Современная русская литература

посредственных? Остается ли литература искусством слова?... отражением действительности?

плоды ее, помимо таланта, во многом определяются выбором угла зрения,

под которым эта действительность принимается к рассмотрению…

А. Алехин «Вопросы литературы», 2004г., №2

70-летнего перерыва получила возможность быть единым целым: с ней слились

литература русского зарубежья всех трех волн русской эмиграции - после гражданской войны 1918-1920г., после Второй мировой и брежневской поры.

«Котлован»
А. Ахматова «Реквием»
Б. Пастернак «Доктор Живаго»
В. Гроссман «Жизнь и судьба»
А.

Бек «Новое назначение»
А. Твардовский «По праву памяти»
В. Дудинцев «Белые одежды»
Ю. Домбровский «Факультет ненужных вещей»
Б. Можаев «Мужики и бабы»
Е. Замятин «Мы»
А. Солженицын
И. Бродский

российские лауреаты Нобелевской премии в области литературы

и следствий глубоких социальных деформаций»

Н. Иванова «Вопросы литературы»,
1997г.

№11

земле?» Расслоение читательского спроса и писательского предложения
Возникли эстетические и рыночные критерии
Повышенный

интерес к форме произведения, стилевым проблемам

реалистической традиции;
наследует «учительскую» и «проповедническую» направленность русской классической литературы;
жизнь социума

является главным содержанием произведений;
смысл жизни составляет основную проблему;
герой унаследовал активную жизненную позицию, он берет на себя роль судьи;
авторское мировоззрение выражается через героя;
автор и герой находятся в состоянии диалога.

Распутин «В ту же землю», «Пожар»
Б. Васильев «Утоли моя печали»
А.

Приставкин «Ночевала тучка золотая»
Д. Быков «Орфография»
М. Вишневецкая «Вышел месяц из тумана»
Л. Улицкая «Казус Кукоцкого», «Медея и ее дети»
А. Волос «Недвижимость»
М. Палей «Кабирия с Обводного канала»
…


Обнаженность взгляда на страшные, чудовищные в своей жестокости и безнравственности явления нашей жизни
НО начала любви, добра, братства – и – главное – соборности – должны определять бытие русского человека

современный мир;
Духовная неполноценность, обесчеловечивание обретают материальное воплощение в метафоре превращения

людей в разных зверей, хищников, оборотней;
условно-метафорическая проза в реальной жизни видит абсурд, в будничном течении угадывает катастрофические парадоксы;
Использование фантастических допущений, испытание героя необыкновенными возможностями;
Не свойственна психологическая объемность характера;
Использование нескольких видов условности:
а) сказочный тип;
б) аллегория;
в) очень сильное мировое начало: персонажи выступают как исполнители определенной роли, задачи;
Основа на фантастическом типе условности Двоеверие
художественный прием – гротеск

Антиутопия

Ра»
Д. Быков «Оправдание»
Т. Толстая «Кысь»
В. Маканин «Лаз»
В. Рыбаков «Гравилет «Цесаревич»
Л.

Петрушевская «Новые Робинзоны»
А. Кабаков «Невозвращенец»
С. Лукьяненко «Спектр»
…

социально «сдвинутых» характеров и обстоятельств;
Идеал либо подразумевается, либо маячит;
Авторская позиция

замаскирована;
Не создает фантастический мир, а открывает фантастическое в окружающем, реальном;
Отказ от морализаторства;
Порывает с традицией диалога автор-читатель
Царит случайность;
Изображает разрушенный мир, быт, изломанную историю, раздерганную культуру;

Литература постэкзистенциальная

В. Ерофеев, В. Пьецух, Т. Толстая, Л. Петрушевская, Л. Габышев …

– возник термин «постмодернизм»

образ мира выстраивается на основе внутрикультурных связей;
воля

и законы культуры выше воли и законов «действительности»;
произведение – не готовая вещь, а процесс взаимодействия художника с текстом, текста – с пространством культуры, с материей духа, текста с художником и сами собою.

из классической и соцреалистической литературы;
игра, демонстративность, эпатажность;
художественный прием – коллаж;
русское

постмодернистское творчество – творчество безоценочное, содержащее категоричность в подсознании, за пределами текста;
русский постмодерн обозначает не конец литературы, а высвобождение ее из-под слоя мифических представлений, раскрепощение формы;
жанры: дневники, записки, свод коротких фрагментов, письма и комментарии.

Пелевин «Чапаев и Пустота»
В. Маканин «Андеграунд, или Герой нашего времени»
М.

Бутов «Свобода»
А. Битов «Пушкинский дом»
В. Ерофеев «Москва – Петушки»
Ю. Буйда «Прусская невеста»
…

проза
Постмодернизм

А. Иличевский «Маттис»
2006 О. Славникова «2017»
2005 Д. Гуцко «Без пути-следа»
2004

В. Аксенов «Вольтерьянцы и вольтерьянки»
2003 Р. Гонсалес-Гальего «Белое на черном»
2002 О. Павлов «Карагандинские девятины, или Повесть последних дней»
2001 Л. Улицкая «Казус Кукоцкого»
2000 М. Шишкин «Взятие Измаила»

Захар Прилепин «Грех» 2007 Илья Бояшов «Путь Мури» 2006 Дмитрий Быков «Борис

Пастернак» 2005 Михаил Шишкин «Венерин волос» 2004 Виктор Пелевин «ДПП » 2003 Гаррос-Евдокимов «голово[ломка]» 2002 Александр Проханов «Господин Гексоген» 2001 Леонид Юзефович «Князь ветра»

документальный роман о временах Гражданской войны. Героями романа стали две

исторические фигуры того времени – белый генерал Анатолий Пепеляев и анархист Иван Строд. Они сражались друг с другом во время таежных боев, дружина Пепеляева осаждала отряд Строда, но была разбита, а сам генерал бежал и позже сдался в плен. Судьба их сложилась по-разному – Пепеляев отсидел 13 лет, а Строд был награжден орденами Красного Знамени, окончил Академию имени Фрунзе. Оба при этом закончили жизнь одинаково – во время «большого террора» их обвинили в контрреволюционной деятельности и расстреляли. Они были реабилитированы – Строд в 1957-м, а Пепеляев – в 1989-м.

Автор выступает в первую очередь внимательным и добросовестным историком, он не стремится к эпатажу, не занимает ничью сторону. Спокойный тон повествования, пожалуй, самое радикальное отличие его романа от большинства книг о войне.