Творческая история романа «Евгений Онегин»

южной ссылке (9 мая 1823 года) и закончен Болдинской осенью

(25 сентября 1830 года). Но на этом работа над романом не прекратилась.
В 1831 году поэт переделал последнюю восьмую главу и написал письмо Онегина к Татьяне. Вполне естественно, что в течение семи лет план романа менялся.

1830 г.) включает десять глав. Восьмая глава должна была стать

десятой, а вместо нее после седьмой главы Пушкин намеревался подробно описать путешествие Онегина.
Заключался роман десятой главой, где говорилось о зарождении тайных декабристских обществ. Десятая глава и «Путешествие Онегина» не были завершены поэтом, хотя он придавал своему замыслу большое значение и не раз впоследствии возвращался к нему.

и сам поэт понимал, что по цензурным причинам она не

могла появиться в печати.
19 октября 1830 г., в день очередной лицейской годовщины, Пушкин сжег десятую главу, как об этом свидетельствует пометка на рукописи «Метели».
Но, по-видимому, Пушкин оставил в своем распоряжении какие-то копии десятой главы, потому что отрывки из нее он читал П.А. Вяземскому и А.И. Тургеневу.

обнаружены текст начальных четверостиший первых шестнадцати строф, тщательно зашифрованных, и

недоработанный черновой текст трех строф (XV, XVI, XVII).
Пушкинисты нашли ключ к шифру автора и теперь нам известны в отрывках и с пропусками семнадцать строф десятой главы.
Однако, ни «Путешествие Онегина», ни десятая глава в окончательный текст романа не вошли, хотя отрывки из «Путешествия Онегина» Пушкин опубликовал в примечании к роману.
Таким образом, «Е.О.» состоящий из восьми глав, представляет собой законченное произведение.

1825 год. Именно в это время, насыщенное большими политическими событиями

в истории России и Европы, складывался и сложился тип человека, подобного герою пушкинского произведения. Поэт хотел воссоздать духовную атмосферу, в которой рождался тип Евгения Онегина.
В течение семи лет и сам Пушкин не оставался неизменным. Поэт запечатлел в произведении и собственный духовный рост, и развитие своих героев. Пушкин смотрел на них глазами современника и глазами человека, для которого они уже стали историческими типами.
Так в романе Пушкина объединились история и современность.
В «Е.О.» предстала реально движущаяся история русского общества.

него была напечатана только первая из романтических поэм — «Кавказский

пленник». Над другой поэмой — «Бахчисарайский фонтан» — он еще не работал и к «Цыганам» не приступал. И все же «Е.О.» уже с первой главы представлял собой произведение нового типа творчества — не романтического, а реалистического.

перешел от романтизма к реализму. Даже гениальному Пушкину этот переход

дался не легко, так как в тех годах ни в России, ни на Западе реализм еще не сформировался как направление. Создав «Евгений Онегин», поэт раньше всех — и в России, и на западе — дал первый высокий образец подлинно реалистического произведения.

создать образ типичного представителя прогрессивного молодого дворянского поколения, показать его

жизнь и русскую действительность той поры. Кроме того, поэт хотел разъяснить, истолковать читателям этот образ. Все это обусловило следующие художественные особенности романа как реалистического произведения.

В романе дается широкая картина жизни России того времени, ее

разнообразных связей с Европой, общественно-политическая, экономическая и культурная обстановка той эпохи. Действие романа разворачивается и в столичных центрах - Петербург и Москва, и в помещичьих усадьбах, и в разных уголках провинциальной России («Путешествие Онегина»). Перед нами проходят различные группы дворянства, городского населения, крепостного крестьянства.

часть, очень обширная по своим размерам и крайне разнообразная по

своему содержанию. Это так называемые большие лирические отступления (их в романе 27) и небольшие вставки (их около 50).

одном реалистическом произведении, чтобы можно было легко и во всякое

время переходить от рассказа о героях к выражению своих мыслей, чувств и настроений, Пушкину нужно было решить сложнейший вопрос о форме изложения того богатейшего материала, который включается в роман. Решая этот вопрос, Пушкин остановился на форме непринужденной беседы с читателем, представителем той среды, с которой связаны своим происхождением и сноси жизнью автор и его герои.

не традиционный рассказчик, ведущий повествование о героях и событиях, четко

отделяя себя от них и от читателей. Автор является и создателем романа, и одновременно его «героем». Он напоминает читателям о «литературности» романа, о том, что создаваемый им текст — новая реальность, которой нужно доверять. Герои романа — вымышленные, все, что о них сказано, не имеет отношения к реальным людям. Мир, в котором живут герои, — тоже плод творческой фантазии Автора. Реальная жизнь — только материал для романа, отобранный и организованный им, творцом романного мира.

структуру, должен быть отчетливо расчленен на части. И Пушкин делит

роман на главы (а в черновике еще и на части с заглавием для каждой главы). Глава, заканчиваясь каким-либо авторским рассуждением, в свою очередь делится на строфы.
Эта строфа должна была обладать такой гибкостью, чтобы можно было не только в новой главе, но и с каждой новой строфой, даже с каждой ее частью свободно переходить от одной мысли к другой, не превращая роман в груду не связанных между собой отрывков. Поэт блестяще разрешил эту сложную задачу, найдя в созданной им «онегинской строфе» возможность такого изложения тематического богатства своего романа

но при этом необычайно разнообразный: то мы слышим легкую, порхающую

беседу поэта со своими знакомыми, то шутку, то жалобы, грустные признания, задумчивый вопрос и многие другие оттенки.
О высоком мастерстве поэта говорит и язык романа.

языка. На народной основе живой русской речи он стремился создать,

по его собственному выражению, «язык общепонятный». Поэт широко использует слова и обороты народной разговорной речи, старинные слова и выражения, если они необходимы ему для выполнения художественной задачи, книжный и разговорный язык культурной части русского общества.

заботясь о единстве формы и содержания, стремился к тому, чтобы

словесные средства языка (словарь, образы, синтаксис) строго соответствовали изображаемому им миру: эпохе, характерам героев, их быту, обстоятельствам, в которых они находятся.
В соответствии с богатым содержанием романа поэт приводит речь и культурной, образованной части дворянства, и провинциальных помещиков, и дворовых, язык народной поэзии и политический стиль, характерный для различных литературных направлений: классицизма, сентиментализма, романтизма. Все эти различные стили речи он подчинил своему идейно-художественному замыслу, каждый из них применил в соответствующем месте.
Таким образом, при изучении языка романа надо особо рассматривать речь героев и речь самого автора.

Онегиным, Пушкин применяет стиль светской речи с ее особенностью «без

принужденья в разговоре коснуться до всего слегка». Здесь мы находим свободное пользование иноязычными словами (французскими, английскими, латинскими), упоминание имен греческих и римских поэтов, употребление книжных выражений («всевышней волею Зевеса наследник всех своих родных», «отступник бурных наслаждений» и т.п.).
Характеризуя Ленского, Пушкин использует все особенности языка романтической поэзии: «Он с лирой странствовал на свете», «поэтическим огнем душа воспламенилась в нем» и т.п.

бытовые темы, он устраняет слова и выражения книжного стиля: речь

их роста, непринужденна, полна народно-бытовых выражений. Таков, например, разговор Онегина с Ленским о Лариных (гл. 3, 4, 5).
Но насмешливость, прозаические слова и выражения совершенно исчезают в стихах Пушкина, когда он рисует образ Татьяны и говорит о ее жизни, о ее любви к Онегину. О своей любимой героине поэт отзывается с особой теплотой и лаской. Эпитет «милая» употребляется особенно часто: «Я так люблю Татьяну милую мою»; «Татьяна, милая Татьяна» и т.д. С большой нежностью говоря о Татьяне, Пушкин прибегает к словам уменьшительно ласкательным: «прелестным пальчиком писала», «головкой томною склонясь», «голосок звучит» и т.п., применяет народные формы слова: «к плечу головушкой склонилась».

бытовые темы, он устраняет слова и выражения книжного стиля: речь

их роста, непринужденна, полна народно-бытовых выражений. Таков, например, разговор Онегина с Ленским о Лариных (гл. 3, 4, 5).
Но насмешливость, прозаические слова и выражения совершенно исчезают в стихах Пушкина, когда он рисует образ Татьяны и говорит о ее жизни, о ее любви к Онегину. О своей любимой героине поэт отзывается с особой теплотой и лаской. Эпитет «милая» употребляется особенно часто: «Я так люблю Татьяну милую мою»; «Татьяна, милая Татьяна» и т.д. С большой нежностью говоря о Татьяне, Пушкин прибегает к словам уменьшительно ласкательным: «прелестным пальчиком писала», «головкой томною склонясь», «голосок звучит» и т.п., применяет народные формы слова: «к плечу головушкой склонилась».

Пушкин широко вводит в свои стихи народно-бытовую речь. Особенно наглядно

это проявляется в речи няни, ключницы Онегина Анисьи; просторечие свойственно и языку старушки Лариной (гл. 7, 25-26).
Таким образом, в повествовательной речи своего романа Пушкин применяет разные стилистические средства языка, в зависимости от того, каких героев и какие события он изображает. Речь не только самих героев, но и поэта, рассказывающего о них, становится средством характеристики.
Необыкновенно богат и язык лирических строф. Пушкин – глубокий знаток различных литературных стилей, народно-бытового и народнопоэтического языка.

создается выразительными возможностями четырех­стопного ямба — излюбленного пушкинского размера и

гибкостью «онегинской» строфы, включающей 14 стихов четырехстопного ямба со строгой рифмовкой AbAb CCdd EfflB gg (прописными буквами обозначены женские окончания, строчными — мужские).
Свою лиру Автор назвал «болтливой», подчеркнув «свободный» характер повествования, многообразие интонаций и стилей речи — от «высокого», книжного до разговорного стиля обычных деревенских пересудов «о сенокосе, о вине, о псарне, о своей родне».

катрены не имеют сквозной рифмы, у каждого катрена своя система

рифмовки:
Перекрестная;
Кольцевая;
Парная;
заканчивается строфа куплетом (двустишием).

на них живей b
Татьяна видит с трепетаньем, с
Какою мыслью, замечаньем с - парная
Бывал

Онегин поражен, d
В чем молча соглашался он. d
На их полях она встречает е
Черты его карандаша, f- кольцевая
Везде Онегина душа f
Себя невольно выражает е
То кратким словом, то крестом,g - куплет
То вопросительным крючком, g

передавать разнообразные интонации:
Эпические, повествовательные;
Разговорные.

смыслу и форме маленькое произведение.
Есть строфы, которые как бы не

закончены, их окончание переносится в другую строфу.
Таким образом автор привлекает внимание читателя к тому или иному действию, той или иной мысли.

и роскоши дитя»
Воспитывался
Учился
Влюблялся
Одевался

1 глава
Ел, пил
Развлекался

«ему наскучил света шум…»

10 гл.

8 гл.
путешествие

5.6 гл.
3, 4 гл.
2 гл.
1 гл.

«…рано чувства в нём остыли…»

«..меж ними всё рождало споры»

«…я вас люблю любовью брата…»

«…убив на поединке друга…»

«…чего мне ждать? Тоска, тоска.»

«…в Татьяну, как дитя влюблён…»

«…сбирались члены сей семьи…»