Людмила Гурченко и актрисы 30 – 50-х годов ХХ века (на материале мемуарной

(на материале мемуарной книги «Моё взрослое детство»)

актрисы Лолиты Торрес … и была непередаваемо похожа на оригинал,

который она то ли бессознательно, то ли с умыслом копировала. Было ясно, что Лолита Торрес являлась её тогдашним кумиром». (Э.А. Рязанов в книге «Неподведённые итоги» о кинопробах к «Карнавальной ночи»)

единственный кумир актрисы.
В книге мы встречаем
имена и других

киноактрис
30 – 50-х годов ХХ века,
на чьих ролях росла
маленькая Люся.
Это и Марика Рёкк, и Жанетт Мак-Доналд, и Любовь Орлова.
Упоминая главную героиню фильма «Большой вальс» - Карлу Доннер, Людмила Марковна имеет в виду актрису Милицу Корьюс, которая исполняла эту роль.

оказать влияние
на формирование
Гурченко как личности
и как актрисы?

: «Когда я училась в институте кинематографии, я узнала, что

Жанетт Мак-Доналд – опереточная актриса, успешно снимавшаяся в тридцатые годы, очень хорошая, но не выдающаяся и не глубокая» («Моё взрослое детство», с. 181); 2) национальность: «Потом я влюбилась в американскую актрису Жанетт Мак-Доналд» («Моё взрослое детство», с. 176);

кумиром Таи мы с режиссёром решили сделать звезду пятидесятых годов

Лолиту Торрес» («Моё взрослое детство», с. 193);

моей мечты», «Возраст любви», «Спринг Тайм», «Весёлые ребята» и др.;

собственный сюжет оригинального фильма. В нём играли тётя Валя, мама,

папа и я. Когда совсем уж не обойтись, появлялась сама звезда – Марика Рёкк» («Моё взрослое детство»,
с. 52);

исполнила песню из кинофильма «Девушка моей мечты»… Дома продумала движения,

напоминающие танец Марики Рёкк, и разложила их на каждую строчку текста песни» («Моё взрослое детство», с. 52).

Этот признак раскрывает сущность очень важного для Людмилы Марковны понятия - «актриса» (исполнительница ролей в спектаклях и фильмах, обязательно обладающая вокальными и хореографическими способностями);

у Марики Рёкк. Впереди маленькие колечки, а сзади плыли волны

по плечам» («Моё взрослое детство», с. 51); 8) элементы туалета актрис: «Я переносилась в атмосферу вальса, оркестра, скрипок, я была влюблена в «красивого чернявого орла» Штрауса, танцевала с ним в белой шляпе и пела высоким голосом Карлы Доннер» («Моё взрослое детство», с. 103). Эти характеристики указывают на особенности жанра (вспоминая о детстве, актриса обращает внимание на наиболее отчётливо запомнившиеся детали – внешние черты и элементы туалета своих кумиров).

актрисами: «Накину на себя, как Любовь Орлова в «Весёлых ребятах»,

кружевное покрывало…» («Моё взрослое детство», с. 182); «Я шла подпрыгивающей походкой по коридору студии «Мосфильма» в огромной широченной юбке, затянутая в талии так, что Лолите Торрес и не снилось» («Моё взрослое детство», с. 207). Именно некоторые внешние характеристики иногда напоминают нам саму Людмилу Марковну (подчёркнутая широкой юбкой талия, кружевная накидка, шляпка).

Людмила Гурченко сумела,
используя отдельные
элементы их образов,
создать свой,

неповторимый, стиль.

Всю жизнь помня об артистках,
увиденных в кинотеатрах военного
и послевоенного Харькова,
Людмила Марковна
наполнила понятие «актриса» собственным смыслом
и стала абсолютно неподражаемой звездой советского и российского киноэкрана.

Э.А. Неподведённые итоги. – Л., 1991.

В презентации использованы фотографии, найденные

на просторах Интернета.