Текст и его строение Текст или не текст?

Наличие между частями грамматической связи

(цепной, параллельной)

Смысловая цельность, относительная законченность*

местоимения и местоименные наречия)

лексические и синтаксические повторы

синонимические замены

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ

параллелизм структуры предложений

единство форм выражения сказуемых

вводные слова (во-первых, во-вторых), наречия места и времени (сначала, потом, справа, слева)

Едва ли.  Но раньше, как осел,  Он просто чушь порол, 
А нынче — ах злодей —  Он,

с важностью педанта,  При каждой глупости своей  Ссылается на Канта.
Саша Черный
«Вешалка дураков»

Ослу образование дали.  Он стал умней? Едва ли.  Но раньше, как осел,  Он просто чушь порол, 

А нынче — ах злодей —  Он, с важностью педанта,  При каждой глупости своей  Ссылается на Канта.

свойств, по которым мы могли бы выделить его из всего

стада неподвижных звёзд; поэтому утверждение, что каждая звезда есть Солнце, является совершенно неразумным; теперь начните рассчитывать, сколько пространства в мире вы назначаете Солнцу для его собственного пользования и обитания, где оно оставалось бы холостяком и свободным от других родственных ему звезд; затем примите во внимание неисчислимое количество звезд и начните назначать столько же места каждой из них как бы ей во владение; тогда уже вы неизбежно придёте к необходимости признать всю область неподвижных звёзд гораздо большей, чем то, что вам теперь представляется чрезмерно
обширным.


(Галилео Галилей)

У Солнца нет решительно никаких свойств, по которым мы могли бы выделить его из всего стада неподвижных звёзд; поэтому утверждение, что каждая звезда есть Солнце, является совершенно неразумным; теперь начните рассчитывать, сколько пространства в мире вы назначаете Солнцу для его собственного пользования и обитания, где оно оставалось бы холостяком и свободным от других родственных ему звезд; затем примите во внимание неисчислимое количество звезд и начните назначать столько же места каждой из них как бы ей во владение; тогда уже вы неизбежно придёте к необходимости признать всю область неподвижных звёзд гораздо большей, чем то, что вам теперь представляется чрезмерно
обширным.


(Галилео Галилей)

все чаще подстерегает меня по ночам одиночество, прежде такое чуждое

и непонятное мне чувство. Оно возникает обычно около полуночи, когда замирает все живое, утихают все шумы, кроме поскрипывания панельных стен, точно у коченеющего мертвеца потрескивают кости. В такие минуты меня охватывает нелепое ощущение, будто я в разинутой пасти хищного зверя - так явственно и отчетливо слышу я чье-то близкое дыхание. Встаю и начинаю нервно расхаживать по просторному холлу, служащему мне кабинетом. Спасения нет. Чувство одиночества - не густое и липкое, а пронзительное и острое, как лезвие кинжала. Оно настигает меня внезапно, пытаясь прижать к стене подле дурацкой позеленевшей амфоры или фикуса, задвинутого в угол моей домработницей. Едва нахожу в себе силы вырваться из его тисков и выскакиваю за дверь, забыв погасить свет. Влетаю в лифт, спускаюсь затаив дыхание с пятнадцатого этажа на первый. Прекрасно знаю, что если застрянешь ночью в этом скрипучем катафалке, то скорее умрешь, чем кого-либо дозовешься. Сажусь в машину, поспешно включаю мотор.

...И все чаще подстерегает меня по ночам одиночество, прежде такое чуждое и непонятное мне чувство. Оно возникает обычно около полуночи, когда замирает все живое, утихают все шумы, кроме поскрипывания панельных стен, точно у коченеющего мертвеца потрескивают кости. В такие минуты меня охватывает нелепое ощущение, будто я в разинутой пасти хищного зверя - так явственно и отчетливо слышу я чье-то близкое дыхание. Встаю и начинаю нервно расхаживать по просторному холлу, служащему мне кабинетом. Спасения нет. Чувство одиночества - не густое и липкое, а пронзительное и острое, как лезвие кинжала. Оно настигает меня внезапно, пытаясь прижать к стене подле дурацкой позеленевшей амфоры или фикуса, задвинутого в угол моей домработницей. Едва нахожу в себе силы вырваться из его тисков и выскакиваю за дверь, забыв погасить свет. Влетаю в лифт, спускаюсь затаив дыхание с пятнадцатого этажа на первый. Прекрасно знаю, что если застрянешь ночью в этом скрипучем катафалке, то скорее умрешь, чем кого-либо дозовешься. Сажусь в машину, поспешно включаю мотор.

стиля

Текстов художественного стиля (проза)

Поэтических текстов

Является ли абзац текстом?

приезда, так, как знакомятся в старых романах или в кинематографических

картинах: она роняет платок, он его поднимает,-- с той только разницей, что она оказалась в роли героя.  (В.Н.)

2. Бывают такие мгновения, когда все становится чудовищным, бездонно-глубоким, когда кажется так страшно жить и еще страшнее умереть. (В.Н)

3. На дворе ветер рвет с меня шапку и с головы до ног осыпает меня морозным снегом. (И.Б.)

4. Казалось, что год тому назад выехал он из города и что никогда-то теперь не доберешься до него. (И.Б.)

5. Бывают иные встречи, совершенно даже с незнакомыми нам людьми, которыми мы начинаем интересоваться с первого взгляда, как-то вдруг, внезапно, прежде чем скажем слово. (Ф.Д.)