Крым Исаака Левитана

пейзажистов, которые в XIX веке открыли для современников скромную красоту

русской природы. Начиная работать под руководством Саврасова и Поленова, Левитан вскоре оставил далеко позади своих учителей, навсегда вписав свое имя в пантеон отечественной культуры. Творческий путь Левитана длился всего около двадцати лет, но за эти годы он создал больше, чем все остальные пейзажисты России вместе взятые. Можно без преувелечения сказать, что после Левитана русский пейзаж стал другим.
Дневников Левитан не вёл, и детали его пребывания в Крыму даже для самых дотошных биографов до сих пор фрагментарны. Предполагают, художник посетил Ялту и Гурзуф, Массандру и Алупку. Он был молод и чрезвычайно впечатлителен, и южная природа, столь отличная для привычной его глазу и кисти подмосковной, поначалу не могла не потрясти Левитана. Различным было всё — ландшафт, растительность, интенсивность красок. Здесь открывалась новая, плохо представимая до этого реальность — скалы, татарские сакли, море.
Полтора-два месяца Левитан провёл в Крыму. С кем он общался, где бывал и у кого остановился на постой, что видел и какие новые впечатления владели им — мы можем только догадываться.
Уже в середине мая Левитан, пресытившись впечатлениями и затосковав по «милому северу», покинет Крым, чтобы почти полтора десятилетия не вспоминать о нём и не возвращаться. В следующий раз он приедет в Ялту только в 1900-м году, за несколько месяцев до смерти, — проститься.

открытый Левитаном «новый Крым», легче, если знать, каким был Крым

знакомый и привычный любителю живописи.
Нельзя сказать, что русская публика до Левитана не ведала живописного Крыма. Был Крым Айвазовского — торжественно-приподнятый, романтический, а в поздние годы мастера, увы, нещадно тиражируемый. Еще был Крым парадный, цветущий, лучезарный и правильный, изрядно идеализированный — хоть сейчас печатай на открытки, отсылать влюблённым барышням. Такой живописный Крым так и принято называть — «открыточный». Подобный Крым и до, и после Левитана будут писать художники Гавриил Кондратенко, Владимир Орловский, Иосиф Крачковский.

искусства Владимир Петров, «проникнуты чувством спокойного, вдумчивого созерцания».

- морем, цветущим миндалем, — свидетельствует друг художника Михаил Нестеров.

периода — «Сакля в Алупке», хранящаяся в Третьяковской галерее. Насколько

далеки от привычной для Крыма «дворцовой патетики» эти неправильные линии, грубые доски и громоздкие необработанные камни — и вместе с тем сколько лучезарности и лёгкости в жизнерадостном сочетании светло-голубого и охры, песка и неба.

материалом для законченных картин.
Вид на море. Крым. Этюд для

картины «У берега моря.Крым» Исаак Левитан

значительно обогащённая по палитре картина «У берега моря. Крым» (Государственный

Русский музей, Санкт-Петербург)

Левитана, изображён гористый берег Чёрного моря, цветистая галька, позеленевшие от

мха влажные камни. Взгляд зрителя скользит по линии прибоя вдаль, упираясь в величественные очертания Аю-Дага с белыми саклями у подножий и разросшиеся кипарисы. Это не марина в традиционном смысле — море в «Крымском пейзаже» не является центральным героем. Всегда остро переживавший безбрежность водного пространства и эмоционально подавленный им (так будет не только на Чёрном море, но и когда художник впервые окажется на Волге), Левитан не стремится запечатлеть безбрежность или величие моря. Скорее, ему композиционно важнее небо: эти серые и желтоватые негустые тучи, чрезвычайно богатые по оттенкам, с голубоватыми прорывами как нельзя лучше передают настроение пасмурного весеннего дня в Крыму.

зодчества художник Василий Поленов несколько лет спустя окажется в Крыму,

он изумится тому, насколько точен, тонок и верен природе оказался в своих крымских этюдах Левитан:
— Чем больше я хожу по окрестностям Ялты, — признавался Поленов, — тем всё больше я оцениваю наброски Левитана. Ни Айвазовский, ни Лагорио, ни Шишкин, ни Мясоедов не дали таких правдивых и характерных изображений Крыма, как Левитан.

в творчестве Левитана, остался в его биографии незначительным эпизодом, если

бы не одно «но»: крымские этюды, сделанные весной 1886 года, окажутся чрезвычайно удачными — зрители и ценители раскупят их прямо с выставки. А о Левитане станут говорить, как о человеке, открывшем для русской публики «новый Крым».

Каталог выставки. Москва-Ленинград, 1938.
А.Богданова. Левитан и московская пейзажная живопись

второй половины 19 в.
А.А. Федоров-Давыдов. И.И.Левитан. Жизнь и творчество. Москва, 1966.
В.Сизов. Памяти Левитана. Русские ведомости., 1900, №221.
А.Бенуа. История русской живописи в 19 веке. Санкт-Петербург, 1902.
С.Вермель. И.И.Левитан и его творчество. Санкт-Петербург, 1902.
М.В.Нестеров. Давние дни. Очерк о Левитане. Башкирское книжное издательство, Уфа, 1986.
К.Паустовский. Левитан. Повесть.
Н.Смирнов. Золотой Плес. Повесть. Советский писатель, 1982.
В.Манин. Русский пейзаж. Москва, Белый город, 2001.
П.Муратов. Пейзаж в русской живописи. Санкт-Петербург, 1910.,с.11-17.
А.А.Ростиславов. Левитан. Санкт-Петербург, 1911.
М.В.Алпатов. И.И.Левитан. Москва-Ленинград, 1945.
В.Петров. Исаак Левитан. Санкт-Петербург, 1993.
Ф.С.Мальцева. Мастера русского реалистического пейзажа. М., 1959.
И. Долгополов. И.И.Левитан. Мастера и шедевры. В 3-х томах. Том 2, Москва, 1987.
Л.Розенталь. Великий мастер пейзажа. Искусство, 1960, №8.
С. Шпицер. Воспоминания о художнике И. И. Левитане.
И.Э. Грабарь. Левитан. Монография, 1913.
Щепкина-Куперник. Дни моей жизни.
И. Евдокимов. Левитан. Повесть.
В.Розенвассер. К вопросу о творческом методе И.И.Левитана. Искусство, 1985, № 8.
Г.Карисен, О.Кочик, М.Виктурина. Особенности техники живописи Левитана.
В.Прытков. Левитан, Москва,1960.
М.Алпатов. Пейзажи Левитана 90-х гг. Искусство: Живопись. Скульптура. Архитектура. Графика. В 3-х частях. Часть 3, Москва, 1989.

Список книг для ознакомления с личностью художника Исаака Левитана, его жизнью и творчеством.