Псевдорусский стиль в архитектуре

нескольких различных по своим идейным истокам эклектических  направлений в русской архитектуре

XIX — начала XX веков, основанное на использовании традиций древнерусского зодчества и народного искусства, а также ассоциируемых с ними элементов византийской архитектуры.

Особняк Щукина в Москве, ныне - Государственный биологический музей имени К. А. Тимирязева.
Б. В. Фрейденберг 

интереса к национальной архитектуре, и представляет собой интерпретацию и стилизацию

русского архитектурного наследия. Представляя собой искусную стилизацию, русский стиль последовательно сочетался с другими стилями — от архитектурного романтизма первой половины XIX в. до стиля модерн.
Появившееся в начале XIX века наименование «русско-византийский стиль», которое чаще сокращалось современниками до «византийского стиля», обозначало такие различные образцы национально ориентированной архитектуры, как «тоновская архитектура» (по К. А. Тону), не имеющая ничего общего с византийскими прототипами, и, например, сооружения, подражающие образцам кавказской и балканской архитектуры.

архитектуре XIX века, связанная с поисками русской национальной самобытности, стала

называться «псевдорусский стиль»  — в противоположность «неорусскому стилю». Наряду с определением «псевдорусский», уже имеющим оценочный характер, для обозначения тех же явлений стало употребляться и название с ещё более отрицательным оттенком — «ложнорусский стиль»

Государственный мемориальный музей А. В. Суворова 
в Санкт-Петербурге. А. И. фон Гоген при участии Г. Д. Гримма

стили: «Действительно, граница между ними — это линия, разделяющая эклектику и

модерн»

Ярославский вокзал в Москве - сочетание псевдорусской архитектуры с приёмами модерна. Ф.О. Шехтель

стиля, является зародившийся в 1830-е годы «русско-византийский стиль» в архитектуре

церквей. Развитию этого направления способствовала весьма широкая правительственная поддержка, поскольку русско-византийский стиль воплощал идею официального православия о преемственности между Византией и Россией. Для русско-византийской архитектуры характерно заимствование ряда композиционных приёмов и мотивов византийской архитектуры, наиболее ярко воплотившихся в «образцовых проектах» церквей Константина Тона в 1840-е годы. Тоном были возведены Храм Христа Спасителя, Большой Кремлёвский дворец и Оружейная палата в Москве, а также кафедральные соборы.

Храм Христа Спасителя — пример русско-византийского стиля

использующие произвольно истолкованные мотивы древнерусской архитектуры. В рамках данного направления

были возведены многие постройки Алексея Горностаева. Ярким примером этого направления является построенная в Москве на Девичьем поле деревянная «Погодинская изба» Николая Никитина.

Погодинская изба в Москве

кругах повышенный интерес к народной культуре, крестьянскому зодчеству и русской

архитектуре XVI—XVII вв. Одной из самых ярких построек псевдорусского стиля 1870-х годов стал «Терем» Ивана Ропета в Абрамцеве под Москвой (1873). Это направление распространилось вначале в архитектуре деревянных выставочных павильонов и небольших городских домов, а затем в монументальном каменном зодчестве.

"Избушка на курьих ножках". По проекту Васнецова.1883 г. Абрамцево

стиля, почти буквально копировавшее декоративные мотивы русской архитектуры XVII в. В

рамках данного направления здания, построенные, как правило, из кирпича или белого камня, стали обильно декорироваться в традициях русского народного зодчества. Для этой архитектуры характерны «пузатые» колонны, низкие сводчатые потолки, узкие окна-бойницы, теремообразные крыши, фрески с растительными орнаментами, использование многоцветных изразцов и массивной ковки.

Верхние торговые ряды (ныне здание ГУМа, 1890—1893, архитектор Александр Померанцев)

«неорусский стиль». В поисках монументальной простоты архитекторы обратились к древним

памятникам Новгорода и Пскова и к традициям зодчества русского Севера. На сооружениях этого направления иногда лежит отпечаток стилизации в духе северного модерна. 
Любопытным образцом неорусского стиля (с чертами модерна) является Церковь Спаса Нерукотворного Образа в Клязьме, построенная в честь 300-летия Романовых архитектором  В. И. Мотылёвым по рисунку С. И. Вашкова (1879—1914), ученика Васнецова, в 1913—1916 годы.

чем к эклектике, и этим отличается от «псевдорусского стиля» в его

традиционном понимании.
Псевдорусский стиль требовал соответствующего наполнения интерьеров. Садко Михаила Врубеля - выдающийся пример майоликовой скульптуры, сочетающей русские мотивы и художественные поиски модерна.

псевдорусского стиля с архитектурой модерна. Построен в 1905—1907 годах архитекторами Н. К. Жуковым и Б. Н. Шнаубертом по эскизам

художника С. В. Малютина, автора русской матрешки.

стиля. Архитектор Николай Поздеев