Скульптура первой половины 19 века

отличается монументальностью.
Скульптура начала XIX в. исключительно патриотична и посвящена в

основном итогам Отечественной войны 1812 г., которая породила высокий патриотизм в обществе и искусстве. Создавая величественные сооружения и целые ансамбли в Москве, Петербурге и других городах, архитекторы активно сотрудничали со скульпторами, мастерами декоративной пластики. Лучшими скульпторами того времени были Феодосий Щедрин, Василий Демут-Малиновский, Степан Пименов, Иван Теребенёв. 

Самсоновской террасы Петергофского сада, фигуры для Биржи, Адмиралтейства (совместно с

И. И. Теребенёвым), в том числе «Кариатиды».

Кариатиды в Адмиралтействе (1812-1813)

скульптурной работой является барельеф «Полтавская баталия» для памятника Петру Первому

перед Михайловским замком. А позже он создал парящие аллегории Славы и аллегорический барельеф «Заведение флота в России» на арке Адмиралтейства.

Горельеф на фронтоне Адмиралтейства

знаменитыми сооружениями Петербурга: Казанским собором, аркой Главного штаба, Нарвскими воротами.

Скульптор работал и в области надгробной пластики.

созданием лепных украшений для интерьеров Зимнего дворца и здания Академии

художеств. В. Демут-Малиновский – автор памятников Екатерине II, Ивану Сусанину, фельдмаршалу князю Барклаю-де-Толли в Тарту, бюста А.В. Суворова.

русской скульптуре начала XIX в. Он работал в самых разных

жанрах: портреты, декоративные статуи и рельефы, надгробия. Благодаря Мартосу жанр надгробий достиг в России больших успехов

Пожарскому в 1818 г. Создание на памятнике двух фигур очень

усложняло задачу скульптора, но Мартос блестяще справился с ней. Этот памятник посвящён предводителям Второго народного ополчения 1612 г., окончанию Смутного времени и изгнанию польских интервентов из России. Является первым крупным скульптурным памятником в Москве. Героика событий XVI в. перекликалась с событиями Отечественной войны 1812 г. Замысел создания памятника возник ещё в начале века, но реализовался только после войны.

Императорской Академии художеств.
В 1837 г. перед Казанским собором по

указу Императора Александра I были установлены памятники великим полководцам Михаилу Илларионовичу Кутузову и Михаилу Богдановичу Барклаю-де-Толли архитектора Орловского.

Наполеоном, когда русские войска под командованием этого полководца вынуждены были

отступать. Ради спасения русской армии. Фигура Барклая-де-Толли статична, он держит маршальский жезл в опущенной левой руке, а задумчивый и грустный взгляд устремлен вдаль.

левой - поднятый фельдмаршальский жезл. Великий фельдмаршал изображен победителем войск

Наполеона, о чем свидетельствуют поверженные французские знамена у его ног. Его фигура символизирует второй этап войны, когда во главе с Кутузовым русская армия разгромила войска Наполеона.

Санкт-Петербурга, в склепе у западной стены северного придела.
После захоронения Кутузова,

в окружении боевых трофеев победоносной армии, храм на Невском проспекте по праву стал считаться памятником всенародного подвига в Отечественной войне 1812 года. Поэтому, когда встал вопрос о месте установки монумента выдающемуся полководцу, двух мнений не было.

русским полководцам - Кутузову, Суворову и Барклаю-де-Толли не были закамуфлированы.

Жители города верили, что пока вражеский снаряд не заденет хоть один из этих трех памятников, неприятель не сможет взять город. За всю блокаду ни одна бомба не попала в эти памятники, а немецким войскам так и не удалось покорить город на Неве.