EL REALISMO LA NOVELA REALISTA

espejo que se pasea por un ancho camino. Tan pronto

refleja el azul del cielo ante vuestros ojos, como el barro de los barrizales que hay en el camino. ¡Y el hombre que lleva el espejo en su cuévano será acusado por ustedes de ser inmoral! Más justo sería acusar al largo camino donde está el barrizal, y, más aún, al inspector de caminos que deja el agua estancarse y que se formen barrizales.
Rojo y negro

Henry Beyle “Stendhal” (1783-1842)

pintura que empieza a surgir en Francia a partir de

1830.

El realismo pictórico no tiene un estilo definido:
Visión de lo cotidiano: Gustave Courbet (1819-1877).
Visión caricaturesca: Honorè Daumier (1808-1879)
Visión lírica: Jean François Millet. (1814-1875).

en la década de los años 30 y tiene su

máxima expresión en la novela realista que se desarrollará en la segunda mitad del XIX.

Objetivo: reflejar los cambios en las formas de vida ocasionados por la Revolución Industrial.

nueva novela los adopta como protagonistas
La ciudad como hábitat de

la clase burguesa. Novela urbana

Relato del enriquecimiento o la decadencia de las familias burguesas en la época del capitalismo mercantil

El matrimonio burgués como núcleo del conflicto:
Interés económico
Sentimentalidad de la mujer.
Adulterio e infidelidad.

La comedia humana, proyecto que quedó inconcluso con 85 novelas

escritas.
Balzac agrupó sus novelas en series:
Escenas de la vida en provincias
Escenas de la vida privada
Escenas de la vida parisina.
Los parientes pobres, etc...
Objetivo: novelar los cambios históricos y sociales experimentados en la Francia posterior a Napoleón
Con su obra se inicia el movimiento realista.
Sus obras más destacadas:
Eugene Grandet, Papa Goriot, Las ilusiones perdidas, grandeza y decadencia de César Biroteau.

humana.
Gustave Flauvert: Madame Bovary.
Emile Zola: Germinal.
Dostoievski: Crimen y castigo
León Tolstoi:

Ana Karenina

su capacidad para reflejar los efectos de la revolución industrial

sobre los seres más humildes, de quienes ha dejado retratos inolvidables:
Oliver Twist
David Coperfield
Quizá su obra maestra sea la titulada
Los papeles del club Pickwik
Obra transida de humor, ironía y ternura, muy influida por Cervantes.

a fuertes pasiones.
Crimen y Castigo
Los demonios
Los hermanos karamakov
El jugador.

sus rodillas y acarició con el revés de su mano

sus bandós lisos, en los que a la claridad del crepúsculo se reflejaba como una flecha de oro un último rayo de sol. Emma inclinaba la frente; él terminó besándola en los párpados, muy suavemente, con la punta de los labios. -¡Pero tú has llorado! -le dijo-. ¿Por qué? Ella rompió en sollozos, Rodolfo creyó que era la explosión de su amor; como ella se callaba, él interpretó este silencio como un último pudor y entonces exclamó: -¡Ah!, ¡perdóname!, tú eres la única que me gusta. ¡He sido un imbécil y un malvado! ¡Te quiero, te querré siempre! ¿Qué tienes? ¡dímelo! Y se arrodilló. -¡Pues estoy arruinada, Rodolfo! ¡Vas a prestarme mil francos! -Pero... pero... -dijo levantándose poco a poco, mientras que su cara tomaba una expresión grave.

toda su fortuna en casa de un notario, y el

notario se ha escapado. Hemos pedido prestado; los clientes no pagaban. Por lo demás, la liquidación no ha terminado; tendremos dinero más adelante. Pero hoy, por falta de tres mil francos, nos van a embargar. Es hoy, ahora mismo y, contando con tu amistad, he venido. «¡Ah! -pensó Rodolfo, que se puso muy pálido de pronto-, ¡por eso has venido!» Por fin, dijo en tono tranquilo: -No los tengo, querida señora mía. No mentía. Si los hubiera tenido seguramente se los habría dado, aunque generalmente sea desagradable hacer tan bellas acciones, pues de todas las borrascas que caen sobre el amor, ninguna lo enfría y lo desarraiga tanto como las peticiones de dinero.

varias veces: -No los tienes... Debería haberme ahorrado esta última vergüenza.

¡Nunca me has querido! ¡Eres como los otros! Emma se traicionaba, se perdía. Rodolfo la interrumpió, afirmando que él mismo se encontraba apurado de dinero. -¡Ah!, ¡te compadezco! -dijo Emma-. ¡Sí, muchísimo!... Y fijándose en una carabina damasquinada que brillaba en la panoplia: -¡Pero cuando se está tan pobre no se pone plata en la culata de su escopeta! ¡No se compra un reloj con incrustaciones de concha! -continuaba ella señalando el reloj de Boulle-; ni empuñaduras de plata dorada para sus látigos -y los tocaba-, ni dijes para su reloj. ¡Oh!, ¡nada le falta!, hasta un portalicores en su habitación; porque tú no te privas de nada, vives bien, tienes un castillo, granjas, bosques, vas de montería, viajas a París..

su pretensión de dar cuenta de la totalidad de la

vida:

Punto de vista narrativo: Omnisciencia

Panorámicas de los conflictos sociales de la época:

Conflictos existenciales de los personajes:.

Documentación y descripción exhaustivas.

Observación directa de la realidad.

Descripción minuciosa de los grupos sociales.

Representación verbal del flujo de conciencia.
Monólogo interior
Estilo indirecto libre.

Representación de los sueños de los personajes.

Reproducción de su idiolecto característico

literario titulado Los Rougon Macquart (vida de una familia durante

el Segundo Imperio).

La taberna,
Naná
Therese Ranquin
Germinal

Emile Zola (1840-1902). Adalid de la corriente naturalista.

Intervención decisiva en el denominado affaire Dreyfus.

En España tuvo influencia en obras de Galdós (La desheredada) y Emilia Pardo Bazán (Los pazos de Ulloa)

XIX
Darwinismo social:
Supervivencia de los aptos en sociedad.
Positivismo filosófico:
Ideas de Augusto

Comte e H. Taine

Positivismo científico
Claude Bernard: Ciencia experimental.
Ideas de Mendel sobre la herencia.

INTENTO DE NOVELA CIENTÍFICA O DE TESIS

Condicionamiento del medio social

Condicionamiento biológico de la herencia

Determinismo social y biológico del ser humano

noroeste de Francia
El héroe es Étienne Lantier, hijo de Gervaise

Macquart y de Auguste Lantier. Estigma de la violencia y la locura.

Étienne contrae amistad con Maheu y se enamora de Catherine, su hija de 15 años que mantiene relaciones con el brutal Chaval

Étienne será el líder de una huelga terrible que finalmente fracasa

GERMINAL: EL FLORECIMIENTO DE LA JUSTICIA

Proserpina raptada por Hades en el reino de los muertos

Mineros condenados al fondo de la tierra

Símbolo de la semilla que florece en primavera

Símbolo de la justicia que ha de florecer en la tierra

manera más sencilla de narrar una historia.

La voz del narrador

omnisciente se dirige al lector de la manera cordial y sentenciosa de quien lo conoce todo.

Es la voz adecuada para ofrecer al lector una visión totalizadora de la vida humana.

El narrador omnisciente interfiere en el relato con digresiones que son tangenciales a la trama.

una expresión acuñada por el filósofo William James para hacer

referencia al continuo flujo de pensamientos y sensaciones en la mente humana.

Existen dos procedimientos para expresar el flujo de conciencia:
El estilo indirecto libre.
Monólogo interior

acceso íntimo a la mente del personaje, pero sin renunciar

a la voz del autor.
Reproduce el pensamiento del personaje en estilo indirecto:
En tercera persona
Tiempo pretérito
Suprime los verbos de habla (dicendi) introductorios: “pensó”, “se preguntó”.
Reproduce el vocabulario característico del habla personaje.

XIX. Su origen se atribuye al escritor francés Édouard Dujardin.

Alcanza

su cima en la novela Ulises de James Joyce (1922).

Pretende reflejar el flujo de impresiones, preguntas, recuerdos y fantasías del sujeto, a medida que van apareciendo desencadenadas por sensaciones físicas o por asociación de ideas.

de tinta, el brujo egipcio acometía la tarea de revelar,

a cualquiera que fuese a consultarle, visiones del más remoto pasado. Esto es lo que me propongo hacer para usted, lector. Con esta gota de tinta en la punta de mi pluma, le mostraré el espacioso taller de Jonathan Burge, carpintero y maestro de obras en el pueblo de Hayslope, tal como podía verse el día 18 de junio de año de gracia de 1799.
Geoge Eliot, Adam Bede (1859)

de mirar a sus vecinos de mesa, miró a su

acompañante fijamente y sintió la embriaguez de toda su gana de levantarse de la mesa y dejarle ahí plantado, con su carita de bombón de licor y sus modales impecables. «¡Pobre Rodrigo Arriola y pobre yo, que no le deseo ningún mal pero tampoco ningún bien, porque lo único que deseo es ya largarme porque este Arriola me aburre con un aburrimiento de ostra envenenada, porque no tengo nada que decirle, porque no tiene nada que decirme, porque para qué dire que sí cada vez que me preguntan si quiero salir con ellos a cenar...» Esta corriente de conciencia era tan injusta que Virginia volvió a sentirse avergonzada y contempló a Rodrigo Arriola aún con más fijeza....

Álvaro Pombo El metro de platino iridiado.

de atrás buscando el llavín. Ahí no. En los pantalones

que dejé. Tengo que buscarla. La patata sí que la tengo. El armario cruje. No vale la pena molestarla. Mucho sueño al darse la vuelta. Tiró muy silenciosamente de la puerta del recibidor detrás de sí, más, hasta que la cubierta de la rendija de abajo cayó suavemente sobre el umbral, flácida tapa. Parecía cerrada. Está muy bien hasta que vuelva de todos modos.
James Joyce Ulises (1922)

sombrero de tres picos.

la historia de España del siglo XIX.

Primeras novelas, que plantean

el conflicto entre progreso y conservadurismo: La fontana de oro, Doña Perfecta, La familia de León Roch.
Las novelas contemporáneas reflejan la sociedad de la época y la complejidad psicológica de los personajes: Tormento, Miau y Fortunata y Jacinta.
Novelas idealistas, de carácter moral y espiritual: Nazarín y Misericordia.

durante un largo período de tiempo. Por una parte, tenemos

al matrimonia Santa Cruz formado por la dulce y comprensiva Jacinta y el vil y embustero de Juanito Santa Cruz, pertenecientes ambos a la burguesía rica y acomodada de Madrid. El tercer miembro de este trío es la amante de Juanito Santa Cruz, Fortunata, perteneciente a la clase baja y obrera, donde vivían en auténtico suburbios.
Jacinta conoce los múltiples deslices de su marido (no sólo con Fortunanta), pero es cauta y por más que lo intenta no consigue nada debido a la sociedad del momento ya que hay que recordar la precaria situación de la mujer dentro del marco del matrimonia y la sociedad.
Jacinta odia a con todas sus fuerzas a Fortunata, y viceversa, ya que luchan por el amor de el mismo hombre y las dos se creen mujeres legítimas.
Lo que hace Benito Perez Galdós en esta novela es una crítica aplastante de la sociedad del momento, de sus costumbres, de su ceguedad con la religión, etc.
A lo largo de la novela van apareciendo numerosos personajes, todos muy distintos unos de otros, con personalidades muy marcadas. Galdós lo que hace es describirnos la sociedad a través de todos ellos. Hay personajes burgueses, es decir, de buena vida, y hay personajes que viven en la miseria. También critica la personalidad de los burgueses tachándolos de hipócritas y de hacer las cosas solamente para aparentar.
Fortunata y Jacinta son dos polos opuestos: la sociedad paralizada y atrasada contra la reveldía de Fortunata, que la tacha de mujer indecente por su empeño en querer al hombre de otra, de la santa Jacinta que goza de una reputación de altura.

Jacinta Fortunata, que iba vestida con mucha sencillez, entró como entraría

una planchadora que va a entregar la ropa. Avanzaba tímidamente, deteniéndose a cada palabra del saludo, y fue preciso que Guillermina la mandase dos o tres veces sentarse para que lo hiciera. Su aire de modestia, su encogimiento, que era el mejor signo de la conciencia de su inferioridad, hacíanla en aquel instante verdadero tipo de mujer del pueblo, que por incidencia se encuentra mano a mano con las personas de clase superior. Mucho la cohibía el temor de no saber usar términos en consonancia con los que emplearía la confesora, pues en todas las ocasiones   difíciles recobraba su popular rudeza, y se le iban de la memoria las pocas enseñanzas de lenguaje y modales que había recibido en su corta y accidentada vida de señora.

la calle de Pontejos, dando frente a la plazuela del

mismo nombre; finca comprada al difunto Aparisi, uno de los socios de la Compañía de Filipinas. Ocupaban los dueños el principal, que era inmenso, con doce balcones a la calle   —189→   y mucha comodidad interior. No lo cambiara Barbarita por ninguno de los modernos hoteles, donde todo se vuelve escaleras y están además abiertos a los cuatro vientos. Allí tenía número sobrado de habitaciones, todas en un solo andar desde el salón a la cocina. Ni trocara tampoco su barrio, aquel riñón de Madrid en que había nacido, por ninguno de los caseríos flamantes que gozan fama de más ventilados y alegres. Por más que dijeran, el barrio de Salamanca es campo...

arrabal nativo, que para ella no vivía en Madrid quien

no oyera por las mañanas el ruido cóncavo de las cubas de los aguadores en la fuente de Pontejos; quien no sintiera por mañana y tarde la batahola que arman los coches correos; quien no recibiera a todas horas el hálito tenderil de la calle de Postas, y no escuchara por Navidad los zambombazos y panderetazos de la plazuela de Santa Cruz; quien no oyera las campanadas del reloj de la Casa de Correos tan claras como si estuvieran dentro de la casa; quien no viera pasar a los cobradores del Banco cargados de dinero y a los carteros salir en procesión. Barbarita se había acostumbrado a los ruidos de la vecindad, cual si fueran amigos, y no podía vivir sin ellos.

humano depende de la herencia biológica y del medio.


Emilia Pardo

Bazán: Los pazos de Ulloa.

Vicente Blasco Ibáñez: La barraca.

Doña Berta.
Cuentos: Pipá o ¡Adiós Cordera!
Artículos de crítica: Paliques.

familia noble venida a menos, casada con Don Víctor Quintanar,

regente de la Audiencia, del cual le venía el nombre, la Regenta. Ana se casó con Don Víctor en un matrimonio de
conveniencia. Bastante más joven que su marido, al que le une más un sentimiento de amistad y agradecimiento que de amor conyugal, su vida transcurre entre la soledad y el aburrimiento. Es una mujer retraída, frustrada por no ser madre y que anhela algo mejor y desconocido.
En esta situación, la religión es la única válvula de escape dentro de la ciudad. Conoce a Don Fermín de Pas, Magistral de la catedral, el cual se convierte en su confesor. Ana siente una gran atracción y admiración por él. Pero la religión no le basta. Conoce a Don Álvaro Misael Don Juan de Vetusta, el cual está enamorado de la Regenta. Ésta, desde que lo conoce ya no se
siente tan triste. El Magistral está celoso.

con Petra, la criada de Ana, a la que le

dice que espíe a Ana y a cambio la convertirá en su nueva criada. Petra, un día, le cuenta que ha visto cómo Ana se acuesta con Don Álvaro, el cual trepa por el balcón de la habitación de la Regenta. El Magistral urde un plan. Le pide a Petra que adelante una hora el reloj de
Don Víctor, el marido de Ana. Éste ve a Don Álvaro saltar del balcón de su mujer. Lo reta a duelo y, en el mismo, Don Álvaro mata a Don Víctor y huye. Ana se entera de todo cuando Álvaro le escribe una carta contándole lo ocurrido. Cae enfermadurante un mes. Al cabo de un largo tiempo se decide a salir para dirigirse a la catedral para ver si de nuevo encontraba el
consuelo en la religión. El Magistral la observa con cara de asesino. Ana siente miedo y cae desmayada. El Magistral se marcha dejándola tirada en el suelo. Celedonio, al encontrarse a la Regenta desmayada, la besó en los labios y ésta sintió que la besaba un frío y asqueroso sapo.

vetustenses; aquellas costumbres tradicionales, respetadas sin conciencia de lo que

se hacía, sin fe ni entusiasmo, repetidas con mecánica igualdad como el rítmico volver de las frases o los gestos de un loco; aquella tristeza ambiente que no tenía grandeza, que no se refería a la suerte incierta de los muertos, sino al aburrimiento seguro de los vivos, se le ponían a la Regenta sobre el corazón, y hasta creía sentir la atmósfera cargada de hastío, de un hastío sin remedio, eterno. Si ella contara lo que sentía a cualquier vetustense, la llamaría romántica; a su marido no había que mentarle semejantes penas; en seguida se alborotaba y hablaba de régimen, y de programa y de cambiar de vida. Todo menos apiadarse de los nervios o lo que fuera.

cómicos matan en seguida, los poetas también, porque no matan

de veras... pero una persona honrada, un cristiano no mata así, de repente, sin morirse él de dolor, a las personas a quien vive unido con todos los lazos del cariño, de la costumbre... Su Ana era como su hija... Y él sentía su deshonra como la siente un padre, quería castigar, quería vengarse, pero matar era mucho. No, no tendría valor ni hoy ni mañana, ni nunca, ¿para qué engañarse a sí mismo? Mata el que se ciega, el que aborrece, él no estaba ciego, no aborrecía, estaba triste hasta la muerte, ahogándose entre lágrimas heladas; sentía la herida, comprendía todo lo ingrata que era ella, pero no la aborrecía, no quería, no podría matarla. Al otro sí; Álvaro tenía que morir; pero frente a frente, en duelo, no de un tiro, no; con una espada lo mataría, aquello era más noble, más digno de él. Frígilis tenía que encargarse de todo. Pero ¿cuándo? ¿ahora? ¿en cuanto llegase? No... tampoco se atrevía a decírselo así, de repente.

a las caricias, y quería a su hijo mucho a

su manera, desde lejos. Era el suyo un cariño opresor, un tirano. Fermo, además de su hijo, era su capital, una fábrica de dinero. Ella le había hecho hombre, a costa de sacrificios, de vergüenzas de que él no sabía ni la mitad, de vigilias, de sudores, de cálculos, de paciencia, de astucia, de energía y de pecados sórdidos; por consiguiente no pedía mucho si pedía intereses al resultado de sus esfuerzos, al Provisor de Vetusta. El mundo era de su hijo, porque él era el de más talento, el más elocuente, el más sagaz, el más sabio, el más hermoso; pero su hijo era de ella, debía cobrar los réditos de su capital, y si la fábrica se paraba o se descomponía, podía reclamar daños y perjuicios, tenía derecho a exigir que Fermo continuase produciendo.

y aristocrática
Solamente por medio de la posición económica y política

de su familia se pudo educar
Se casó a los 16 años y tuvo 3 hijos
Viajaba mucho por toda Europa
Mientras visitaba los lugares, se dedicaba a aprender el idioma y a estudiar su literatura

integró con los círculos literarios
Por medio de su gran inteligencia,

ganó el respeto y les influyó a muchos escritores
Clarín, Galdós y Blasco Ibáñez
Se hizo famosa al publicar un libro que criticaba el estilo de naturalismo que usaba el escritor francés Emile Zola

educación igual y por poder tener trabajos iguales que los

hombres
Por sus luchas, al fin llegó a oponerse el esposo entonces ella se separó de él
Fue profesora de literatura francés en la Universidad de Madrid
Murió a los 69 años

La madre naturaleza (1887), ensayos y un libro de poesía
Es

difícil clasificar la autora como representante de un género literario y mucho menos de un estilo. Sin embargo, tiene los marcos de realismo y de naturalismo
Fue muy observadora y detallada

hombre el libre albedrío
Los personajes de su cuento, a pesar

de ser limitados por su ambiente, parecen tener muchas libertades
Al estilo naturalista, representa escenas desagradables con una precisión exacta

mujer
En el ambiente rural y en el urbano
La violencia
Sufrida por

la mujer