Работа редактора с Композицией медиатекста

такого-то слова, такого-то оборота, но в чувстве соразмерности и сообразности.
А. С. Пушкин. Отрывки

из писем, мысли и замечания

развалинам бесплодным
Пальмиры, Трои иль Афин?
Пусть дорожит Парнаса гражданин
Воспоминаньем благородным;
Я не

поэт, а дворянин,
И лучше в Грузино пойду путем доходным:
Там, кланяясь, могу я выкланяться в чин.

перешли мне его прежде печати; да нет ли стихов покойного

поэта Вяземского, хоть эпиграмм? Знаешь ли его лучшую эпиграмму: Что нужды? говорит расчетливый etc. Виноват! я самовластно сделал в ней перемены, перемешав стихи следующим образом: 1, 2, 3–7, 8–4, 5, 6. — Не напечатать ли, сказав: Нет, я в прихожую пойду путем доходным, если цензура не пропустит осьмого стиха, так и без него обойдемся; главная прелесть: Я не поэт, а дворянин! и еще прелестнее после посвящения «Войнаровского», на которое мой Дельвиг уморительно сердится.

расчетливый Свиньин, —
Мне кланяться развалинам бесплодным
Пальмиры, Трои иль Афин?
И лучше

в Грузино пойду путем доходным:
Там, кланяясь, могу я выкланяться в чин.
Пусть дорожит Парнаса гражданин
Воспоминаньем благородным;
Я не поэт, а дворянин.

сложение) - построение художественного произведения: расположение и взаимосвязь его частей,

образов, эпизодов в соответствии с содержанием, жанровой формой и замыслом автора. В самом общем виде выделяют линейную (например, роман И.А. Гончарова "Обыкновенная история"), инверсионную (например, рассказ И.А. Бунина "Легкое дыхание"), кольцевую (например, рассказ В. Набокова "Круг") и т. д.

composition) — в древнем праве возмещение причиненного вреда, обычно денежное возмещение

родственникам убитого или  потерпевшему за нанесенные ему телесные повреждения. Такое вознаграждение (в натуре или деньгах) уплачивалось виновным (обидчиком) и его родственниками. Размер вознаграждения обычно устанавливался по взаимному соглашению, позднее регулировался обычаями. Система К. как пережиток первобытнообщинного строя сохранялась на ранних ступенях развития рабовладельческого и феодального обществ. Постепенно система К. была заменена различными видами наказаний.

для меня как молитва. Оно наполняло душу благоговением. И до

сих пор я испытываю боль, когда вижу, как легкомысленно зачастую с ним обращаются…»
Василий Кандинский

достаточно выразительна и может быть воспринята сама по себе, хотя

в то же время ясно видна ее связь с целым, ее включенность в целостную форму»

пятна, ни интервалы — "паузы", ни типы, ни жесты... Целое

просто и нерасторжимо, детали бесконечно многообразны»

сложность. Сложность такую, которая предполагает синтез противоположностей».

реализация общего плана, фик­сирующего последовательность частей текста, их взаимосвязь. В

ка­честве синонима термина композиция может быть использован тер­мин архитектоника.

достижение логического единства идеи и темы произведения. В произведениях художественной

литературы композицию определяет сюжет, в тек­стах СМИ, базой которых является факт, информационный повод, основой построения служит типовая схема, композиционный сте­реотип. При анализе композиции на первый план выходят понятия связности и целостности текста.

отношения между их частями и последовательность этих частей по так

называемому принципу перевернутой пирамиды. В основе построения –выделение главного новостного факта. Распределение информации происходит в порядке убывания ее важности: в хедлайне (ведущей строке) кратко излагается главная (или единственная) новостная информация, лид раскрывает содержание новости, может быть выделен как заголовок, корпус содержит, осталыной текст, проявляет связь фактов, изложенных в хедлайне и лиде. Бэкграунд представ­ляет сведения справочного характера, не сообщающие новых фактов, но поясняющие новость. Графические приемы выделения хедлайна и лида помогают читателю ориентироваться в содержании сообщения. Последовательность ответов на шесть «классических вопросов»: кто? что? когда? где? как? и почему? - определяется автором.

исследования, анализ фактов, их интерпретацию, характерны строгие логические построения.

художественно-публицистических - приемы образные, близкие приемам художественной литературы.

заголовки ана­литических и художественно-публицистических материалов могут использовать ассоциативные связи, выразителями

которых служат слова и словосочетания, обладающие для читателя запасом опреде­ленных смыслов.

и художественно-публицистических текстах в заголовок может быть вынесена фраза, опорная

для смысла, использо­ваны различные риторические приемы.

доверия. Осуществление контакт­ной функции опирается на знание психологии читателя, апелли­рует

к его памяти. Заголовок может быть доверительным по тону, использовать эффект неожиданности и другие приемы, помогающие заинтересовать адресата, но не должен входить в противоречие с информационной функцией. Сенсационные заголовки не только искажают факты, но и нарушают зачастую этические нор­мы. Информативность, точность смысла и формы заголовка - сред­ство установить контакт с читателем, заинтересовать его, побудить к прочтению публикации. Нарочито «красивые» неточные фразы этой задачи не выполняют.

расположения частей;
• неоправданное нарушение последовательности изложения;
• несоразмерность частей;
• неудачные композиционные

приемы;
• непрочность связей между частями;
• нечёткость композиционных рамок (неудачный заголовок, начало, концовка).

материала,
- обеспечивает целостность текстовой конструкции

планами трёх видов:
авторским планом будущего текста,
планом уже написанного

текста
планом редакторских изменений, включающим рекомендации по уточнению и переработке текста.

текста «Балалайка» с точки зрения редактора. Составить авторский план текста

к следующему семинару (дедлайн: 26.10.2020)/
Адрес преподавателя: sidorova_su@mail.ru