Художники пишут Мадонну

а статусу Богоматери.
Византийские иконописцы сосредоточивали внимание на благородстве Марии
и ее

Владимирская икона Богоматери
Начало XII в. Константинополь

Богоматерь с Младенцем
VI в. Киев

Богоматерь Перивлепта
Икона 2-й пол. XIV в.

Императрицы Ирина и Зоя. XII в. Собор Святой Софии. Константинополь

но и внутреннее состояние, красота ее души, ее открытость к

П. Серра. Мадонна и музицирующие ангелы. 1390

Пизанелло. Мадонна
с куропатками
1420

Крумловская Мадонна. Конец XIV в.

Мадонна из Вевержи. 1350

Мадонны. Художники больше не вдохновляются духовными качествами Девы Марии, но

Художники эпохи Возрождения изображали Мадонну
с Младенцем, находя свое оригинальное решение. Многие богородичные образы писались не только для церквей, но
и для частных заказчиков, играя роль переносных алтарей. На выставке «Пьеро делла Франческа и его современники. Образ Мадонны в картинах эпохи Возрождения» можно познакомиться с четырьмя вариантами таких изображений.

Фра Ф. Липпи. Мадонна с младенцем
и двумя ангелами. Ок. 1465

Д. Гирландайо.Мадонна с младенцем
1470–1475

ангелами» ориентировался на византийский иконографический тип Одигитрии, Путеводительницы.
П. делла

Ребенок, представленный в акте благословения, держит в руке белую розу, символ чистоты Девы. На его шее — колье из жемчужин с кораллами, архаический символом защиты ребенка, что в священной сцене обретает ценность предвидения будущих страстей Христовых.

Отсутствие связей между фигурами, невыявленные пространственные соотношения между персонажами
и фоном, определяющая роль света придают картине особую загадочность.

пробуждает ребенка от сна, предвидя его будущую роль Спасителя. О

Самый необычный элемент — зодиакальные знаки, обрамляющие фигуру Марии, написанные золотыми линиями на голубом фоне — странная связь христианства и астрологии.

Стиль Козимо Туры, главы феррарской школы живописи, соответствовал утонченной гуманистической культуре при дворе герцога Феррары Борсо д’Эсте.

К. Тура. Мадонна со спящим Младенцем (Мадонна Зодиака).
Ок. 1470. Галерея Академии, Венеция

Младенцем изображены на фоне пейзажа.
Синяя туника Богоматери символизирует божественное царство,

Дж. Беллини. Мадонна с херувимами. Ок. 1490. Галерея Академии, Венеция

Картина поражает спокойствием и гармонией, нежностью взглядов и жестов Марии и Младенца.

позднеготическими элементами, избыточной декоративностью, звучной цветовой гаммой. Его Мадонны всегда

К. Кривелли. Мадонна с Младенцем. 1480–1486. Городская пинакотека Франческо Подести, Анкона

художника падуанской школы живописи Андреа Мантеньи предназначалась для богатой итальянской

Браслет на руке Младенца из красного коралла – древний символ оберега
и прообраз Страстей Господних по цвету красной крови.

А. да Мессина. Мадонна с Младенцем. 1465–1470