Творчество Павла Андреевича Федотова

Ворошилова Т.И.
2012-2013 гг.
Муниципальное бюджетное образовательное учреждение культуры
дополнительного образования детей
«Краснотурьинская детская

художественная школа»

творчества А.П. Федотова;

- Показать, что в некоторых картинах раскрывается характер

и намерения каждого лица занятого в действии, вещи, предмета;

- Проанализировать влияние творчества художника на тенденции русской живописи.

Федотов в Москве 22 июня 1815 года, в приходе Харитония,

что в Огородниках. У отца его был маленький деревянный домик; человек он был бедный, семья была большая, и дети, в том числе и Павлуша, росли без особенного надзора. Он был основоположником критического реализма в бытовом жанре, aкадемиком живописи (1849г.), aвтором поэмы «Женитьба майора» (1847г.).

искусстве середины XIX в. Как и многие талантливые люди того

времени, он жил и умер недостаточно понятым и оцененным современниками. Судьба не дала ему ни душевного равновесия, ни материального благополучия, ни простых человеческих радостей, ни даже смерти достойной. А между тем Федотов был первым из художников, кто сумел своими произведениями бытового жанра разрушить броню академической эстетики классицизма и проложить путь новому направлению в русском искусстве.

познакомил его со своей большой семьёй, в которой художник всегда

находил тепло и поддержку.

Портрет П.П.Ждановича (1846-1847)

самое значительное портретное произведение Федотова. Как и в других работах

Художник объединяет портретную и жанровую задачу. Он детально воссоздает среду, в которой пребывает модель, вводит действие – игру на фортепиано. Но он, как будто, прерывает эту игру, поворачивая голову и взгляд девушки в сторону зрителя, отвлекая модель от занятия.

Портрет Надежды Петровны Жданович в замужестве Вернер, за клавесином (1849-1850)

Петра Владимировича Ждановича, член семьи старинных и любимых друзей. За

нею, на стене — парные акварельные портреты ее дочерей Нади и Оли.

Портрет Ольги Петровны Жданович, урожденной Чернышевой (1845-1847)

, он сделал парные акварельные портреты ее и сестры Оли,

нарисовав обеих в одинаковых красных платьицах, с голыми руками (первый из них сохранился, второй пропал) . Уже тогда в девочке-подростке с серьезным взглядом он угадал тот характер, который вполне обнаружился в молоденькой девушке-институтке, которую художник нарисовал сидящей за клавесином.

Портрет Н.П.Жданович в детстве (1836-1915)

отношениях. Эта семья была для Федотова родной. Старшая из сестер

Жданович — Александра Петровна — запечатлена Федотовым в момент внутреннего напряжения, даже некоторой растерянности. Цветовая гамма, в которой доминируют черные и зеленые тона, соответствует этому напряжению.

Портрет Aлександры Петровны Жданович (1815-1852)

открытость. Оторвавшись от книги, она немного склонилась вперед и подняла

голову, устремив глаза в сторону зрителя. Это движение представляется живым откликом на человеческий зов, залогом душевного общения.

Портрет Елизаветы Петровны Жданович (1792-1858)

его первой жены. Девушка изображена в траурном платье, которое она

носила по поводу смерти брата Михаила в 1848 году.

Портрет Aнны Петровны Жданович (1848)

второй жены О.П. Жданович.
Портрет H. П. Чернышовой (1846-1847)

автор раскрывает горе обреченной на нищету молодой женщины, в доме

которой уже ведется опись имущества за долги мужа.

«Вдовушка» (1850-1852)

картинка «Зимний день.» В сущности, не что иное, как этюд,

быстро сделанный прямо из окна, с прибавлением двух фигур, стремительно набросанных, но притом сохраняющих характерность. Одна из них, расположенная поодаль, обозначала Дружинина, другая, на тротуаре линии Двадцать первой, заметно ссутуленная и мешковатая, со свертком бумаг в руках,— самого художника.

«Зимний день» (1850-1851)

с крохотным котенком, ставшим на задние лапы. Рядом - денщик,

раскуривающий трубку. Развлечение офицера, играющего с кошкой, рисуется как обычная картина повседневного быта.

«Офицер и денщик» (1850-1851)

лицом, всем своим обликом демонстрирующая непосредственность и открытость. Она немного

склонила голову набок и подняла глаза, устремив их в сторону зрителя. Этот "уютный " портрет свободен от парадного начала, в этом заключена особенность федотовских образов.

Портрет М. И. Крыловой (1850-1851)

к зрителю и заполняют почти все пространство полотна. На заднем

плане видна лишь часть стены комнаты с широкой дверью, завешенной тяжелыми портьерами, которая и служит фоном для изображенных.

Портрет детей Жербина (1851)

Оно выявило принципы его искусства, его метод и мастерство. За

него Федотов удостоился звания академика. Сюжет картины может быть выражен первой фразой из описания, сделанного самим художником: " В купеческий дом сваха приводит жениха-майора". Однако из всех персонажей картины сам жених менее всего интересует художника.

«Сватовство майора» (Смотрины в купеческом доме)

Федотов крепко сдружился с семейством Флугов. Портрет Егора Гавриловича был

написан не совсем обычно, да обычно и не мог быть написан. Позировать было некому: Егор Гаврилович, милый Георг-Готфрид тихо скончался год-два тому назад, и тогда же Федотов с любовной тщательностью зарисовал его голову, лежащую на гробовой подушке. Этот рисунок, ничего не меняя в нем, он и использовал в живописном портрете.

Портрет Егора Гавриловича Флуга (1850)

лейб-гвардии Финляндского полка, куда некогда был подарен одним из офицеров.

Имя изображенногоВ экспозиции Русского музея он значится портретом неизвестного архитектора (свидетельства его профессии — предметы на столе). Атрибуция двух других портретов, сделанная в недавнее время, позволяет теперь назвать его имя. Неизвестный архитектор — Карл-Август Андреевич Бейне, как видно, к тому времени уже забылось. (1816–1858).

Портрет архитектора (1816-1858)

подрастал Сашенька, будущий младший приятель и сослуживец, а потом и

биограф Федотова, его привёл кто-то из старших братьев Дружининых, офицеров того же полка.

Андрей, Григорий и Александр Дружинин (1840)

были связаны с полком. Дом Родивановских, которые жили неподалеку от

казарм, на Восемнадцатой линии Васильевского острова, был наполовину полковой. Привел Федотова в этот дом его сослуживец Иван Михайлович Родивановский и познакомил с братьями Павлом и Михаилом, сестрами Ольгой и Анной; Анна была замужем за лекарем Финляндского же полка Семеном Васильевичем Пацевичем.

Портрет M.M. Родивановского (1836)

надувательство, скрывающиеся за видимым благополучием. Сюжет, как всегда у Федотова,

читается достаточно ясно: обедневший аристократ сидит в роскошном показном интерьере..
Уже скрипнула дверь...
Забеспокоилась собака...
Заслышав шаги гостя, аристократ прячет кусок хлеба, который составляет весь его завтрак.

«Завтрак аристократа» (1849-1850)

все, чтобы постыдность оказалась на виду: маленький человек нашел себе

кого-то еще меньшего, над кем можно и вознестись, раб отыскал себе раба, попираемый возжаждал попрать. В картине «Свежий кавалер» он открещивался не только от своего героя, но и немного от себя самого — насмешкой, брезгливым отчуждением. Никогда еще он не был и никогда больше не будет так беспощадно язвителен, как здесь.

«Свежий кавалер»(1848)

взял известную басню «Разборчивая невеста» о привередливой красавице, которая год

за годом отказывала всем претендентам, пока вдруг не спохватилась.

«Разборчивая невеста» (1847)

пахитоской посреди домашнего развала, показалось неинтересным, тем было продумано много

и замысел остался в масляном эскизе.

«Жена-модница» (1849)

Федотова не сводится к сюжету, которые можно пересказать словами. Этим

он обогнал своё время.

При этом «шестидесятники» , а затем передвижники использовали только критическую тенденцию его творчества, а «романтический» этап игнорировали.

Вывод: