Реклама франции конца 19 в. Плакат

ПО К-1

помимо жизненных потребностей была нужда и в общении, контакте. С

развитием культуры развивались и средства, способы коммуникации - словесные, изобразительные или предметные.
На каждом этапе развития человечества происходит свой этап развития рекламы. В странах Европы оно происходило синхронно . Примерно в одно время зарождался ярмарочный фольклор, появлялись эмблемы и вывески, выходили в свет первые газеты и появлялись информационные бюро.
Мы рассмотрим становление плакатного жанра рекламы во Франции конца 19 века.

узнать. В 19 веке идет активное развитие визуальных жанров рекламы,

это время в истории рекламы знаменито как расцвет плакатного жанра.
Возникновение плаката принято связывать с именем Жюля Шере. Его работы отличал лаконизм, композиционная компактность и красочная контрастность. Объектами рекламы Ж. Шере были зрелища, гуляния, маскарады, катки, кафе-шантаны, художественные выставки. Всего Жюлем Шере создано около тысячи подписных плакатов.

Ж. шере

Реклама светильников

парадоксальным художником Анри Тулуз-Лотреком и талантливыми последователями: А. Мухой, Т.

Стейнленом, Э. Грассе, П. Боннаром и другими.
Первый плакатный опыт Тулуз-Лотрек обрел, согласившись создать художественную афишу к открытию сезона знаменитого кабаре «Мулен-Руж».
Художник предельных контрастов, привлекающий для воплощения своих намерений максимальную экспрессию, использует трудно сочетающиеся друг с другом, казалось бы, оттенки. Цвет для Лотрека - это своего рода драгоценная субстанция, источник некоей автономной, чаще всего не связанной с сюжетом красоты, в каких-то случаях внешне облагораживающей сюжет.

Афиша бала в «Мулен-Руж»

мастера плаката рубежа XIX-XX веков Альфонса Мухи.
Художественное образование он

получил сначала в Мюнхене , затем в Париже и там же незадолго до окончания XIX века приобрел всемирную славу. Решающей ступенькой на пути к ней стало исполнение художественных плакатов к выступлениям прославленной французской актрисы Сары Бернар. В 1895 году актриса заключила с художником шестилетний договор на творческое сотрудничество. По контракту художник помимо афиш оформлял декорации и костюмы для спектаклей, и великая актриса была его Музой.

«Жисмонда»

«Дама с камелиями»

ранг высокого, признанного искусства. К концу девятнадцатого столетия его популярность

достигает апогея. Плакаты собирают, экспонируют, им посвящают роскошно иллюстрированные издания.
Завершающей фразой, пожалуй, хорошо послужит суждение Г. Сэмпсона: «Мы можем обучить Францию многим вещам в сфере рекламы, она нас - главному: тому, что и высокое искусство, и высокое вдохновение вполне могут воплощаться в рекламных произведениях».