Изображение пространства

разном их удалении от наблюдателя.
Линейная перспектива.
Перспективой называют и само изображение,

построенное по этим законам.

сотрудничестве с математиком Тосканелли.

Паоло Уччелло, Леонардо да Винчи, Альбрехт Дюрер и другие в

своих научных трудах и произведениях искусства развили открытые ранее законы.

построения, позволяющих точно воспроизвести на плоскости любой предмет в любом

повороте, на любом удалении и с любой точки зрения.

в конце концов зрительно сойдутся в одной точке на горизонте,

то есть на той условной линии, где сходятся земля и небо.

второстепенного позволяло художнику возвеличить центральный персонаж, который таким образом возвышался

над всем окружающим, вырастая на фоне голубого неба.

охватить взглядом как можно большее пространство, разглядеть участников массовой сцены

или ощутить земной простор со множеством планов и деталей.

фронтально, когда все уходящее в глубь, в перспективе линии сошлись

бы в одной центральной точке как в некоем фокусе. Эти линии архитектуры направляют наш взгляд где находится главный элемент изображающего лица

как единственно возможные способы выделения главного в композиции. Это один

из путей – путь творческого использования перспективных построений.

зрителя, и вы часто ловите себя на мысли, что все

эти устремившиеся на вас плоскости и линии имеют точкой схода ваш глаз.

мир, тягой к научному познанию явлений природы, выдвинула иную систему

пространства.
Ренессансная картина – как бы взгляд на мир через окно. Мир для него целиком познаваем и трактуется им как законченное гармоническое целое.

уступала место экзальтации, иногда такой естественной в картинах испанских мастеров,

с их тягой к драматизму и патетике, а часто наигранной.

вопрос его бытия, редко вызывает сомнения.

Время – одна из форм

существования художественного пространства, и мы жизнь во времени чувствуем через ритм, ритмическое решение и организацию пространства. И от ритма и будет зависеть его течение, то созерцательно замедленное в картинах Тициана, или скульптурах А.Майоля и его последователей, то бурное, динамичное в скульптурах эпохи барокко. Оно зависит от ритма линий, цветовых плоскостей, объемов, повторов контрастов форм. Ритм помогает нам почувствовать эмоциональность пространства, жизнь идеи в этом пространстве.



Задание: выполнить рисунок в карандаше с использованием приемов линейной перспективы (примеры на слайдах 2, 3, 7, 14,16) прислать фото рисунка