МОСКОВСКИЙ КРЕМЛЬ КОНЦА XV — XVII ВЕКОВ

кто не умеет вслушиваться и вглядываться в прошлое. Но любознательному

и вдумчивому они расскажут многое. Софийские соборы в Киеве и Новгороде Великом — о днях своей юности, богатырском времени Киевской Руси, о светлой вере первых русских христиан. Древние, построенные ещѐ до монгольского нашествия храмы Владимира, Суздаля, Переславля Залесского и Юрьева — о могуществе и славе владимирских князей, их честолюбивых замыслах, о любви к своей земле. Немало может рассказать и Московский Кремль, который, по словам М. Ю. Лермонтова, «окружась зубчатыми стенами, красуясь золотыми главами соборов, возлежит на высокой горе, как державный венец на челе грозного владыки».

Софийский собор в Киеве

Московский Кремль

своей истории. Ивану III предстояло завершить дело нескольких поколений московских

князей и собрать все русские земли, до тех пор ещѐ разобщѐнные и нередко враждовавшие между собой, в единое Русское государство. Одним из крупнейших успехов Ивана III стало присоединение к Москве необъятных, простиравшихся до Ледовитого океана и Уральских гор владений Великого Новгорода.

Иван III

первых московских князьях, о славных временах Ивана Калиты и Дмитрия

Донского.

не годилась для того,
чтобы в ней принимать иностранные посольства.

Кремль нуждался в коренной перестройке.
Началась она в 1472 г. с возведения Успенского собора — главного храма Москвы. Новый собор заложили на месте старого, сооружѐнного ещѐ в 20-е гг. XIV в. при Иване Калите.

Филиппу,
который взялся за организацию работ и сбор средств. Возглавили

строительство мастера Кривцов и
Мышкин.

По своим размерам будущий собор должен был превосходить все существовавшие тогда церкви Северо-Восточной Руси. Строительство велось без задержек, и спустя два года после начала работ стены храма уже были почти готовы. Но произошла катастрофа. Ночью 20 мая 1474 г. неожиданно рухнула северная стена доведѐнного до сводов здания.

архитекторах. Отправ ленному в Венецию в том же 1474 г.

послу Семѐну Толбузину Иван III поручил отыскать хорошего мастера-«камнесечца». Менее чем через год такой мастер приехал в Москву. Это был Альберти Фиораванти из Болоньи,
прозванный на Руси Аристотелем.

задача построить новый собор по подобию владимирского Успенского собора, который

имел особое значение в истории Северо-Восточной Руси.Строился этот храм при князе Андрее Боголюбском в 1158— 1160 гг. Решив перенести центр рус-ских земель из древнего Киева в молодой Владимир, князь пожелал уравнять новую столицу со старой, построить своего рода новый Киев

Успенский собор во Владимире

итальянского мастера стало возведение Успенского собора. За работу зодчий взялся

без промедления. Уже через несколько дней после приезда в Москву он приступил к разрушению остатков рухнувшего собора, используя для этого хитроумные тараны, чем немало поразил москвичей. Даже летописец, обычно далѐкий от подобных подробностей, скрупулѐзно отмечал все технические новинки, увиденные им на строительной площадке.

Успенский собор в Кремле. Конец XV в

центральной площади Московского Кремля поднялся величественный белоснежный собор, напоминавший храмы

Владимиро-Суздальской Руси XII в. Его высокие гладкие стены, расчленѐнные на широкие вертикальные лопатки, украшал нарядный пояс из небольших колонок и арочек.

Апсида — полукруглый выступ.

Успенский собор в Кремле. Конец XV в.Восточная стена

архитектуе полукругле или килевидное завершене наружного участка стены, воспроизводящее своими

очертаниями прилегающий к ней внутренний цилиндрический свод. 

Успенский собор в Кремле. Конец XV в. Фрагмент

Миниатюры из рукописи XVII в. «Книга избрания и венчания на

царство царя и великого князя Михаила Фѐдоровича».

Они отличались особой масштабностью, что свидетельствовало об укреплении финансового положения

молодого государства.

Благовещенский собор в Кремле. Конец XV в.

строили мастера из Пскова. В XV в. псково-новгородская архитектура имела

целый ряд черт, отличавших еѐ от зодчества Северо-Восточной Руси. Однако мастера не стремились построить в Кремле собор в псковском стиле. Они применили здесь художественные приѐмы различных архитектурных школ, существовавших на Руси, — древней владимирской и, конечно, близкой им псково-новгородской.
Это должно было подчеркнуть общерусский характер кремлѐвской архитектуры.

Благовещенский собор в Кремле. Конец XV в.

в убранстве. Широкие лопатки делят фасады на три части, причѐм

центральная часть шире и немного выше боковых. Килевидные закомары подчѐр-кивают устремлѐнность здания вверх. По стенам тянется живописный фриз из небольших колонок-балясинок (столбиков) и декоративного орнамента. Особенно красивы апсиды, украшенные тонкими полуколонками и стягивающими их арочками, килевидными, как и закомары.

Благовещенский собор в Кремле. Конец XV в.

Ризположения (1484—1485 гг.) — домовая церковь митрополита, построенная теми же

псковскими мастерами. Правда, она невелика и имеет только одну главу. Особую стройность ей придают высокий подклѐт и обилие вертикальных линий в убранстве. Широкие лопатки делят фасады на три части, причѐм центральная часть шире и немного выше боковых.

Церковь Ризположения в Кремле. Конец XV в.

дворца великого князя московского. Возводили его принятые на великокняжескую службу

итальянские архитекторы Марк Фрязин, Пьетро Антонио Солари и Алевиз Фрязин (Новый). Из-за большого пожара, случившегося в Кремле в 1493 г., строительство дворца затянулось и закончилось уже после смерти Ивана III.Государев дворец не был единым зданием, а представлял собой множество больших и малых, вы-строенных из камня и дерева, причудливо соединѐнных друг с другом «палат» и «изб». Отдельные части дворца имели различную высоту, их островерхие четырѐхскатные крыши придавали постройкам особую живописность.

Старый царский (великокняжеский) дворец в Кремле. Конец XV — начало XVI в.
Гравюра Г.-Х. Гейслера. Конец XVIII в.

XVI в. помогает Грановитая палата (1487—1491 гг.). Все остальные части

дворца в разное время были разобраны или попали внутрь других, более поздних построек.Грановитая (или Большая) палата являлась тронным залом государя всея Руси, где в торжественной обстановке русские великие князья и цари принимали иностранных послов. Здесь же проходили важнейшие государственные мероприятия, заседали Земские соборы, устраивались грандиозные пиры в честь побед.

Грановитая палата в Кремле. Конец XV в.

III поручил архитектору Алевизу Фрязину, недавно прибывшему из Италии, построить

новый Архангельский собор — семейную усыпальницу рода великих князей (1505— 1508 гг.). Мощный шестистолпный храм он увенчал иятиглавием, асимметрично сдвинув его к восточной сто-роне здания. Однако внешнее убранство собора, своего рода «верхнее платье» здания, архитектор выполнил на итальянский лад. Фасады храма он разделил широким карнизом на две горизонтальные части, а традиционные русские лопатки заменил двумя рядами пилястр (плоских колонн), которые завершались капителями. В октябре 1505 г. Иван III умер и был похоронен в стенах ещѐ недостроенного Архангельского собора рядом со своими предками — Иваном Калитой, Дмитрием Донским и другими князьями, в течение двух столетий собиравшими русские земли вокруг Москвы.

Архангельский собор в Кремле. 15 век

коло-кольня. Начиная с XIV в. все главные соборы Кремля имели

одну (общую) колокольню, получившую по находившейся в еѐ основании церкви Святого Иоанна Лествичника название Ивановской. Перест-раивал Ивановскую колокольню итальянский зодчий Бон Фрязин.

Церковь-колокольня прп. Иоанна Лествичника. 1505–1508 гг. 

один на другой восьмигранников и венчающей их главы и походила

на русские сторожевые башни, предназначенные для наблюдения за окрестностями. Грани колокольни были усилены широкими лопатками. Каждый ярус завершался арочными проѐмами, сквозь которые были хорошо видны колокола.

Ивановская колокольня в Кремле. XVI вв.

До середины XIV в. Кремль окружали деревянные стены. Лишь во

времена Дмитрия Донского на их месте поднялись стены и башни, сложенные из белого камня. С тех пор Москву и стали именовать белокаменной. К концу XVв. эти укрепления совсем обветшали, да и к тому же появление артиллерии требовало принципиально новой системы фортификации. Стены должны были выдерживать обстрел тяжѐлыми ядрами и иметь специальные площадки для установки пушек.

Кремль «Белокаменный» при Дмитрии Донском

назывались кремлѐм) Иван III возложил на Марка Фрязина, Пьетро Антонио

Солари, Антона Фрязина и Алевиза Фрязина На конкретных участках строительство велось артелями под началом русских мастеров.
Новую кремлѐвскую стену, которая протянулась более чем на два километра, имела восемнадцать башен и образовала огромный треугольник, возвели сравнительно быстро. Основные работы, начатые в 1485 г., были закончены уже в 1495-м.

Кремль при Иване 3

образовали углы, поставили круглые башни — Свиблову, Москворецкую и Собакину

(теперь это соответственно Водовзводная, Беклемишевская и Угловая Арсенальная). Такие башни позволяли вести обстрел неприятеля вкруговую. В них были устроены тайники-колодцы, чтобы защитники крепости в случае осады не испытывали недостатка в воде.

Угловая Арсенальная башня в Кремле, Конец XV в.

подходили наиболее важные дороги, возвели мощные четырѐхугольные проездные башни с

же-лезными или деревянными створами (воротами). Спереди к ним пристроили отводные башни-стрельницы (только у Боровицкой башни стрельница с воротами находилась сбоку).

стрельниц на цепях опускались мосты через ров, окружавший крепость. И

если неприятелю удавалось прорваться через такой мост в стрельницу, герсы тотчас же опускались, и враг оказывался в ловушке. Затем его расстреливали из верхних бойниц. Проездных башен в Кремле было шесть — Боровицкая, Тайницкая, Константино-Еленинская, Фроловская (Спасская), Никольская, Богоявленская (Троицкая).

Богоявленская (Троицкая) башня в Кремле.

венчающих их в наше время, и поэтому крепость выглядела особенно

суровой и мощной. Живописные зубцы, главное украшение стен, защищали верхний ярус боя. Красный цвет степы, удачно выбранные пропорции башен и их лаконичное архитектурное убранство прекрасно гар-монировали с белыми соборами Кремля. По красоте и неприступности Кремль вошѐл в число луч-ших европейских крепостей своей эпохи

Кутафья башня (отводная стрельница) в Кремле.

После освобождения Москвы от польских захватчиков в 1612 г. приступили

к его восстановлению. В 1625 г. над Фроловской стрельницей — главным въездом в Кремль — поднялся многоярусный верх с высоким каменным шатром, покрытым черепицей.

Фроловская (впоследствии Спасская) башня в Кремле.

и русского узорочья. Авторами проекта шатра были русский зодчий Бажен

Огурцов и английский часовых дел мастер Христофор Галовей. Вместе с построенным на Красной площади Казанским собором (1635—1636 гг.) Фроловская башня стала памятником возрождения России после страшных лет Смуты.

Фроловская (впоследствии Спасская) башня в Кремле.

отличалась от архитектуры прежних столетий. На смену монументальной и лаконичной

манере русских зодчих XV—XVI вв. пришѐл декоративный и живописный стиль XVII в. Формы зданий усложнялись, их стены покрывали многоцветные орнаменты, белокаменная резьба, кирпичное узорочье и изразцы. Не только дворцы и богатые дома, но и церкви часто напоминали сказочные терема. Во многом новая архитектура отражала народные представления об идеальной, райской красоте, о гармонии мира. Однако старое и новое зодчество были неразрывно связаны между собой, а потому постройки XVII в. и предыдущих столетий отлично уживались друг с другом.

Важен Огурцов, Антип Константинов, Трефил Шаругин и Ларион Ушаков ,Теремной Дворец в Московском Кремле. 17 в

красоте, о гармонии мира. Однако старое и новое зодчество были

неразрывно связаны между собой, а потому постройки XVII в. и предыдущих столетий отлично уживались друг с другом.

Потешный дворец. 17 в

Патриаршии палаты с пятиглавым собо-ром Двенадцати апостолов (середина 50-х гг.

XVII в.). Облик собора тяготел к архитектуре XVI в, В этом сказался вкус заказчика: патриарх Никон не благоволил ко многим архитектурным нововведениям.

Патриаршии палаты 17 в.

знаменитый памятник средневекового русского зодчества. В народе его называют храмом

Василия Блаженного — по имени известного московского юродивого, погребѐнного в 1552 г. у стен Троицкой церкви, которая первоначально стояла на месте собора. В 80-х гг. была сооружена пристройка, которую посвятили Василию Блаженному. В сознании миллионов людей этот храм не просто архитектурный памятник, а символ целого периода русской истории.

постройки каменного многопридельного храма (придел — пристройка к церкви, в

которой может происходить богослужение) в память взятия Казани в 1552 г. родилась не сразу. Сначала только одна каменная церковь была окружена семью деревянными придельными церквами.
Однако быстро возведѐнные деревянные приделы не удовлетворили царя Ивана IV, и он спустя два года пригласил талантливых русских мастеров Барму и Постника Яковлева (по одной из гипотез, это одно и то же лицо — Иван Яковлевич Барма) построить восемь каменных приделов.
Установленное зодчими число церквей-приделов позволило создать симметричную, упорядоченную композицию, которая гармонично вписалась в свободное пространство Красной площади.

однако лишь в Покровском соборе впервые произошло сознательное соединение группы

отдельных храмов в одном сооружении. Многопридельность становится здесь основой композиционного замысла. Вокруг центрального, самого высокого столпа, увенчанного шатром, по сторонам света расположены четыре больших храма, а по диагоналям — четыре малых. Башнеобразные объѐмы начинаются от самой земли и воспринимаются как отдельные церкви. Вместе с тем они образуют сложную пирамидальную композицию, которая отличается художественным единством и высокой динамичностью.

внимание зрителя поэтому при-ковано к его внешнему монументальному облику.

башнеобразные приделы в своей верхней части украшены машикуля'ми (навесными бойницами)

— атрибутами крепостной архитектуры.
Это впечатление усиливается декоративным убранством. Фасады украшены мало распространѐнными в то время формами филѐнок (рамок и углублений), люкарн (оконных проѐмов) и характерными для XVI столетия многоярусными карнизами и кокошниками. Стройные пропорции башен проникнуты ритмом вертикальных линий и одновременно уравновешены рельефнымикарнизами и мягкими полукружиями. Расположенные один над другим, они придавали облику здания праздничный характер.

тѐмно-красный тон и были расписаны «под кирпич», т. е. по

линиям, имитирующим швы кирпичной кладки. Им противопоставлялась побелка рельефных деталей, часть которых была выполнена из белого камня. Шатѐр и главы были покрыты лужѐным железом, некоторые из них вызолочены. Цветовое разнообразие вносилось керамическими украшениями граней шатра, покрытыми синей, зелѐной и жѐлтой поливной краской.
В XVII столетии прославленный московский собор продолжали украшать. Его отдельные архитектурные детали были раскрашены, поверхности глав получили сложный рисунок и стали многоцветными. В XVIII в. стены Покровского собора (и внутри, и снаружи) были расписаны орнаментами. Архитектура всѐ больше приобретала образ дивного райского сада, небесного града, но при всей своей красочности этот храм оставался лишь фантазией о рае, его гениальной архитектурно-художественной версией.