Техника архитектурной отмывки. Техника работы гуашью Доцент КД Пыжова

Е.Н.

Тема: «Тональная архитектурная графика

его деталей с соблюдением всех закономерностей воздушной перспективы, точной конструктивной

и пластической основы архитектурной формы.

Отмывка тушью – традиционный графический прием, используемый архитекторами различных школ и направлений с XVIII века.
Линейно выполненный чертеж не дает полного представления об объемно-пространственном решении формы.
Только чертеж с отмывкой, передающей характерные особенности объемной формы на основе законов воздушной перспективы и теории теней, дает наглядное, реальное изображение сооружения.

видов архитектурной графики
В процессе овладения техникой отмывки приобретаются:
- профессиональные навыки

работы с тушью;
- вырабатываются нужные для архитектурного творчества аккуратность, усидчивость, работоспособность, умение «видеть и чувствовать» объемность формы;
- дает возможность в дальнейшем перейти к другим видам архитектурной графики: акварели, темпере, гуаши, к смешанной графики: тушь-акварель; тушь-гуашь и т.п.

мучной клейстер) подрамник 55х75 см.;
рейшина;
рапидограф или рейсфедер;
карандаши (твердости 3-4 Н);
китайская

тушь или акварель;
3-5 круглых кистей (беличьи,
фильтры;
губка или поролон, кисть для клея;
Бумага – прочная, хорошей фактуры: «ватман», «акварельная»;
Несколько небольших прозрачных или белого цвета чашечек для различной концентрации растворов;
Кусок чистой ткани для вытирания рук или кистей.

Линия чертежа - должна быть четкой и тонкой, избегать слишком твердого или слишком мягкого карандашей. При выполнении чертежа – избегать частого стирания резинкой, прокалывания бумаги острием циркуля или измерителя.

Обводка чертежа тушью – выполненный в карандаше чертеж с построенными тенями обязательно обводится светлым раствором «китайской» туши с помощью рейсфедера, рапидографа и пера. Линии обводки - одной толщины и одного тона, чтобы при отмывке они не выделялись по отношению к самому светлому тону, отмывки чертежа.

пылинок и мелких крошек и промывается чистой водой с губкой

для удаления следов карандаша, пятен от рук и т.д.)
Два способа отмывки:
1 Способ. Работа начинается с отделения света и тени: затемненные места покрываются раствором туши такой силы, чтобы при высыхании все покрытые тушью участки были несколько светлее самых светлых рефлексов в теневых участках детали. Все последующие покрывки чертежа тушью выполняются только после высыхания предыдущего слоя. После этого вся поверхность чертежа покрывается очень легким тоном («слезой», почти водой). Затем приступают к проработке планов, т.е. плоскостей отдаленных от зрителя в глубину, что видно по профилю, и что должно быть сделано на эскизе.
После выявления планов приступают к работе над участками находящимися в тени. Первыми покрываются тени на дальних планах, последними покрываются тени самого близкого к зрителю плана.

покрываются последовательно, как и в первом способе, слабым раствором туши,

выявляя пространственную структуру детали.
После этого приступают к выявлению теневых частей детали, покрывая их одним более сильным тоном.
Таким образом, освещенные места отделяются от тени.
Далее, приступают к проработке затемненных участков в той же последовательности, что и в первом способе.(ели в чертеже есть блики или ярко освещенные места, их оставляют прокрытыми на один слой.
При выполнении отмывки учащийся должен знать законы светотени, которые лежат в основе тушевки архитектурной детали.

2 способ. По этому способу определяются сила и степень освещенности различных элементов детали в соответствии с их планами по глубине и удаленности.
Сначала – покрывается вся поверхность чертежа слабым раствором туши («слезой»).

вылезает за границы чертежа:

надо оставлять «линию света» сверху и слева; более строго следовать линиям чертежа; следить, чтобы кончик кисти был всегда тонким и острым; поворачивать кисть при обводке верхних линий кончиком вверх, линий слева – кончиком влево, линий справа – вертикально и т.д. Исправление ошибки – размывание чистой водой, стирание ластиком с помощью листа бумаги, закрывающего чертеж, усиление фона с помощью лессировки.
2. Светлые пятна на темном фоне.
Обычно дефект бумаги низкого качества. Часто – жирное пятно. Исправляется ретушью в пределах пятна.
3. Общее перетемнение – вследствие пользования слишком темным раствором туши. Иногда можно исправить смыванием водой с помощью греческой губки или поролона, избегая сильного трения.

4. Лишние линии при обводке – убираются после завершения всех работ лезвием безопасной бритвы. Срезанное место после аккуратного разглаживания пригодно для нанесения линий тушью.

тушь натирается на увлажненной шероховатой поверхности фарфора или матового стекла

с небольшим количеством кипяченой воды.

2. Полученный раствор обязательно фильтруется через специальный бумажный фильтр или марлю с тонким слоем ваты, чтобы в нем не остались крупинки туши.

3. Разбавленная и профильтрованная тушь может храниться в стеклянном сосуде с пробкой и по мере надобности разводиться водой до нужной консистенции в небольших чашечках или баночках.

для отмывки. 2. Приемы техники отмывки: «лессировка»
1. На

подрамнике (55х75см.) вычертить восемь прямоугольников размером 9х16 см.;
2. Два прямоугольника нужно отмыть ровным тоном туши (серого цвета), так, чтобы один из них создавал ощущение однородной темной поверхности, другой – светлой;
3.Дальнейшие упражнения (шесть прямоугольников) заключаются в выполнении переходов от темного тона к светлому или от светлого к темному. Эти упражнения выполняются тремя способами:
Первый способ – слоевая тушевка

работа гуашью — водорастворимыми корпусными (непрозрачными) красками, цветность которых зависит

только от цвета составляющих их массу пигментов.
Существует много приемов создания безупречно окрашенных гуашью поверхностей, основным секретом которых является обеспечение равномерного высыхания красочного слоя.

использованием масок — полос ватмана, защищающих поверхность бумаги за пределами

окрашиваемого участка и перемещаемых по мере окрашивания его частей. К этому приему также относятся рекомендации минимальной влажности материалов, если участок окраски небольшой. Маски нужно хорошо прижимать к поверхности, чтобы не образовались подтеки, и вовремя менять размокшие.

контур, а также участки внутри них, не подлежащие окраске, защищаются

наклеиванием специального скотча, который после окрашивания и высыхания поверхности легко удаляется без повреждения бумаги. Для этих же целей может использоваться ленточный медицинский пластырь. При окрашивании участков более сложной формы резиновым клеем наклеивается прозрачная калька, которая осторожно прорезается по необходимым контурам; затем калька с окрашиваемых участков удаляется, а клей стирается (резинкой или пальцем). Краска наносится губ кой тампонированием; при этом краска готовится густой консистенции, чтобы не переувлажнять кальку и избежать подтекания краски под нее.

укладкой мазков. Границы участков окраски могут быть предварительно оконтурены рейсфедером,

заряженным применяемой краской, или тонкой кистью. Легкое увлажнение поверхности не повредит делу.
Нередко в колористическом решении экспозиционных проектных материалов применяется аппликация из окрашенной гуашью бумаги в виде приклеенных резиновым клеем одноцветных листов или наборной мозаики.

и другие: например, окраска аэрографом, требующая своих навыков, окраска с

тоновыми переходами, имитационная с изображением фактуры дерева, естественного камня, металла и т.п.

в карандаше на ф.А3
Задание на СРС:
Выполнить отмывку композиции

из геометрических тел

приготовить раствор?
Дайте определение понятию «воздушная перспектива»
Перечислите основные приемы отмывки
В чем

заключается метод лессировки?

Контрольные вопросы:

– М.: Стройиздат, 1993. – 224 с.
2 Вяткин Г.П., Андреева

А.Н., Болтухин А.К. и др. / Под ред. Г.П.Вяткина / Машиностроительное черчение. – М. : Просвещение, 1977. – 304 с.
3 Зайцев К. Современная архитектурная графика. – М. : Стройиздат, 1970. – 203 с.
4 Под ред. А.В. Степанова и М.А. Туркуса. Объемно-пространственная композиция в архитектуре. – М. : Стройиздат, 1975. –192 с.
5 Перышкин А.В., Родина Н.А. Физика. – М. : Просвещение, 1989. – 190 с.
6 Соколов А.М. Основные понятия архитектурного проектирования. – Ленинград: Искусство, 1976. – 192 с.