Тематическая картина в русском искусстве XIX века

В зависимости от содержания тематические картины делят на исторические, посвященные

событиям прошлого, батальные, отображающие сцены войн, битв, походов, и бытовые, в которых художник показывает повседневные
явления современной ему жизни.

каждому жанру присущи только собственные средства художественной выразительности. Именно с

их помощью можно отличить один жанр от другого.

обыденные сцены из повседневной жизни человека без прикрас.

событиям и деятелям, а также социально значимым явлениям в истории

общества.

то, как по-разному ведут себя люди перед лицом смерти.
Плиний,

изображенный на переднем плане, пытается уговорить свою упавшую мать встать и бежать подальше от надвигающейся опасности. Рядом мужчина поднял руку и пытается хоть как-то защитить свою семью. Женщина стоит на коленях, её окружили дети, пытаясь найти у неё защиты и помощи. Неподалёку от них стоит христианский священник. Он силён в своей вере, поэтому бесстрашен и спокоен перед надвигающейся опасностью. Смотрит он на разрушаемые огромной силой стихи статуи языческих богов.
А на заднем плане виднеется языческий жрец, пытающийся спасти священный алтарь. Этим Брюллов хотел показать как христианская вера приходит на смену язычеству.
По улице бежит толпа людей, пытающихся спастись. Среди них художник изобразил и себя, спасающего предметы искусства. Также на полотне художник изобразил женщину, которая лежит на земле, рядом младенец оплакивает её.
В грандиозной работе «Последний день Помпеи» Карла Брюллова любой неравнодушный зритель находит ответы на многие вопросы о смысле жизни и предназначении человека.

самым богатым человеком в Москве. Вдова распоряжалась 8000 крепостных крестьян,

в ее доме жило около 300 слуг. У Феодосии была шикарная карета, украшенная серебром и мозаикой. Во время поездок боярыню сопровождали около 100 рабов и рабынь, охраняя ее от нападений.
К достоинствам Феодосии Морозовой стоит отнести в первую очередь силу духа - несмотря на привычку жить в роскоши, она добровольно отреклась от всех земных благ и сравнялась с простыми людьми, тайно постригшись в монахини под именем Феодоры.
Боярыня Морозова являлась ярой сторонницей старой веры и никак не хотела принимать новую. Она всегда благосклонно относилась к нищим и юродивым, подавала им милостыню.
Боярыня Морозова стала воплощением бесстрашности и упрямства, это настоящий борец за свои принципы и идеалы. Для кого-то она обычная фанатичка, готовая пойти на смерть, лишь бы не отказываться от собственных убеждений, у других она вызывает уважение своей стойкостью и верностью принятой вере.
Как бы там ни было, но это - легендарная личность, а благодаря картине Сурикова помнить об истории Морозовой будет еще не одно поколение.

истории: о жестокой расправе царем Петром над стрельцами, составлявшим основу

войсковых соединений того времени, потому что стрельцы поддержали в борьбе за власть сестру Петра – царевну Софью.
В центре композиции фигуры самих стрельцов и их близких. Молодая женщина в богатой одежде заламывает руки от горя, в ее одежду уткнулся ребенок — мальчик лет пяти. Старуха в бессилии опустилась на землю. Другая молодая женщина закрыла лицо руками.
Один из стрельцов впал в отчаянье и повесил голову, другой – седовласый старик – смотрит на окружающих невидящим взглядом и не может поверить в реальность происходящего. Лицо стрельца с черной длинной бородой полно внутреннего напряжения, он собрал всю силу воли, чтобы с честью пережить грядущую казнь. И только рыжеволосый стрелец в красной шапке с ненавистью смотрит в сторону молодого царя.
Сам Петр, изображенный в стороне, также напряжен. Он сидит на коне, как бы возвышаясь над происходящем и наблюдая за тем, как его солдаты и офицеры готовят приговоренных к казни. Он также полон ненависти к стрельцам, но эта ненависть дополняется осознанием своего могущества в эту тяжелую минуту.

изображаются темы войны: сражения, военные походы, воспевающий воинские доблести, ярость

сражения, торжество победы.

сцену морского сражения или иные события, происходящие на море. 

битвы. Взрываются и горят корабли, поднимается пламя, и ало-сизые дымы

смешиваются с облаками, сквозь которые смотрит на происходящее луна. Ее холодный и спокойный свет только подчеркивает адское смешение на море огня и воды. Кажется, что и сам художник переживал упоение битвой, где русскими моряками была одержана блестящая победа.
Сюжетом для этого произведения послужил эпизод русско-турецкой войны 1768-1774 годов.
При первом взгляде на картину нас охватывает чувство радостного волнения как от праздничного зрелища - блестящего фейерверка. И только при детальном рассмотрении картины становится понятным сюжетная сторона ее. Бой изображен в ночное время. В глубине бухты видны горящие корабли турецкого флота, один из них - в момент взрыва. Охваченные огнем и дымом, в воздух летят обломки корабля, превратившегося в огромный пылающий костер. А если подойти ближе к картине, мы различим на воде обломки турецких судов с группами матросов, взывающих о помощи, и другие детали.
Айвазовский писал полные героического пафоса морские баталии; в них была слышна та "музыка боя", без которой батальная картина лишена эмоционального воздействия.

г.
2. В начале 19 века
3. Конец 18 века

жанр
2. Батальный жанр
3. Бытовой жанр
4. Все вместе

Айвазовский

«Последний день Помпеи»
3. «Чесменский бой»

царя
3. заступница крепостных

казни»?
1. Петр I
2. Петр ІІІ
3. Алексей Михайлович

русско-японской войны
3. русско-турецкой войны

батальный
3. марина