Выразительные средства фонетики

Александров Гай Клочкова Т.В.
Выразительные средства фонетики.

смыслоразличительную роль, каждый звук несет определенную информацию. Шесть гласных фонем

в этом отношении значительно уступают тридцати семи согласным. Сравним «запись» одних и тех же слов, сделанную при помощи только гласных или только согласных.

Вряд ли это можно,
но стоит передать

те же слова согласным, и мы без труда «прочитаем» фамилии русских поэтов:
Држвн, Бтшкв, Нкрсв.

Ассонанс
Ассонансом называется повторение гласных (Пора, пора, рога трубят…

- П.).
В основе ассонанса обычно оказываются только ударные звуки, так как в безударном положении гласные часто значительно изменяются..
Так, в строках из «Полтавы» А.С. Пушкина ассонансы на а и на о создают лишь выделенные гласные:
Тиха украинская ночь. Прозрачно небо. Звезды блещут. Своей дремоты превозмочь не хочет воздух.

используются параллельно.
Например: Мело, мело по всей земле во все

пределы.
Свеча горела на столе, свеча горела (Паст.)

здесь ассонанс на е, и аллитерации на м, л, с, в;
в первых двух строках повторяются губные;
в звуковой «перекличке» участвуют сочетания согласных мл, вс - св.

жестокий с белыми ночами!
Вечный стук в ворота: выходи!
Голубая

дымка за плечами, Неизвестность, гибель впереди! - Бл.).

начальных согласных в словах называется анафорой
Задремали звезды золотые,
Задрожало

зеркало затона… -( Есенин).
При смежной анафоре созвучные слова стоят рядом (как в приведенном примере), при раздельной они не следуют непосредственно друг за другом
Друг! Не ищи меня!
Другая мода! Меня не помнят даже старики. – (Цветаева.)

конечных звуков в словах называется эпифорой
Шумели, сверкали и к

дали влекли,
И гнали печали, и пели вдали…
(Бальм.)
Как и анафора, эпифора может быть смежной и раздельной.
При смежной эпифоре созвучные слова обычно грамматически зависимы: они согласуются
Вечером синим, вечером лунным
Был я когда-то красивым и юным.
(Есенин.)

исключении из текста слов с теми звуками, которые могли бы

разрушить создаваемый художественный образ. Так, А.С. Пушкин, описывая танец балерины, почти не употребляет звук р:
Блистательна, полувоздушна,
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Стоит Истомина; она,
Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит…

В.А. Жуковский в балладе «Людмила» так изобразил появление призраков:
Слышат шорох

ночных теней:
В час полуночных видений,
В дыме облака, толпой,
Прах оставя гробовой
С поздним месяца восходом,
Легким, светлым хороводом
В цепь послушную свились…

последний раз...
(Е. Замятин).
а) метафора
б) гипербола
в) метонимия

ларек торговал и для больных тоже — но мои ссыльные

копеечки поеживались от цен. (А. Солженицын).
а)синекдоха
б) олицетворение
в)аллегория
 

Маяковский) а) аллитерация
б)ассонанс
в)анафора

чужд — и мир обнять готов. (Ф. Петрарка).
а) оксюморон
б) антонимы
в)

антитеза

стоит

только

вспомнить это диво,
раздирает
рот
зевота
шире Мексиканского залива.
(В. Маяковский)
а)гипербола
б)литота
в) олицетворение

средств изобразительности.
Доска – тоска,
домой – ногой.