Водная стихия в искусстве

из видов пейзажа, объектом изображения которого является водная стихия, море

мореплавания. Ранние ма​ринисты иллюстрировали сцены морских сражений, а не чисто

пейзажные композиции.
Постепенно художники осознали живописную ценность окру​жающей действительности. Они внимательно изучали эффекты отражения света на морской поверхности, искали пути переда​чи в живописи естественного морского свечения.
В России морской пейзаж развивался под влиянием ис​кусства голландских живописцев. Интерес русских художников к изображению морских пейзажей был связан со временем вы​хода России в XVIII в. на морские просторы, с утверждением ее позиций на Балтике, в Приазовье, Причерноморье при Петре I.

заметным тонким слоем;
на освещенных местах переднего плана и бликах на

воде накладывать ее жирным, «вкусным» мазком;
налагать красочный слой очень живо, разнообразно и полностью подчинять форме, через которую раскрывается содержание замысла картины. Большие плоскости, где изображены спокойное небо с легкими прозрачными облаками или штилевая вода, писать широкой кистью;
никогда не переписывать небо, оно всегда выполнялось в один прием. Это сообщает небу большую легкость, прозрачность, а облакам — слитность, вписанность в красочное «тесто»;
при изображении воды широко прописывать форму волны;
большое значение придавать детальному окончанию работы. Завершающие живопись мелкие детали: кружево освещенной или затемненной пены, блики света на воде, камни и скалы переднего плана, детальная проработка оснастки парусных кораблей — все это имеет немалое значение в получении правдивости общего впечатления;
не вносить существенных изменений в картины в процессе работы.