СЛАГАЕМЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННОГО РЕПОРТАЖА

телевидения о каком-либо событии, очевидцем или участником которого является корреспондент.

На

первый план выступает личностное восприятие события, явления, отбор фактов автором репортажа.

В основе репортажа факты, а не мнения! Мнения могут сообщить эксперты или участники сюжета. Местоимение «я» надо забыть. Сочетания типа «я надеюсь», «я думаю», «мне хочется верить» не допустимы в информационных сюжетах.

которых всего три: ви­деоизображение, звук и монтаж.

Каждая такая история,

независимо от ее хронометража в эфире, должна выглядеть как законченный телевизионный сюжет, имеющий свою композицию и драматургию.

раскрывающее идею произведения, позицию автора.
Композиция документального произведения обычно обусловлена

его темой и идеей.

Каждый информационный сюжет должен быть построен по правилам драматургии, иными словами в нем должны быть завязка, кульминация и развязка. Драматургия возникает там, где есть конфликт, столкновение сторон, мнений, сил;

Не старайтесь вместить в сюжет как можно больше информации. Ответ на вопрос: «О чем мой сюжет?» должен состоять всего из одной фразы.

Первичный сбор информации. Вы должны убедиться, что ваша тема актуальна,

а сведения соответствуют действительности.
Шаг 3. Написание синопсиса сюжета. Синопсис (от греч. – обозрение) – это краткое изложение содержания сюжета. Писать синопсисы можно по принципу: три ответа на три вопроса.
О чем сюжет?
О чем история и кто (или что) герой сюжета?
Какие точки съемки?

основе синопсиса. От редактора и от оператора можно получить стоящие

советы по поводу предстоящей съемки.
Шаг 5. Съемки.
Шаг 6. Первый этап работы в студии. Необходимо отсмотреть снятый материал.
Шаг 7. Написание текста. Большинство российских компаний придерживается такого порядка действий: сначала написание текста, озвучка, затем монтаж.
Шаг 8. Согласование с редактором текста сюжета со всеми синхронами.
Шаг 9. Монтаж и сдача сюжета.

Нельзя идти по ошибочному пути: снимаем все, потом разберемся. Нужно

сначала увидеть кадр, а затем снять его.
Рабочий материал должен длиться не более 15 минут.

Обязательно используйте
штатив!

Классическая
последовательность съемки:
общий план (установочный),
средний план, крупный план.

с относительным расположением действующих лиц.

Но! Фон не должен отвлекать от основного объекта показа. Ошибка:

слияние человека и фона (обрамление, цветы, столбы и т.п.).
Выбирая площадку для синхрона, не надо забывать, что зритель воспринимает обстановку не как фон, а как СРЕДУ ОБИТАНИЯ героя.
Избегайте панорам. Панорамные планы нужны только в том случае, когда они дают возможность получить более детализированную информа­цию о происходящем. Если вы используете панораму, то обязательно начинайте и завершайте ее устойчивым, статичным, хорошо построенным кадром.

в тени. Не снимайте против света – иначе резкие тени

затемнят лицо.
Делайте несколько крупных планов для каждого сюжета. Выразительный крупный план придает сюжету неповторимость и делает его запоминающимся.

секунд.
В репортаже всегда выигрышно смотрятся статичные планы, когда в кадре

происходит какое-то движение, действие.
Действие, происходящее на экране, должно быть закончено: например, если человек вошел в кадр, он должен или выйти из кадра, или остановиться, или, когда человек открыл дверь и входит в здание, дверь за ним должна закрываться, и т. п.
Используйте наезд или отъезд при помощи зума только в тех случаях, когда это необходимо или оправдано сюжетом. Зум, как технический прием сам по себе отвлекает внимание зрителя. Нельзя производить «наезды» и «отъезды», когда человек в кадре говорит.

на две части в пропорции 3:5.
или
Основной объект съемки должен

находиться в кадре на расстоянии одной трети кадра от верхней границы или одной трети от левой границы.

Композиция кадра

болезнь регионального ТВ – многословие в эфире, ложная пафосность и

многозначительность.
Опытный журналист всегда пишет закадровый текст ориентируясь на «ключевые», наиболее удачно отснятые кадры.
Другая крайность, в которую порой впадают неопытные журналисты – дублирование видеоряда текстом. Закадровый текст должен дополнять, обогащать видеоряд, содержать информацию, которая известна журналисту и не может быть донесена посредством «картинки».

«например», «кстати» и др.

Не перегружайте сюжет фактической информацией. Особенно

трудно запоминать на слух цифры, имена, должности, названия фирм. Цифры обязательно должны быть такими понятными, чтобы их можно было, как говорится, потрогать руками.

Избегайте канцеляризмов и прочих лишних слов. «В настоящее время», «эта проблема является», «в свете предстоящих событий», «Общеизвестно, что...», «Не приходится сомневаться, что...», «Следует отметить также...» и др. Они создают ощущение доклада, отчета, но никак не разговора со зрителем.

связок между предложениями и абзацами, но на самом деле просто

загружают текст.

Избегайте слов-паразитов

телевизионном тексте либо содержит необходимую информацию, либо является логической связкой

между смысловым частями сценария и продвигает повествование вперед.

Текст, написанный для телевидения должен быть удобен как для устного произнесения, так и для восприятия на слух заложенной в нем информации. Следует избегать сложных конструкций – длинных сложносочиненных и сложноподчиненных предложений, нагромождения причастных и деепричастных оборотов.

и т. д.), то необходимо пояснить их значение.

Нельзя заканчивать сюжет

предложениями, в которых звучат фразы, вроде: «Хочется верить, что...»,
«Хочется надеяться, что...», «Время покажет...»
и прочие неуместные штампы и банальности.

каждому термину пояснение. То же самое касается иностранных слов, аббревиатур,

сокращений и прочего.

голоса, иными словами – это изображение говорящего человека в кадре.

Это может быть очевидец события, руководитель предприятия, эксперт в определенной области и т.д.
Синхроны дают зрителю возможность получить ценные сведения «из первых рук».

сюжет не воспринимается как достоверный.

Два случая, когда синхроны делают сюжет

более выигрышным:
1. Информация носит сенсационный характер и взята, что называется, из первых рук. Такой тип синхронов называется свидетельскими показаниями.
2. Синхроны носят ярко выраженный эмоциональный характер. Живые люди со страстью, радостью, страданием, искренне выражают свои чувства на камеру. В этом случае главными составляющими сюжета становятся эмоции, зачастую именно они и запоминаются. Это – эмоциональный синхрон.

не может превышать в обычном информационном сюжете 12 – 15

секунд.

На репортажной съемке неуместны команды, вроде: «мотор», «начали», «стоп», так же как и все переговоры типа: «Что, нача­ли?», «Мы пишем?», «Камера работает?» и т.п. Лучше всего до­говориться с оператором о неких условных знаках, которые бу­дут заметны и понятны только ему.

этом случае наглядно, коротко и точно объяснить зрителю суть проблемы,

сконцентрировать его внимание на какой-то детали, что-то продемонстрировать, резюмировать информацию.

По общему убеждению профессионалов, в одном сюжете не должно быть больше 1-2 появлений в кадре.

как интершум, люфт, лайф.
Все они направлены на «погружение» зрителя

в атмосферу происходящего на экране.

Интершум – звук окружающий среды, записанный синхронно с изображением. Как правило, он сопровождается закадровым текстом.
Люфт отличается от интершума отсутствием закадрового текста. Это просто картинка со звуком, выполняющая функцию паузы в сюжете.
Лайф – кусочек видео с живым звуком, ярко характеризующий событие.

если вам не нравилась ваша работа, она не понравится и

зрителю