Русское искусство на рубеже веков XIX-XX. Художественный стиль Модерн. Книжная

графика.»
Подготовила
Усачева Евгения 45гр
Преподаватель
Струменщикова Т. В.

целью художества, к эстетству, или к преображению 
окружающей жизни красотой.
Эпоха модерна в России, казалось бы, синхронная с явлениями

искусства в развитых странах Европы и в США, имела свои особенности, каковые обретали решающее значение в отдельных видах искусства и как умонастроение у различных слоев общества. Модерн в архитектуре в России - это первый буржуазный стиль, даже в большей мере купеческий, явление, впервые наблюдаемое в странах Западной Европы в эпоху Возрождения и вполне вызревшее в России на рубеже XIX-XX столетий.

Книжная графика

Мирискусники призывали художника творчески подходить к иллюстрации: «Единственный смысл иллюстрации заключается как раз в ее полной субъективности, в выражении художником его собственного взгляда на данную поэму, повесть, роман, ее задача — освещать творчество поэта остроиндивидуальным, исключительным взглядом художника, и чем неожиданнее этот взгляд, чем он ярче выражает личность художника, тем важнее его значение», — писал С. П. Дягилев в 1899 г. Подчеркивалась необходимость соответствия изображения иллюстрируемому произведению, не исключавшему внутренней полемики между писателем и художником.
Сам термин «графика», появившийся в начале XX в., связывался мирискусниками именно с линейно-орнаментальным или силуэтным рисунком, предназначенным для полиграфического воспроизведения, и противопоставлялся тональному и вольно-штриховому рисунку.

форме, не должна вносить в книгу пространственную иллюзорность, разрушающую плоскость

книжной страницы: «Украсить лист — прямая задача книжного искусства, и только считаясь с его особенностями, может художник-график добиться своей цели. Позже И. Я. Билибин, опираясь в своей преподавательской деятельности на мирискусническую теорию, обогащенную собственным творческим опытом, писал об этом: «Наше понимание графики начала XX в. сопряжено с большой дисциплиной и большой линейной каноничностью. Вольный штриховой рисунок, где линия сама по себе не культивировалась, графическим не считался». В дальнейшем книжная графика достигла более сложного подчинения изображения плоскости, но для этого она должна была пройти через строгую дисциплину линейно-графического рисунка.

Иван Яковлевич Билибин

Гольц Ника в книге «Петербургские повести»