Средневековое искусство западной Европы

Европе

5 – 8 века

На территории
разрушенной и
разграбленной
Западной
Римской империи в V-VIII вв.
происходит образование
национальных государств:

- остготов (лангобардов)
(современная Италия);
- вестготов – (Испания);
- франков – в Галлии
(современные Германия и
Франция);
- англосаксов – в Британии.

I в. до н.э.
Миниатюра из Келлской книги, 8 н.э.
Варвары разрушили

многие римские города, храмы, памятники искусства.
Культура, которую завоеватели принесли с собой, была ниже римской.
Варвары не умели столь искусно, как римляне, строить каменные здания, примитивно изображали человека.

высших их достижений является купол над храмом Пантеон в Риме.

Подражая римским зодчим, средневековые мастера хотели увенчать куполом Мавзолей
Теодориха (король остготов) в Равенне, но для этого им не хватило знаний и опыта.
Поэтому завершает сооружение огромный камень, выдолбленный в форме купола (его толщина - 1 м., диаметр - 10 м.)

Пантеон
(диаметр купола 43 м.),
Рим, Италия, 126 г. н.э.

Мавзолей Теодориха
(диаметр купола 10 м.),
г. Равенна, Италия, 520 г. н.э.
Единственный уцелевший памятник
готского зодчества.

– Мессию,
который придет в мир, чтобы
освободить человека от греха и
смерти.
Распространение

христианства
породило искусство, образы
которого принципиально
отличались от античных.

Страшный суд
(рельеф тимпана собора Сен-Лазар в Отёне, 1130-1140 гг.)

племена варваров
почти непрерывно переезжали с
места на место, поэтому
искусство того времени
представлено

не архитектурными
сооружениями, а в основном
оружием, ювелирными изделиями,
различной утварью.

Монастырские ворота
(Лорш. Германия, ок. 800 г.)

)
В раннем средневековье наиболее
развито декоративно-прикладное
искусство.
Сложным орнаментом покрывали
изделия из металла, дерева,

кости,
камня.
Орнаменты и украшения чаще всего
представляли собой зооморфные
изображения, в которых видны
отголоски языческих верований.

искусства.
Название его происходит от лат.
romanus – «римский», оно указывает
на центр

католического
вероисповедания – Рим.
Зодчие осваивают опыт
строительства Древнего Рима, а по
всей Европе развернулось
строительство каменных зданий.

РОМАНСКИЙ СТИЛЬ

здания служили защитой от нападений. Поэтому романские
постройки имеют вид крепостей:
массивные

стены, узкие окна,
высокие башни.

РОМАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА

1. Рыцарский замок - крепость,

2. Монастырский ансамбль (аббатство)

3. Храм

Основные черты
романской архитектуры:

1. Массивность, тяжеловесность форм и пропорций

2. Толстые и прочные стены

3. Маленькие окна

3. Полуциркульные арки и своды

4. Отсутствие купольных перекрытий.
5. Лаконичность наружной отделки.

замка до самой убогой хижины – были тождественны в одном:

они должны были скрыть, спрятать, защитить их владельца от внешних, враждебных сил. В отличие от античного (например, римского) строения, которое в определенном смысле было “открытым” домом, жилище средневекового человека должно было не только дать приют, но и скрыть его обитателей от любопытных непрошенных взоров. Именно поэтому оно подобно крепости или маленькому городу, было обнесено глухой стеной или забором, имело узкие окна, закрывавшиеся ставнями. Ибо, по выражению французского историка Э.Фараля, “быть увиденным в Средневековье означало потерять свободу”.

отсутствие декоративных элементов во внешнем оформлении.

замка. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических

форм — кубов, призм, цилиндров.  В отличие от башен на стенах замка, донжон находится внутри крепостных стен (обычно в самом недоступном и защищённом месте) и обычно не связан с ними — это как бы крепость внутри крепости.

продольная организация пространства.
Базилика стала основным типом
архитектуры в церковном
строительстве.

Удлиненный план базилики

и деление
интерьера колоннами на три нефа.
В плане храм представляет
латинский крест, он образуется
пересечением центральных нефов
поперечными нефами - трансептами.

РОМАНСКАЯ БАЗИЛИКА

План романской базилики

Бази́лика (бази́лика; греч. βασιλική — «дом базилевса, царский дом») — тип строения прямоугольной формы, которое состоит из нечётного числа (1, 3 или 5) различных по высоте нефов.

в.)

осквернили романскую церковь Нотр-Дам-ля-Гранд.
Неизвестный проник в храм, отбил голову одного

из священных образов и разбил витражи. Информацию о краже и акте вандализма в средневековом памятнике распространил портал Observatoire de la christianophobie, занимающийся освещением фактов христианофобии.
Первые упоминания о Нотр-Дам-ля-Гранд относятся к X в. Во второй половине XI в. храм был полностью перестроен в романском стиле. Украшенный скульптурными группами западный фасад церкви признан шедевром зодчества романской эпохи. Внутри храма стены покрыты росписью

гг.)

усиливает сравнительно короткий неф.
В структуре здания господствуют четкие и

простые линии.

Церковь св. Марии в Лаах, Германия,
романская архитектура

ДПИ.

Весь декор храма представлял собой гигантский орнамент, в котором все

изображаемое взаимодействовало через всеобщую целостность храма, символизировавшего мироустройство.
В романских церквах можно видеть рельефы, статуи, а также фрески и мозаики, покрывавшие стены, столбы и потолки; предметы богослужения изготавливались из драгоценных металлов и камней и нередко украшались чеканкой, эмалями. Все это делалось для создания во время богослужения торжественной и величественной атмосферы.

в
основном во внешнем оформлении
собора.
Были популярны декоративно-
орнаментальные композиции на
библейские и евангельские

темы.
Человеческие фигуры в композициях
отличались по масштабу и
изображались с искаженными
пропорциями и причудливо
изгибающимися формами.

Страшный суд
(рельеф тимпана собора Сен-Лазар в Отёне, Франция. 1130-1140 гг.)

https://a-fixx.livejournal.com/159762.html
Рельефы собора Сен-Лазар в Отёне

Библии в зримых образах.
Изображения сюжетов и персонажей Священного Писания.

Рельеф тимпана.
Аббатство (монастырь) Везле, Бургундия,Франция, 1130-е гг.

1130 г.)

богатством мотивов.
Его источники весьма разнообразны: наследие «варваров», античность, Византия,

Иран и даже Дальний Восток.
Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ, в которых на все лады сочетаются человеческие формы с образами животного мира.
Вместе с тем суровая экспрессия (повышенная выразительность) и простая, монументальная выразительность романской архитектуры, своеобразие монументально-декоративного синтеза определяют и неповторимость вклада романского искусства в художественную культуру человечества.
 
 

Романская скульптура

с
локальными тонами и контурным
рисунком подчеркивал массивность
стен.
Шпалеры и вышитые ковры
заменяли настенные

росписи, они
сообщали мрачным средневековым
интерьерам нарядный вид.
Витраж - новый вид живописи,
выполняемый из цветного стекла,
наибольшее развитие он получит в
период готики.

Цикл фресок церкви Сен-Савен сюр Гартан
XI -
XII
(Пуату, Франция, конец
начало
в.)

конец XI - начало XII в.)

XI - начало XII в.)

- начало XII в.)

XI - начало XII в.)

в.), фрагменты.
Шириной 48-53 см и длиной 68,38 м.

Гобелен из Байё

(иногда ковёр из Байё) — памятник средневекового искусства, представляющий собой вышивку по льняному полотну шириной около 53 см и длиной около 70 м.
Изображает сцены подготовки нормандского завоевания Англии и битвы при Гастингсе, создан в конце XI века. В настоящее время гобелен выставлен в специальном музее в городе Байё в Нормандии и относится к национальному достоянию Французской Республики. В 2007 году ЮНЕСКО включила гобелен из Байё в реестр «Память мира».

так и
светского содержания.
Книги очень высоко ценились,
поэтому их украшению уделяли
очень большое

внимание.
Изображали миниатюры,
заставки, буквицы, орнаменты.

Келлская книга,
ок. 800 г.



Французский Часослов,
ок. 1290 г.

детей. Том 7: Искусство. Часть 1 - М.: Аванта+, 2001
2
Аксёнова

М. и др. Энциклопедия для детей. Том 35: История Средних веков. - М.: Аванта+, 2008
3
Веймарн Б.В. Всеобщая история искусств: В 6 т. Том 2, книга первая: Искусство средних веков. - М., 1960
4
Вийранд Т. Молодежи об искусстве. – Таллинн: Кунст, 1990
5
Всеобщая история архитектуры: В 12 т. Том 4: Архитектура Западной Европы. Средние века. – Л., М.: Издательство литературы по
строительству, 1966
6
Дмитриева Н.А. Краткая история искусства. – М., 2008
7
Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство. - М.: Высшая школа, 2004
8
История искусства. Т. II. Отв. ред. Е.Д. Федотова. - М.: Белый город, 2013
9
Нессельштраус Ц.Г. Искусство раннего Средневековья. – СПб.: Азбука, 2000
10
Кузьмина М.Т., Мальцева Н.Л. История зарубежного искусства. - М.: Изобразительное искусство, 1984
11
Сокольникова Н.М. История искусства в 2 томах. Том 1 - М.: Академия, 2009
12
Томан Р. Романское искусство: архитектура, скульптура, живопись. - Koln: Konemann, 2001
13
Янсон Х.В., Энтони Ф. Янсон. Основы истории искусств. - СПб: АОЗТ "Икар", 1996
14
ru.wikipedia.org
15
dic.academic.ru