 2019 г.
Слайд 7373
СХЕМА РАЗВИТИЯ ОРГАНИЧЕСКОГО СТИЛЯ И БИОМОРФИЗМА СКВОЗЬ ВРЕМЯ ВКЛЮЧАЕТ В
СЕБЯ 3 ЭТАПА:
ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ И БИОМОРФИЗМ
1. ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ В БАРОККО
Ранние
признаки органического стиля появились ещё в эпоху барокко и рококо (XVI –XVII вв). Это эпоха позднего Возрождения, характерными чертами которой являются гуманизм и антропоцентризм.Екатерининский дворец в Санкт-Петербурге. Его двор обращен в сад, а на лепнине много природных мотивов.
2. ОРГАНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ И БИОМОРФИЗМ В МОДЕРНЕ
В начале XX века в архитектуру вновь возвращается органический стиль с его обращением к природе и природным формам. Это происходит одновременно в нескольких материках: в Европе – А. Аалто, К. Моллино, в Америке – Ч. Имз, Э. Сааринен, Ф. Ллойд-Райт и др.
Оперный театр REGIO, реконструированный Карло Моллино
«Сеульская коммуна 2026 года». Mass Studies.
3. Биоморфизм в параметрической архитектуре
Начиная с 1950-х годов развиваются информационнные технологии, в след за ними в конце XX начале XXI века появляется параметрическая архитектура, формы которой напоминают природные объекты. Это перерождение стиля биоморфизм.
Слайд 7474
ПОЯВЛЕНИЕ БИОМОРФИЗМА, КАК ВАЖНЫЙ ПРИЗНАК ПОСТИНДУСТРИАЛЬНОЙ ЭПОХИ
В постиндустриальную эпоху сменились
ценности, центром всего становится человек, его потребности. Людям приятно находится
в пространстве с плавными линиями, а наиболее комфортная среда для человека это та, которая обращена к природе и наиболее близка к ней. Поэтому биоморфизм в XXI веке становится ведущим и наиболее трендовым направлением в архитектуре и формообразовании в целом. Тесно переплетаясь с компьютерным проектированием и новыми технологиями по посадке растений, биоморфизм получает новый визуальный облик и физическое воплощение.
Слайд 7676
77
78
79
80
81
82
83
84
85
БИОМОРФИЗМ КАК НАПРАВЛЕНИЕ В ОФОРМЛЕНИИ ИНТЕРЬЕРА ПОЯВИЛСЯ В ЕВРОПЕ В
НАЧАЛЕ ПРОШЛОГО ВЕКА В РАМКАХ ПОПУЛЯРНОГО МОДЕРНА
1 ЧЕРТА: ПРИРОДНЫЕ ФОРМЫ
2
ЧЕРТА:ПЛАВНЫЕ ЛИНИИ В ИНТЕРЬЕРЕ И МЕБЕЛИ
3 ЧЕРТА: НАТУРАЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ В ОТДЕЛКЕ СТЕН, ПОТОЛКА И ПОЛОВ
4 ЧЕРТА: ПЛАСТИЧНАЯ МЕБЕЛЬ
ВСЕ ПРЕДМЕТЫ ЭРГОНОМИЧНЫ И УДОБНЫ, ВЫГЛЯДЯТ ОЧЕНЬ ПЛАСТИЧНЫМИ, МЯГКИМИ И КОМФОРТАБЕЛЬНЫМИ
5 ЧЕРТА:
НЕОБЫЧНЫЙ ДЕКОР В ИНТЕРЬЕРЕ
6 ЧЕРТА: СПОКОЙНАЯ ЦВЕТОВАЯ ГАММА ИНТЕРЬЕРА
7 ЧЕРТА: СОЧЕТАНИЕ ПЛАСТИКА И НАТУРАЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ В ИНТЕРЬЕРЕ
8 ЧЕРТА:
АССИМЕТРИЯ
Слайд 7876
БИОМОРФИЗМ КАК НАПРАВЛЕНИЕ В ОФОРМЛЕНИИ ИНТЕРЬЕРА ПОЯВИЛСЯ В ЕВРОПЕ В
НАЧАЛЕ ПРОШЛОГО ВЕКА В РАМКАХ ПОПУЛЯРНОГО МОДЕРНА
Биоморфизм как направление в
оформлении интерьера появился в Европе в начале прошлого века в рамках популярного модерна. В сороковых и пятидесятых годах биоморфизм переживал свой расцвет, а в девяностые получил развитие вместе с так называемым органичным дизайном. Далее я перечислю его основные черты. Интерьер одной из комнат Palais Bulles.
Слайд 7977
1 ЧЕРТА: ПРИРОДНЫЕ ФОРМЫ
Биоморфизм призван создавать наиболее комфортную для человека
среду методами сочетания здания и окружающей природы, подражания природным же
формам. Натуральные и безопасные материалы, которые применяются в биоморфизме, не исключают использования новых технологий и материалов, но не вытесняются ими. Часто в таком интерьере можно увидеть продолговатые растительные формы в виде бутонов, ростков, почек — как в мебели, так и в декоре.Павильон Шанель
автор Заха Хадид.
Слайд 8078
2 ЧЕРТА:
ПЛАВНЫЕ ЛИНИИ В ИНТЕРЬЕРЕ И МЕБЕЛИ
Пространство в интерьере
в стиле биоморфизм делится на общественные и личные зоны. Плавные,
округлые очертания, акцент на натуральные материалы и спокойные цвета символизируют единение с природой. Внутреннее пространство перетекает во внешнее. Стены, выступы, арки и проходы отличаются максимально естественными и природными формами и очертаниями. В таком интерьере нет острых углов.Выставочный центр в Чжуншане.
Слайд 8179
3 ЧЕРТА: НАТУРАЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ В ОТДЕЛКЕ СТЕН, ПОТОЛКА И ПОЛОВ
Для
отделки таких интерьеров дизайнеры выбирают кирпич, дерево, камень, штукатурку, натуральные
обои, пробковые покрытия и любые другие природные материалы.Дизайн-проект из сети
Слайд 8280
4 ЧЕРТА: ПЛАСТИЧНАЯ МЕБЕЛЬ
Мебель в биморфизме продолжает основную идею психологического
комфорта, а потому ни в коем случае не конфликтует с
обстановкой. Все предметы эргономичны и удобны, выглядят очень пластичными, мягкими и комфортабельными.Рис. 1,2
Мебель на выставке в Риме.
Слайд 8381
ВСЕ ПРЕДМЕТЫ ЭРГОНОМИЧНЫ И УДОБНЫ, ВЫГЛЯДЯТ ОЧЕНЬ ПЛАСТИЧНЫМИ, МЯГКИМИ И
КОМФОРТАБЕЛЬНЫМИ
Знаменитая мебель итальянского дизайнера Карло Моллино, получившая название «туринское барокко»,
демонстрирует все возможности биоморфизма в деревянных изделиях. Моллино выполнял предметы мебели из гнутой древесины, по форме они напоминали животных. С развитием технологий и появлением новых материалов биоморфизм стал использовать изделия из пластика — и раскрылся с другой стороны.Кофейный столик Arabesco, диз. Карло Моллино, 1949 г
Слайд 8482
5 ЧЕРТА:
НЕОБЫЧНЫЙ ДЕКОР В ИНТЕРЬЕРЕ
Необычный декор
Декор в таком интерьере
может быть и вызывающим, и ненавязчивым. Но всегда необычным. Идеально,
если он по цвету сочетается или перекликается с оттенками мебели, напольного покрытия и текстиля.Выставочный центр в Чжуншане.
Слайд 8583
6 ЧЕРТА: СПОКОЙНАЯ ЦВЕТОВАЯ ГАММА ИНТЕРЬЕРА
Спокойная цветовая гамма интерьера»
Обычная для
биоморфизма цветовая гамма, которая в том числе используется при подборе
мебели, — спокойная и расслабленная, отдается предпочтение зеленому, коричневому, бежевому и белому.Дизайн-проект из сети
Слайд 8684
7 ЧЕРТА: СОЧЕТАНИЕ ПЛАСТИКА И НАТУРАЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ В ИНТЕРЬЕРЕ
Если говорить
о материалах, то это высокотехнологичный пластик и клееная фанера. Для
практичности и надежности в мебели есть металлические детали, но они настолько органично встроены в общую картину, что не выбиваются из общей композиции. Часто предметы мебели по форме похожи на цветок, почку, бутон, росток, раковину и другие природные элементы.Мебель из дерева и пластика.
Слайд 8785
8 ЧЕРТА:
АССИМЕТРИЯ
Никакой симметрии в таком интерьере быть не может! Как
нет ничего зеркального в природе, так нет его и в
биоморфизме. Да, зеркал здесь тоже нет. Во всяком случае таких, которые могли бы бросаться в глаза.Выставочный центр в Чжуншане.
Слайд 8886
9 ЧЕРТА:
ОРИГИНАЛЬНЫЕ АКСЕССУАРЫ
Биоморфизм не любит избыточность — одного предмета
декора может быть вполне достаточно. Чтобы любоваться красотой формы вазы
или цветовых сочетаний живописного полотна, необходим спокойный фон и созерцательная обстановка. Произведениям искусства и аксессуарам в интерьере должно быть просторно.Вазы из разлагаемого био-пластика.
Слайд 8987
10 ЧЕРТА:
СВОБОДА В КАЖДОЙ ДЕТАЛИ.
ОБЩИЙ ПРИНЦИП ПЛАНИРОВКИ ТАКОВ: СОЗДАЙТЕ
УСЛОВИЯ ДЛЯ ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ РАЗГРУЗКИ.
В таком интерьере очень важна свобода
движения и простор. Большие окна и панорамное остекление, отсутствие стен между холлом, гостиной, кухней и столовой или использование мобильных и прозрачных перегородок. Все это позволяет отдельным зонам органично перетекать друг в друга, а взгляду скользить по плавным очертаниям помещений и мебели.Музей современного искусства в Кейптауне.
Слайд 90На протяжении всего ХХ века сторонники органического стиля боролись с
крайностями функционализма, противопоставляя его рациональности стремление к учету индивидуальных потребностей
и психологии людей, разноплановому единению человека с окружающей средой. В последние годы, благодаря изменению социальных приоритетов и новым технологическим возможностям, органический стиль становится одним из ведущих направлений в архитектуре и дизайне, формирующих завтрашний день нашей предметной среды.
Слайд 919. Статья «Архитектурное чудо в Севилье »http://artukraine.com.ua/n/arhitekturnoe-chudo-v-sevile/#.XYeAa5szaM8 Дата
обращения 22.09.2019
10. Статья: «Стили:Биоморфизм » https://www.roskosh-jewel.ru/blog/styles/stili-biomorfizm/ Дата обращения: 22.09.2019
Статья: «Дом-легенда: вилла К2 Карло Моллино» https://www.admagazine.ru/interior/dom-legenda-villa-k2-karlo-mollino Дата обращения: 22.09.2019
Автор: Анастасия Углик, Статья:»Субъект культа: Карло Моллино» https://www.admagazine.ru/interior/subekt-kulta-karlo-mollino Дата обращения: 22.09.2019
Автор: Надежда Куприна, Статья: «Чарльз и Рэй Имз: главные по Штатам»
https://www.elledecoration.ru/heroes/design/charlz-i-rei-imz-glavnye-po-shtatam-id6827085/ Дата обращения: 22.09.2019
Статья: «Барокко: Стиль в искусстве» https://medium.com/eggheado-art/-9c2ed3400e59 Дата обращения: 22.09.2019
Автор: Ольга Божко, Статья «Ээро Сааринен: яркая комета послевоенного дизайна» https://www.interior.ru/design/name/5704-arkhitektor-eero-saarinen-yarkaya-kometa-poslevoennogo-dizajna.html Дата обращения: 22.09.2019
Автор: Анна Новожилова, Статья «Фрэнк Ллойд Райт - отец органической архитектуры» https://losko.ru/frank-lloyd-wright/ Дата обращения: 22.09.2019
https://rerooms.ru/blog/posts/biomorfizm-v-interiere-.. дата обращения: 23.09.19
https://www.thecut.com/2015/05/dior-showed-its-collec.. дата обращения: 23.09.19
https://visionaireworld.com/blogs/experience/visionai.. дата обращения: 23.09.19
4living|Интерьер – Режим доступа: http://www.4living.ru/items/article/organiceskiidizain--biomorfizm/. – Органический дизайн, биоморфизм. – (Дата обращения: 21.09.19).
2. Михайлов, С. М. Постиндустриальный дизайн: предпосылки, признаки, стили. [https://cyberleninka.ru/article/v/postindustrialn yy-dizayn-predposylki-priznaki-stili] - (Дата обращения: 22.09.19)
3. elledecoration . –Режим доступа: https://www.elledecoration.ru/–Заглавие с экрана. – (Дата обращения: 22.09.2019). (В нашем меняющемся мире ELLE Decoration остается проводником самых новых творческих идей. Журнал становится не только источником информации, но самое главное – постоянного вдохновения для наших читателей.
4. novate.ru– Режим доступа:https://novate.ru/blogs/category–Заглавие с экрана. – (Дата обращения:22.09.2019). (Интернет-журнал )
5. Автор: Дарья Котельникова, Статья «Портрет: дизайнер Росс Лавгроув»
https://www.admagazine.ru/design/portret-dizajner-ross-lavgrouv Дата обращения: 22.09.2019
6. Автор: Армине Авакян, Статья «Vincent Callebaut Architectures: утопические проекты лучшей эко-студии будущего»
http://royaldesign.ua/ru/vincent-callebaut-architectures-utopicheskie-proektyi-luchshey-eko-studii-buduschego.bXnLv/ Дата обращения: 22.09.2019
7. Автор: Анжела Аджар, Статья «Экологическая архитектура для Парижа от Винсента Каллебо»
https://arch-sochi.ru/2015/01/ekologicheskaya-arhitektura-dlya-parizha-ot-vinsenta-kallebo/
Дата обращения: 22.09.2019
8. Статья «Биоморфный стиль. Пластичные формы жизни предметов»
/https://interior.lv/ru/prieksmetu-dzives-plastiskas-formas
Дата обращения: 22.09.2019
Слайд 92Вердиева Я.М., Гайнутдинова А.Р., Зайнуллина Г.М., Сердцева В.А.
Казанский Государственный Архитектурно-Строительный
Университет
verdieva.yasmina@yandex.ru
souzd@mail.ru
