Слушание музыки 3 класс

сюиты и выделите важные моменты.

в далёкую эпоху Возрождения, и необходимо заметить, что её появление

связано с развивающимся в тот период искусством хореографии.
Во Франции в XVI веке на празднествах и балах было заведено парно сочетать какой-либо  величественный танец, к примеру, «павану» и более подвижную «гальярду». Поскольку искусство танца всегда неразрывно связано с музыкой, назначение которой в данном случае было лишь практическим, композиторы, конечно же, создавали к ним музыку. Для подобных двухчастных последовательностей медленного и быстрого и танцев, сочинялся похожий

мелодический материал, который
затем ритмически преобразовывался, например плавная «павана» писалась в двухдольном размере, а оживлённая «гальярда» - в трёхдольном.

опубликовал такой парный танец и впервые назвал его «сюитой». Немного

позднее к «паване» и «гильярде» композиторы стали добавлять третий, а затем и четвёртый танец, тем самым превращая цикл в четырёхчастный. В начале следующего столетия это музыкальное новшество проникло в Германию, Италию и Англию. Однако в тех странах композиторы изначально не сковывали себя строгими рамками,

а потому включали и свободно варьировали в «сюите», самые разнообразные национальные танцевальные композиции, которые они творчески перерабатывали.

утрачивал своё бытовое назначение и перерождался в инструментальное произведение для

музицирования. Интенсивно развиваясь, «сюита» к середине XVII века была окончательно смоделирована в творчестве немецкого композитора Иоганна Фробергера. Его четырёхчастный цикл, впоследствии признанный классическим, был сформирован из контрастных по характеру,

ритму и темпу танцев: алеманды, куранты, сарабанды и жиги, следующих друг за другом в определённом порядке. Эти пьесы объединяло лишь то, что все они были написаны в одной тональности.

Иоганна Фробергер

цикл и другие танцы, а помимо того даже пьесы, которые

к танцевальному искусству никакого отношения не имели. В связи с такой авторской творческой импровизацией число номеров в цикле перестало регламентироваться. К тому же если ранее сюиты предусматривались для исполнения лишь на одном инструменте: клавесине, лютне, виолончели, скрипке, флейты, то впоследствии, под воздействием театральной музыки они стали сочиняться для оркестра.
Все ранние достижения в жанре «сюиты» воспринял и подытожил великий Иоганн Себастьян Бах. В его

творчестве «сюита» достигла небывалого расцвета и подлинной вершины своего развития. Нельзя оставить без внимания, что весомый вклад в развитие «сюиты» внёс немецкий, английский композитор Георг Фридрих Гендель. Его «сюиты» знамениты так же, как и «сюиты» Баха.

И.С. Бах

времена, так как композиторы всё своё внимание стали уделять таким

жанрам, как соната и симфония. Термин как таковой практически перестал употребляться, а структура жанра нашла себе место в серенадах, дивертисментах и кассациях.
Возрождение «сюиты» приходиться на первую половину XIX века. Эта цикличная форма вновь привлекает внимание композиторов, при этом

наполняется новым содержанием, которое нередко бывает программным. Части в романтических «сюитах», количество которых свободно варьировалось, не имели обязательный танцевальный характер и не были связаны одной тональностью. Яркими образцами таких произведений являются «сюиты» Роберта Шумана.

весьма востребованным. Даже в балетных спектаклях так стали называть последовательность

контрастных, но связанных одной тематикой танцевальных номеров. Это слово всё чаще стало появляться на титульных листах симфонических произведений композиторов. В это время создаются как самостоятельные сюиты, так и сюиты на основе других произведений, на основе музыки к драме, на основе музыки к балету.

В XX веке композиторы тоже с увлечением работали в жанре «сюиты». Немного позднее композиторы стали составлять сюиты из музыки к кинофильмам.

разновидностей многочастных циклических форм инструментальной музыки. А кроме того этим

словом, в переводе с французского обозначающего «последовательность», называют произведение, состоящее из нескольких композиционно самостоятельных частей, но объединённых единой художественной мыслью.

Что такое сюита

Задание №2

Выпишете определение слова сюита

Задание выполняется в тетради или документе!

написанных в простейших музыкальных формах, контрастных по характеру популярных танцев

эпохи барокко: аллеманды, куранты, сарабанды, жиги. «Аллеманда» - четырехдольный танец в умеренном темпе, часто излагаемый в полифоническом стиле. « Куранта» – подвижный трёхдольный танец, «Сарабанда» – трёхдольный скорбный танец.

Виды сюит

Танцевальная «старинная сюита»

«Жига» завершает цикл, трёхдольный фугированный стремительный танец.
Впоследствии совершенствуясь, цикл обогатился не только другими танцевальными композициями, но пьесами иных инструментальных жанров. Самые известные на сегодняшний день «старинные сюиты» принадлежат перу великого И.С. Баха.

ней через музыку композитор передаёт различные эмоциональные состояния человека: от

радости до глубокой скорби. Цикл включает в себя шесть разнохарактерных танцев, написанных в одной тональности. Помимо четырёх обязательных композитор дополнил сюиту вставными номерами: арией и менуэтом.

Виды сюит

Танцевальная «старинная сюита»
И.С. Бах. «Французская сюита» №2 до минор

Задание №3

Выпишете вид сюиты с краткой характеристикой

Задание выполняется в тетради или документе!

Опишите характер музыки. Своё впечатление о ней.

Прослушайте Аллеманду и Куранты из «Французской сюиты» №2 до минор

цикл разнохарактерных самостоятельных композиций, как правило, программного содержания. Данный вид

«сюит», для которого характерна картинная изобразительность, а также связь с народным творчеством, наиболее ярко представлен в творчестве немецкого композитора Роберта Шумана.

Виды сюит

Камерная «романтическая сюита»

праздничную атмосферу, наполненную разными карнавальными персонажами. Это сюитный цикл контрастных

миниатюр. Он основан на четырёх звуках. Эта сюита и в нынешнее время не перестаёт восхищать слушателей, удерживать их внимание на протяжении всей композиции.

Виды сюит

Камерная «романтическая сюита»
Р. Шуман «Карнавал»

Задание №4

Выпишете вид сюиты с краткой характеристикой

Задание выполняется в тетради или документе!

Опишите характер музыки. Своё впечатление о ней.

Прослушайте пьесы «Шопен» и «Паганини» из фортепианно сюиты «Карнавал» Р. Шумана

и, как правило, имеющее программное содержание. Большую популярность получили «оркестровые

сюиты», составленные из музыки к драматическим спектаклям, операм, балетам и кинофильмам.

Виды сюит

Концертная «оркестровая сюита»

законченных частей, объединённых общими темами, рисует завораживающую картину загадочного мира

Востока. В музыке, используя чарующие ритмы и тончайшие нюансы, композитор настолько колоритно

Виды сюит

Концертная «оркестровая сюита»
Н.А. Римский-Корсаков «Шехеразада»

отображает звездную арабскую ночь, прелестную рассказчицу Шехеразаду, грозного султана Шахриара и бесстрашного морского путешественника Синдбада, что сюита до сих пор остаётся одним из самых популярных произведений классической музыки.

краткой характеристикой
Задание выполняется в тетради или документе!
Опишите характер музыки. Своё

впечатление о ней.

Прослушайте I часть из симфонической сюиты «Шехеразада»

Композитор посредством музыкальных звуков талантливо проиллюстрировал не только картины русской

природы и

Виды сюит

Концертная «оркестровая сюита»
Г. Свиридов «Метель»

образный мир России времён Пушкина, но и ярко отобразил характер и силу загадочной русской души, которую невозможно сокрушить.

или документе!
Опишите характер музыки. Своё впечатление о ней.
Прослушайте «Вальс» из

сюиты «Метель» Г.Свиридова

из прослушанных произведений вам понравилось больше всего? Почему? Изобразите своё

представление о нём.