Жостовская роспись как средство художественно-эстетического воспитания

НОЛк-116
Денисова Кристина

района Московской области.

когда в ряде подмосковных сел и деревень бывшей Троицкой волости (ныне Мытищинский

район Московской области) — Жостово, Осташково, Хлебникове, Троицком и других — возникли мастерские по изготовлению расписных лакированных изделий из папье-маше.
Основной мотив жостовской росписи, как и тагильской, — это цветочный букет.

основания считается 1825 г.
Чуть позже стали расписывать и железные подносы.

собраны значительные и оригинальные произведения русского декоративно-прикладного искусства.
Слева один из

старинных сохранившихся подносов, расписанный на производстве братьев Вишняковых.

папье-маше.
Сегодня мастера Жостова восстановили старинную традицию росписи изделий из

папье-маше – шкатулок и ваз.

деревне Жостово Московской области.

и сейчас.
За свою историю жостовские подносы из бытового предмета

стали самостоятельными декоративными панно, а ремесло обрело статус уникального вида русского народного искусства.

крупные садовые и мелкие полевые цветы.
Роспись производится обычно по

чёрному фону (иногда по красному, синему, зелёному, серебряному), причём мастер работает сразу над несколькими подносами.

из трех или пяти цветов, изображаться в корзинах. Нередко цветы

сопровождают изображения фруктов, ягод или птиц.

ножницами. В заготовке вырубается и вытягивается поднос по форме на

электрическом прессе мощностью до 200 тонн при помощи комбинированного штампа и прессформ. Уникальные подносы создаются вручную специалистами кузнецами ручными ножницами выкраивается поднос, на наковальне выбивается, вытягивается его форма.
Затем происходит бортовка подноса, закатка его краев с закладкой в них для прочности проволоки, после чего поднос выравнивается на наковальне молотком.

сибирские (по аналогии с уральскими подносами), овальные, круглые, крылатые с

фестончатыми краями, готические с краями, имеющими стреловидные очертания, и др.

в сушильном шкафу, поверхность шлифуется наждачной шкуркой и вновь наносится

слой той же замазки. Затем поднос покрывали черным грунтом. Грунтовали поднос с внешней стороны в два слоя тампоном из ветоши с просушкой и шлифовкой каждого слоя.

кисти. Жостовский мастер пишет по усвоенным правилам, отточенным в долгой

практике местных художников.
Классический стиль жостоского искусства предполагает несколько цветочных композиций: «Букет собранный», «Букет враскидку», «Венок», «Ветка с угла», в которых в единстве выступают крупные и мелкие цветы, листья, бутоны, стебли.

дополняют колокольчик садовый, ромашка полевая, садовый и полевой василек имеют обобщенный, типизированный

характер.

льняным маслом и скипидаром. Используют набор мягких беличьих кистей различных

размеров, специально подобранных по длине волоса, способных вбирать в себя большое количество краски, что необходимо для наложения упругого, долгого мазка.
Краски разводятся и смешиваются на мраморной плите — палитре — при помощи шпателя или мастихина.
Жостовская роспись выполняется в две стадии.
Первая стадия письма называется замалевкой (подмалевок), вторая — выправкой.

поверхности подноса. Роспись ведется без предварительного рисунка плотыми, несколько разбавленными

красками одновременно на нескольких подносах. Скорописная манера письма позволяет расписывать по 5,6 и более подносов в день. Создавая букет, художник вращает поднос на колене, как бы подставляя под кисть нужный участок его поверхности. Замалевок сушится в течение 3 - 4 дней на вольном воздухе или в течение нескольких часов в сушильном шкафу, после чего покрывается светлым лаком и прочищается под вторую стадию письма.

привязки.

Тенежка — сильными, сочными мазками широкой плоской кистью наносятся лессировочные краски:

синяя (берлинская лазурь или ультрамирин), зеленая (зелень изумрудная) и красная (крраплак). Тенежка призвана усилить звучание цвета и подчеркнуть в цветочных формах теневые места.

лепестков и прожилок листьев.

Завершает роспись привязка — узор травка, написанный зеленой или коричневой краской в

просветах между листьями и цветами.

синие и зеленые. Рабочую поверхность подноса покрывают тонким слоем светлого

лака с последующим припорошением не досушенной пленки алюминиевым или бронзовым порошком. После просушки металлизированный фон окрашивается лессировочными красками нужного цвета, в результате чего получается интенсивный и в то же время мерцающий, сквозной колер фона.

так называемое письмо по поталям. В этом случае подмалевок создается

подбеленным масляным лаком. На слегка подсушенную лаковую роспись налепляются листики потали либо подсыпаются алюминиевый или бронзовый порошки. Блестящий силуэт букета затем покрывается лессировочными красками (синей, красной, зеленой) и разрабатывается в деталях коричневой краской. Такая роспись носит более условный характер, чем роспись живописная.
Орнамент. Борта подносов украшаются легким, ажурным орнаментом преимущественно в елочку. Орнамент исполняется беличьей кистью светлым лаком с последующей присыпкой его бронзовым порошком.
Отделка. Поднос покрывается тремя слоями светлого масляного лака с просушкой и прочисткой слоев шлифовальной пастой или порошком пемзы при помощи грубошерстного сукна, смоченного скипидаром. Полировка подноса производится специальной полировочной пастой, нанесенной на мягкое сукно. Наводка зеркального блеска создается ладонями рук с применением тончайшего порошка мела и вазелина.