Цветовой круг Иттена. Методы работы

ИТТЕНА. МЕТОДЫ РАБОТЫ.

физиологии, филологии, философии и эстетики. Эти науки рассматривают природный феномен

цвета и цвет как явление культуры.

ЦВЕТОВЕДЕНИЕ

разложил белый солнечный свет на цветовой спектр.
Через маленькое круглое отверстие

в ставне окна в затемненную комнату проникал луч света, а на его пути Ньютон размещал стеклянную трехгранную призму.
Пучок света, проходя через призму преломлялся в ней. На экране, стоявшем за призмой, появлялась разноцветная полоса, которую Ньютон назвал «спектром»

получил белый цвет.
Тем самым доказав:
Белый цвет состоит из всех

цветов.
Для цветовых волн действует принцип сложения.
Отсутствие света ведет к отсутствию цвета.
Черный – это полное отсутствие цвета.

Цветовой круг.

Это все цвета радуги и пурпурный. Он основан

на тех же 3-х цветах, названных Гёте чистыми. Затем идут вторичные цвета (или дополнительные) – полученные путем смешивания. При смешивании двух первичных цветов получается вторичный цвет, который располагается между ними. Синий + красный = фиолетовый, красный + желтый получается оранжевый, синий и желтый дают зеленый – это цвета второго порядка. Остальные цвета также образуются путем смешивания.

«цвета» отличаются только по светлоте, тону, они не имеют цвета

как такового. Используются преимущественно, в графике. Хроматические Все остальные цвета, цвета спектра. Они различаются по светлоте (оттенки, насыщенность) и цветовому тону. В свою очередь они делятся на основные и составные цвета. Применяются в основном, в живописи.

в световом спектре. Это качество, которое позволяет сравнить один цвет

с другим и дать ему название.

зеленый цвет – это смешение желтого и синего цвета. Если

в смеси будет преобладать синяя краска, то мы получим холодный зеленый цвет, а если желтая - теплый зеленый. Но нужно помнить, что это явление относительное.

ТЕПЛЫЕ

ХОЛОДНЫЕ

темнее другого. Светлота определяет положение цвета от белого к черному.

В акварели, чем больше воды в смеси с краской, тем раствор светлее. Цвета тоже имеют свой тоновой диапазон, свою предельную точку по отношению к черному. Например, как бы мы густо не набирали желтую краску, она все равно не будет такой темной, как если бы мы мешали, например, синий или фиолетовый.

той же светлоты, т.е. цвет приглушается, но не становится светлее/темнее.

Цвет теряет свою насыщенность от примеси к нему контрастных цветов, а также черного.