Искусство средневекового Востока

властью огромные территории. Его владения простирались от Северо-Западной Африки и

Испании до современной Киргизии и Индии. Многочисленные народы, жившие на этих землях, отличались друг от друга и уровнем общественного развития, и языком, и культурными традициями.
Расцветает искусство орнамента, а скульптура и живопись почти затухают.
Ведущую роль получает архитектура.

7 вв. н. э. было связано с культурой Византии, но

отличалось большим своеобразием (см. т. II, кн 1). Его развитие подготовило почву для высокого подъема и расцвета искусства Египта в эпоху зрелого средневековья.

Искусство Египта

в одно из крупнейших государств Востока. В составе халифата Египет

быстро приобрел большое экономическое и политическое значение, а в 9 в. фактически был уже самостоятельным государством. С середины 10 в. Египет стал центром могущественного государства Фатимидов.

ал-Ас основал город Фустат, впоследствии ставший столицей государства. В Фустате

была воздвигнута мечеть Амра — один из самых ранних примеров колонной мечети. Несмотря на многократные позднейшие перестройки, здание сохранило основные черты планировки 7 в.: обширный двор с фонтаном посередине окружен колоннадой, которая со стороны михрабной стены образует глубокий колонный зал.

Мечеть Амра в Каире. Была основана в 641 г. 

сохранившей свой облик большой мечети Ибн Тулуна, построенной в 876

— 879 гг. в резиденции этого первого независимого от Багдадского халифата правителя средневекового Египта. Огромный квадратный двор площадью почти в гектар (92 X 92) окружен стрельчатой аркадой, имеющей, в отличие от мечети Амра, в качестве опор не круглые колонны, а прямоугольные столбы-пилоны с трехчетвертными колонками на углах. 

Мечеть Ибн Тулуна в Каире. 876-879 гг.

Ближнего Востока черты суровой крепостной архитектуры. Традиции крепостного зодчества, а

может быть, и реальная потребность в случае нападения на город превращать мечеть в оплот защиты вызвали своеобразный прием окружения культового здания внешней стеной.

Мечеть Ибн Тулуна в Каире. 876-879 гг.

рядом со зданием, между двойными стенами. Исследователи считают, что первоначально

он имел вид ступенчатой круглой башни, снаружи которой спиралью шла лестница. Своим расположением и формой минарет сильно напоминает Мальвию большой мечети в Самарре. Как и там, устремленное вверх тело минарета было противопоставлено горизонтально растянутой аркаде двора. О том, что наряду с местными художественными традициями при сооружении мечети играли известную роль и месопотамские строительные приемы, свидетельствует также применение кирпичной кладки, несвойственной зодчеству Египта.
В 1296 г. в центре двора мечети был воздвигнут купольный павильон над бассейном для омовения, и, по-видимому, одновременно нижнюю часть минарета заключили в кубической формы башню.

Мечеть Ибн Тулуна в Каире. Двор. Минарет и купол над бассейном в центре двора построены в конце 13 в. 

нашего времени памятник гражданской архитектуры средневекового Египта — Нилометр, построенный

на острове Рода, близ Фустата. Сооружение представляет собой глубокий колодец с высокой колонной посередине, по которой измерялся уровень воды в Ниле. Стены колодца выложены камнем, украшены декоративными нишами и фризами с куфическими надписями.

вв., сказался и в широком развертывании городского строительства.
К северу

от Фустата в 969 г. был основан город ал-Кахира (Каир)
Посетивший Египет в 1046 г. Насир-и Хосров(Выдающийся таджикский поэт и путешественник.) с восторгом описывает богатство Каира, называя его городом, «равных которому мало». «Я подсчитал,— пишет он,— что в этом городе Каире должно быть не меньше двадцати тысяч лавок... Караван-сараев, бань и прочих общественных зданий столько, что их пересчитать нет возможности...

Баб ан-Наср - городские ворота Каира 1087-1092 гг. 

них — мечеть ал-Азхар (970—972), одновременно являющаяся до сих пор

функционирующим древнейшим мусульманским университетом. Многочисленные ремонты и достройки наложили отпечаток на облик этого великолепного памятника, но все же древняя основа прекрасно видна. Здание имеет огромный внутренний двор, окруженный аркадой, которая, в отличие от мечети Ибн Тулуна, опирается не на столбы, а на стройные круглые колонны. Тимпаны стрельчатых арок в колонном зале, как ковром, покрыты резным узором, состоящим из спиралевидно изогнутых стеблей растений, геометрических мотивов и поясков с надписями. 

Мечеть ал-Азхар в Каире. 970-972 гг. Расширялась и достраивалась главным образом в 11-16 вв. Двор.

В ее архитектуре ясно видна местная традиция: как и в

мечети Ибн Тулупа, молитвенный зал заполняли прямоугольные в плане столбы. Очень интересны также два минарета мечети. Северный минарет — цилиндрический, западный — в виде четвериков и восьмериков, уменьшающихся кверху 

Мечеть ал-Хакима (990—1013)

Ее фасад украшают стрельчатые ниши, заполненные своеобразным «гофрированным» сводом, узорные

розетки, сталактиты и фризы с надписями. Они образуют единое пластическое целое, проникнутое строгим ритмом. Вместе с тем каждый архитектурный элемент, взятый отдельно, представляет самостоятельное художественное произведение, поражающее высоким чувством формы и почти ювелирным мастерством исполнения.

Мечеть ал-Акмар в Каире. 1125 г. Фрагмент фасада. 

развитию ремесел, достигло большой высоты. Особенной известностью пользовались ткани —

льняные, часто затканные шелком. Египетские ткани в большом количестве вывозились в Европу.

Слева: с всадником-охотником в парадном костюме, вооруженного луком и мечом, внизу лев. VII–IX вв. Лён, шерсть. Справа: с  всадниками-охотниками и дикими животными, между ними кресты-анхи; по краям бордюры с цветочными гирляндами. Некрополь Дронка близ Асьюта. VIII–IX вв. Лён, шерсть

горного хрусталя достигла в 10—11 вв. особенно высокого мастерства. Из

больших кристаллов искусно вырезали бокалы, кубки, флаконы; их поверхность гранили или покрывали гравированными изображениями птиц и животных.

Сосуд из горного хрусталя. 10-11 вв.

росписях фаянсовых и глиняных блюд и чашек. Среди египетских художественных

изделий из бронзы 10 —12 вв., так же как в Сирии и Ираке, выделяются фигурные сосуды

Бронзовый грифон, украшенный орнаментом и куфической надписью. 11- 12 вв. 

средневекового Египта прошли новый этап своего развития. Это был период

обострения классовых противоречий, связанный с укреплением военно-ленной, системы феодального землевладения, но вместе с тем и время политического могущества Египта при Эйюбидах (1170—1250), затем Мамлюках (1250—1517). В конце 13 и начале 14 в. египетские войска разбили и вытеснили из Сирии монголов, а в 1291 г. взятием Акки завершили разгром крестоносцев на Ближнем Востоке.

Их покупали и обучали военному делу халифы Багдада. Смысл слова

«мамлюк» с арабского как «которым владеют» или «тот кто находится в собственности» или, просто — раб. Однако, это раб который был пленен на войне, купленный или сданный в состав налога невольник, но только не раб с рождения.
Поэтому слово «мамлюк» не обозначает слово раб, а в протяжении истории применяется как термин, означающий воина, плененного и лишенного свободы.

правителей и почитаемых лиц; очень часто мавзолей возведен рядом с

большой мечетью и образует с ней единую архитектурную композицию.

Мавзолеи на кладбище Мамлюков близ Каира. 15 в.-начало 16 в

тот период были сооружены крупные ансамбли, наиболее ярко характеризующие новый

этап каирского зодчества. В 1284—1285 гг. на руинах фатимидского дворца в короткий срок было построено грандиозное по размерам сооружение — маристан султана Калауна — своеобразный комплекс, состоящий из мавзолея, мечети и большого госпиталя. 

Маристан султана Калауна в Каире.1284-1285 гг.

Каира — здание мечети султана Хасана, построенное в период с

1356 по 1363 г. Расположенное на участке неправильной прямоугольной формы (150 X 70 м) здание включает усыпальницу с гробницей султана Хасана, мечеть, медресе, кельи и множество вспомогательных помещений. 

Мечеть султана Хасана в Каире. 1356-1363 гг. 

эмоционально-художественная выразительность архитектурного образа, проникнутого идеей величия и силы. Уже

проходя под сводом портала и по узкому коридору, посетитель ощущает тяжелую массу здания. Затем он попадает в громадный замкнутый квадратный двор — центр планировки всего ансамбля. Высокая гладкая стена каждой стороны двора прорезана посередине стрельчатой аркой большого зала — айвана. Сопоставление гигантских арок и ровной глади стен, геометризм линий и подчеркнутая кубичность пространства двора создают такие пропорции в архитектуре здания, что человек чувствует себя крошечной песчинкой.

Мечеть султана Хасана в Каире. 1356-1363 гг.