Военная история Тема № 1 Зарождение армий и военного искусства Занятие № 2

военного искусства




Занятие № 2 Становление военного дела

Руководитель занятия:
кандидат филос. наук, доцент
подполковник Барышев М. А.

в войнах рабовладельческих государств.

самые необходимые средства существования всех, пока труд отнимает все или

рабовладельческих государств – рабовладельческой милиции

20 военных походов
Участники 10 военных походов
При службе в пехоте
При

и военного деления граждан на разряды (центурии)
«Лучший воин тот, кто

1.

Так как тот, кто чаще служит, несет и большие по сравнению с другими расходы и подвергается большей опасности, то он должен получить наибольшее влияние в государстве.

2.

Наконец, все эти опасности службы должны компенсироваться большей долей в военной добыче».

3.

Дионисий Геликарнасский (1 в. до н.э.)

Создание постоянной наемной армии

Экономическое развитие и рост богатства рабовладельческих государств

Постоянная необходимость держать в повиновении и подавлять волнения рабов и неимущих граждан

Стремление крупных рабовладельцев освободиться от призыва путем оплаты службы предоставленных ими заместителей (наемников)

Углубление имущественного неравенства, социальных противоречий, нарастание классовой борьбы

Потребность господствующего класса в создании сильного централизованного государства

Ведение государством длительных захватнических и оборонительных войн

Массовое разорение и обращение в долговое рабство ремесленников, средних и мелких земледельцев, составлявших главную силу ополчения

армий рабовладельческих государств
Создание постоянной наемной армии

(spatha). 1b. Клинок меча, скованный из
нескольких железных

понимают теорию и практику подготовки и ведения военных (боевых) действий

Военное искусство как составная часть военного дела определяется уровнем развития материального производства и характером общественного строя, зависит от исторических и национальных особенностей государств, географических условий и других факторов.

В военной теории многих иностранных государств военное искусство состоит из стратегии и тактики; вместо термина «оперативное искусство» применяются термины «большая тактика» или «малая стратегия».

воен-ной доктрины. Решая поставленные политикой задачи, стратегия охваты-вает вопросы теории

Стратегия, как высшая область ВИ,

Стратегия едина для Вооруженных сил государства, её выводы, положения и рекомендации обязательны для всех видов ВС. По отношению к оперативному искусству и тактике стратегия играет определяющую роль и в то же время учитывает их возможности.

непосредственно вытекает из стратегии и подчиняется ей. Занимая про-межуточное положение между стратегией и тактикой, оперативное искус-ство охватывает вопросы теории и практики подготовки и ведения совмест-ных и самостоятельных операций и боевых действий оперативными объеди-нениями видов ВС на различных ТВД, исследует и разрабатывает организа-цию взаимодействия, всестороннего обеспечения войск (сил) и управления ими. По отношению к тактике ОИ занимает главенствующее положение – определяет её задачи и направления развития.

Оперативное искусство

занимая подчиненное положение по отношению к оперативному искус-ству и стратегии, охватывает вопросы теории и практики подготовки и ведения боя соединениями, частями (кораблями) и подразделениями раз-личных видов Вооруженных Сил, родов войск (сил флота) и специальных войск на суше, море и околоземном пространстве.

Тактика,

ведения войны сложились уже в период раннерабовладельческих государств. Эти правила

Ограниченный уровень развития производительных сил не позволял ранним рабовладель-ческим государствам ставить перед своими полководцами цели и задачи, требовавших длительных усилий по обеспечению и ведению войн. Поэтому войны, как правило, велись с целью покорения ближайших соседей, захвата их богатств и рабов. Вместе с тем уже военные походы египетской армии в Сирию и Палестину в XVI – XIII вв. до н.э. показывают, что

стрем-ление бить противника по частям. Активному харак-теру такой стратегии способствовало

Полководцы Ассирии широко применяли ночные на-падения на противника, стремились перехватить его коммуникации и лишить возможности получать провиант и подкрепления. Войска Урарту, хорошо владея искусством ведения горной войны, широко ис-пользовали для оборонительных действий крепости, а во время походов – укрепленные полевые лагеря.

стремление к мировому господству. В своих походах в Скифию и

Скифы и парфяне в борьбе с агрессией Персии на-шли такие эффективные формы стратегических действий, как отступление в глубь страны, изматы-вание и обескровливание противника частыми на-бегами с последующим переходом в контрнаступле-ние.

мостов, крепостей и укреплению городов. Построен-ная в IV–III вв. до

рабовладельческих государств, характер войны, вооружение, боевое обучение войск, физические и

на тактику также влияли усло-вия местности, климат, состав войск, соотношение сил, нацио-нальные особенности армии, полководческое искусство вое-начальников.

Боевые действия, как правило, развертывались в открытом поле при условии согласия обеих сторон вступить в сражение. При уклонении одной из сторон от сражения, она уходила в укрепленный лагерь, штурмовать который без осадных орудий было практически невозможным делом.

Решив дать сражение, полко-водцы выводили свои войска из укреплен-ного лагеря

Обычно он состоял из расположенных в 2-3 линии на открытой равнинной местности отрядов лучников, копейщиков, боевых колесниц, конницы и боевых слонов.

2-я линия – построенные в несколько рядов пешие копейщики

3-я линия – предназначенные для преследования противника конница и боевые колесницы

1-я линия – боевые слоны, боевые колесницы и отряды лучников

противник

Как правило, 1-я линия состояла из боевых слонов, боевых колесниц и отрядов лучни-ков, предназначенных для завязки боя и нарушения боевого порядка противника.

2-ю линию составляли построенные в не-сколько рядов копейщики. Эта линия была главной, т.к. она должна была нанести поражение противнику в рукопашном бою.

Иногда из боевых колесниц и конницы строилась 3-я линия для преследования разгромленного противника.

Главные силы сражались в плотных строях, напоминавших вытянутый по фронту прямоугольник. Управление войсками осу-ществлялось с помощью команд, пере-даваемых голосом, звуковыми и зрительны-ми сигналами. Как правило, полководец находился в центре боевого порядка.

истории его развития. С ростом производи-тельных сил и совершенствованием средств

Походы Александра Македонского

2-я Пуническая война

Кампании Юлия Цезаря

Наиболее высокого уровня военное искусство достигло в Греции, Македонии, Карфагене и Риме в период деятельно-сти таких полководцев, как Мильтиад, Эпаминонд, Александр Македонский, Ганнибал и Юлий Цезарь.

Ганнибал

Мильтиад

Эпаминонд

Александр Македонский

Цезарь

независимость. Справедливые цели войн сплачивали их и давали огромное мораль-ное

В V в. до н.э. в молодых рабовладельческих рес-публиках (Афины, Спарта, Беотия и др.) значи-тельного развития достигли ремесленное произ-водство и торговля. Расширяя свои торговые и экономические связи, греческие города-государ-ства столкнулись с Персией – одним из древ-нейших рабовладельческих государств. Её цари, стремясь к мировому господству, вели непре-рывные войны, не раз предпринимали агрес-сивные сухопутные и морские походы против греческих государств.

армий составляла фаланга.
возникла на основе оснащения войска одно-образным вооружением

представляла собой тесно сомкнутое линей-ное построение тяжеловооруженных гопли-тов, прикрываемых с фронта и флангов легкой пехотой, конницей или колесница-ми;

Она сменила первоначальную форму боево-го порядка – строй тесно сомкнутых племенных (родовых) колонн во главе со своими вождями и предводителями;

в глубину насчитывала от 8 до 25 шеренг равномерно распределенных по фронту гоплитов. Дистанция между шеренгами составляла: в движении – 2 метра, в атаке – 1 метр, при отражении атаки – 0,5 метра.

метр приходилось по 2 гоплита;
в бою не расчленялась на отдельные

непосредственное участие в бою прини-мали первые две шеренги. Гоплиты 2-й шеренги заменяли убитых и раненных, а последующих шеренг собственными тела-ми давили на передние, не давая им возможности отступить или рассыпаться в ожесточенной схватке.

обучения воинов – связанных родственными узами граждан одного полиса;

в первоначальном сокрушающем ударе, против которого не мог-ли устоять слабо организованные армии. При сближении с противником фаланга переходила на бег, резко усиливая свой первоначальный натиск и деморализуя врага;

малоподвижность, неспособность решительно преследовать противника и действовать на пересеченной местности. Расчленение фаланги, как правило, приводило к её поражению.

Недостатки фаланги:

стойкости в обороне;

Сила и боевая мощь фаланги заключались

(12.9. 490 г. до н.э.)

подавляющего превосходства персов в коннице и тактики её действий (нанесение

Фаланга была построена перед узким (до 1 км) входом в Марафонскую долину между прикрывшими её фланги горами, на склонах которых были созданы засеки и завалы.

1.

2.

С учетом возможности охвата флангов Мильтиад уменьшил число шеренг в центре фаланги и увеличил на её флангах. Дополнительно для их усиления на правом фланге были расположены лучшие афинские гоплиты, на левом – отряд платеян.

3.

армией, имевшей лишь зачатки организации и боевой подготовки.
преимущество тактики

главенство тактики рукопашного боя тяжеловооруженной пехоты над тактикой иррегулярной конницы и стрельбы из лука.

необходимость наличия у полководца того времени умений правильно выбрать место сражения, построить фалангу и усилить её фланги, нанести внезапный удар и лично управлять фалангой в бою.

решающую роль морального превосходства и стойкости защи-щающих свободу и независимость своей родины греческих войск над сражающимися за чуждые интересы персидскими воинами.

Победа греческих войск в сражении у Марафона убедительно доказала

гг. до н.э.) и Бео-тийской (378–362 гг. до н.э.) войнами,

В ходе Пелопоннесской войны происходят коренные изменения в греческих армиях, в рамках которых был осуществлён переход от всеобщего ополчения свободных граждан к наемной армии.

В ходе этого перехода возникает средняя пехота (пель-тасты), способная решать задачи легкой и тяжелой пехоты, т.е. применять тактику рукопашного и мета-тельного боя. Обученные вести бой в сомкнутом и разомкнутом строю, пельтасты умело действовали на ровной и пересеченной местности, успешно нападали на фланг и тыл противника. С введением средней пехоты боевой порядок армии усложняется, в него входят фаланга гоплитов, пельтасты, легкая пехота и конница.

В свою очередь битва при Левктрах (371 г. до н.э.) ознаменовала дальнейшее развитие тактики фаланги, по-прежнему остававшейся основой боевого построе-ния.

пельтасты

шеренг

спартанцы

КЛЕОМБРОТ - 11 000 чел.

1 200 метров

12 шеренг

Ударная колонна («эмбалон») 1 500 чел.

равномерно распределенными по фронту силами.
Впервые в истории военного искусства

Показала, что в условиях равенства сил или численного превосходства противника невозможно быть всюду одинако-во сильным, что атака превосходящих сил на главном направлении, а не по всему фронту ведёт к поражению противника.

«Эпаминонд первый открыл великий тактический принцип, который вплоть до наших дней решает почти все регулярные сражения: неравномерное распределение войск по фронту в целях сосредоточения сил для главного удара на решающем пункте».
Ф. Энгельс

Реализация принципа сосредоточения сил на направлении главного удара предполагала организацию взаимодействия родов войск, их активных наступательных и сковывающих оборонительных действий.

Победа войск Эпаминонда при Левктрах – качественно новый этап в развитии военного искусства

Пуническими войнами между Римом и Карфагеном за господство на Средиземном

В этих войнах высокие образцы стратегических и тактических действий показал крупный военачальник древности – карфагенский полководец Ганнибал. В ходе 2-й Пунической войны (218–201 гг. до н.э.) он успешно осуществил стратегический план вторжения на терри-торию Римского государства.

Весной 218 г. до н.э. 100-тысячная армия Карфагена во главе с Ганнибалом высадилась в Испании, успешно совершила переход через Пиренеи и Альпы, а в сраже-ниях на реках Тицина и Требия (218 г. до н.э.), у Трази-менского озера (217 г. до н.э.) нанесла поражения рим-ским легионам, расчистив себе путь в глубь Апеннин-ского полуострова.

Действия Ганнибала отличались широким применени-ем маневра войск с выходом во фланг и тыл противни-ка, умелым использованием местности. Его стратегия выделялась заблаговременной подготовкой войны, смелостью и решительностью замыслов и целей, стремительностью военных действий. Вершиной полко-водческого искусства Ганнибала стала битва при Каннах – решающее сражение 2-й Пунической войны.

Канны

по 12 шеренг
Ауфид
Римская конница 2000 чел.
Конница союзников 4000

Эмилий Павел

Теренций Варрон

Тяжелая конница иберов и галлов 8000 чел.

Газдрубал

Нумидийская конница 2000 чел.

Ганнон

Тяжелая африк. пехота 6000 чел.

Иберийская и галльская пехота 20 000 чел.

16 шеренг

16 шеренг

Ганнибал Барка

Тяжелая африк. пехота 6000 чел.

противника хорошо вооруженной, обученной и организованной тяжелой конницы карфагенян над

Впервые в истории военного искусства главный удар был нанесен не одной (Эпаминонд), а двумя фланговыми ударными группировками, состоявшими из слаженно взаимодействующих тяжелой кавалерии и наиболее боеспособной пехоты.

Еще раз показала, что фланги являются не только уязвимым местом боевого порядка, но и эффективным средством окружения и разгрома численно превосходящего противника.

Вошла в историю военного искусства как классический образец полного разгрома и уничтожения численно превосходящей армии путем её полного окружения меньшими силами.

Победа войск Ганнибала при Каннах – новый этап в развитии военного искусства

рабовладельческого общества. В этот период оно опиралось на более высокий

Первоначально оно было сведено в один легион, состоявший из 4200 человек пехоты и 300 конников. Для боя легион строился фалангой в 8 шеренг. Легковооруженные велиты прикрывали боевой порядок легио-на и завязывали сражение. Его исход решал-ся рукопашной схваткой тяжеловооружен-ных воинов.

ар-мий, которые делились на легионы. Измени-лась и организация легиона, который

Таким образом, в римской армии было осуществлено деление сил на организаци-онно-тактические единицы, высшей из кото-рых был легион, низшей – центурия, а основ-ной - манипула. Такое расчленение легиона позволило римской армии применять мани-пулярный боевой порядок, ставший круп-ным шагом вперед в развитии тактики.

форму боевого поряд-ка – фалангу и закрепил тактическое рас-членение легиона

Он возник на основе обобщения боевого опыта, оснащения армии однообразным оружием и политической победы плебса над патрициями, позволившей значитель-но расширить базу римского войска (от-мена долгового рабства, переход к едино-образному комплектованию манипул вои-нами, имеющими одинаковый возраст и уровень боевой подготовки).

Боевой порядок легиона состоял из 3-х ли-ний по 10 манипул в каждой. В 1-й линии выстраивались манипулы молодых воинов (гастатов), во 2-й – манипулы более опыт-ных пехотинцев (принципов), в 3-й – со-ставлявшие резерв легиона манипулы ветеранов войн (триариев).

12 рядов в каждой (манипулы триариев – в 5 шеренг

По сравнению с фалангой манипуляр-ный строй сделал римскую армию более подвижной и маневренной, способной вести сражение и преследовать против-ника на любой местности, последо-вательно наращивать силы из глубины на выбранном направлении за счет резерва (триариев).

наиболее бедных разрядов, образуя профессиональную наемную ар-мию вместо прежней милиции,

Переход к новой системе комплектования – от ополчения к наемной армии – имел те же основания и причинную обусловленность, что и в Греции. При новой системе ком-плектования каждый воин содержался и вооружался за счет государства. Высокий уровень ремесленного производства позво-лил обеспечить всех воинов одинаковым оружием и тем самым ликвидировать деле-ние пехоты на легкую и тяжелую.

Гая Мария – римского политического деяте-ля и полководца, приступившего в

Благодаря его усилиям изменились организа-ция римской армии. Численность легиона увеличилась до 5–6 тыс. чел. Тактически легион стал делиться на 10 когорт (1 когорта – 3 манипулы) по 500 – 600 человек в каждой.

Консул Римской республики Гай Марий

По сравнению с манипулой когорта явля-лась более сильной, но менее маневренной тактической единицей. С её введением мани-пулярная тактика уступила место когортной.

Легион по-прежнему строился в три линии, но уже по когортам – 4 когорты в 1-й линии и по 3 когорты во 2-й и 3-й линиях. Когорт-ный боевой порядок повысил маневренные возможности легиона, позволял полководцу расставлять когорты и изменять их положе-ние согласно складывающейся обстановке, выделять частный и общий резерв для парирования ударов и разгрома противника.

состоявшую из таранов, подвижных башен и используемых для метания стрел,

В эпоху Древнего мира возникли рабовладельческие государства и их армии, которые в своем развитии прошли путь от ополчения до постоянной наемной армии. Основными родами войск являлись пехота и конница. Все приморские государства располагали военно-морским флотом.

Резюме:

1

В ходе войн возникло и развилось военное искусство, охватывающее вопросы теории и практики подготовки и ведения войн, боевых действий тактических единиц на суше и море. Основными факторами, определившими развитие военного искусства, были экономика государств, характер войн, состав и боевые качества армий, способности полководцев.

Основу организационной структуры армий рабовладельческих государств составляли отряды, фаланги, легионы и другие военные единицы, совершенствуемые в целях повышения их ударных возможностей и маневренности.

4

Вооружение армий определялось общим уровнем и медленными темпами развития рабовладельческого способа производства. В целом для армий этого периода характерно применение металлического колюще-рубящего (мечи) и метательного оружия (луки, копья и стрелы с металлическими наконечниками).

3

5

2

и монолитных построений к применению сложных расчлененных построений, улучшения приемов

Стратегическое искусство выражалось в учете экономического, полити-ческого и военного потенциалов сторон, тщательной и скрытной подготовке к войне, умелом выборе времени её начала, места и момента сражения, направления главного удара, целеустремленности и настойчивости в достиже-нии целей, внезапности, быстроте и решительности действий.

7

6

Наиболее ярко развитие военного искусства проявилось в открытии Эпаминондом важнейшего принципа неравномерного распределения войск по фронту с целью сосредоточения сил для главного удара на решающем участке; применении Александром Македонским конницы в качестве ударного средства разгрома противника; в нанесении Ганнибалом одновременного удара обоими флангами, окружении и разгроме армии противника меньшими силами, в искусном применении Юлием Цезарем маневра на поле боя и создании им резерва.

8