Презентация. Основные тенденции развития русской литературы на рубеже 19-20 веков.

сферы, которым стал причастен человек, исказили его образ…Самосознание его распалось

и разъединилось, стало абстрактными и идеальным…Образ человека стал многослойным и разносоставным…»
М.М.Бахтин

свободе»
Богоискательство
Все три основных направления философии уходят от истинной веры –

акт богоотступничества.

«материалистическое понимание истории»
«Мы знаем … только одну пролетарскую науку –

марксизм»

надо бы совсем уничтожить»
«…укоры совести учат кусать других»
«…падающего – толкни»

христианства.
То есть попытка сформулировать универсальные законы, которые сдержат агрессивные

силы человечества.

фанатического служения каким бы то ни было теоретическим программам
Моральная недопустимость

веры в универсальную значимость тех
или иных общественных идеалов
Предупреждали о гибельности
революционного пути для России

кризисный тип сознания, который выражается в чувстве отчаяния, бессилия, душевной

усталости.
Модернизм - «новейшее, современное»
«Серебряный» век русской поэзии
Русская литература, прежде обладавшая высокой степенью мировоззренческого единства, на рубеже веков стала эстетически многослойной.

философы «серебряного века».
В. Розанов
Д. Мережковский

Жанры
4) Стилевые особенности (стр.21-28 учебник)
Модернизм:
Символизм
Акмеизм
Футуризм
Дж.Северини «Голубая танцовщица» 1912

литературы»)

В.Брюсов
В.Иванов
А.Блок
Ф.Сологуб
А.Белый
Ф.Сологуб

Основными элементами обновления литературы назвал «мистическое содержание,

символы и расширение
художественной впечатлительности»

«символ тогда истинный символ, когда он неисчерпаем в своем значении»

«Символ – окно в бесконечность»
«Стремление отобразить жизнь в ее целом, не с внешней только ее стороны, не со стороны частных ее явлений, а образным путем символов…изобразить то, что образует связь с Вечностью, со вселенским, мировым процессом

себе перспективу безграничного развертывания смыслов, при этом полноценная значимость предметного

плана образа, его материальной фактуры.
Категория музыки. Не ритмическая организация звуков, а универсальная метафизическая энергия, первооснова всякого творчества. Вместе с тем это пронизанная звуковыми и ритмическими сочетаниями словесная фактура стиха, т.е. максимальное использование музыкальных композиционных принципов в поэзии

слова светятся как звезды. Из-за них существует стихотворение».

А.Блок «Записные книжки»

Стихотворение должно было не столько передавать мысли и чувства автора, сколько пробуждать в читателе его собственные, помочь ему в духовном восхождении от «реального» к «высшей реальности»
Символистская лирика будила «шестое чувство» в человеке, обостряла, уточняла его восприятие, развивала родственную художнической интуицию

предтечи,
Я впервые открыл в этой речи уклоны,
Перепевные, гневные, нежные звоны.

Я – внезапный излом,
Я – играющий гром,
Я – прозрачный ручей,
Я – для всех и ничей.
Переплеск многопенный, разорванно-слитный,
Самоцветные камни земли самобытной,
Переклички лесные зеленого мая –
Все пойму, все возьму, у других отнимая.
Вечно юный, как сон.
Сильный тем, что влюблен
И в себя и в других,
Я – изысканный стих.
1901г.

1890г.

искусстве 1910 — 20-х гг., преимущественно в Италии и России.

Стремясь создать «искусство будущего», декларировал (в манифестах российских кубофутуристов из «Гилеи», участников «Ассоциации эгофутуристов», «Мезонина поэзии», «Центрифуги») отрицание традиционной культуры (наследия «прошлого»), культивировал эстетику урбанизма и машинной индустрии.
Для живописи (в Италии — У. Боччони, Дж. Северини ) характерны сдвиги, наплывы форм, многократные повторения мотивов, как бы суммирующих впечатления, полученные в процессе стремительного движения.
Для литературы — переплетение документального материала и фантастики, в поэзии (В. В. Хлебников, В. В. Маяковский, А.Е. Крученых, И. Северянин) — языковое экспериментирование («слова на свободе» или «заумь»).

течение в русской поэзии 1910-х гг. (С. М. Городецкий, М.

А. Кузмин, ранние Н. Гумилев, А. А. Ахматова, О. Э.Мандельштам); провозгласил освобождение поэзии от символистских порывов к «идеальному», от многозначности и текучести образов, усложненной метафоричности, возврат к материальному миру, предмету (или стихии «естества»), точному значению слова.
«Земной» поэзии акмеизма свойственны отдельные модернистские мотивы, склонность к эстетизму, камерности или к поэтизации чувств первозданного человека.