Теория литературы Композиция литературного произведения

произведения: отбор и последовательность элементов и изобразительных приемов произведения, создающих

художественное целое в соответствии с авторским замыслом.

основных событий и конфликтов.
Конфликт — столкновение характеров и обстоятельств,

взглядов и принципов жизни, положенное в основу действия. Конфликт может происходить между личностью и обществом, между персонажами. В сознании героя может быть явным и скрытым.

произведению, в котором повествуется о событиях прошлого, он эмоционально настраивает

читателя на восприятие (встречается редко);
Экспозиция- введение в действие, изображение условий и обстоятельств, предшествовавших непосредственному началу действий (может быть развернутой и нет, цельной и «разорванной»; может располагаться не только в начале, но и в середине, конце произведения); знакомит с персонажами произведения, обстановкой, временем и обстоятельствами действия;
Завязка — начало движения сюжета; то событие, с которого начинается конфликт, развиваются последующие события.

ходу развития действия, как правило, конфликт обостряется, а противоречия проявляются

все яснее и острее;
Кульминация - момент наивысшего напряжения действия, вершина конфликта, кульминация представляет основную проблему произведения и характеры героев предельно ясно, после нее действие ослабевает.

его решения. Заключительный момент в развитии действия художественного произведения. Как

правило, в ней или разрешается конфликт или демонстрируется его принципиальная неразрешимость.
Эпилог - заключительная часть произведения, в которой обозначается направление дальнейшего развития событий и судеб героев (иногда дается оценка изображенному); это краткий рассказ о том, что произошло с действующими лицами произведения после окончания основного сюжетного действия.

акты, явления, сцены,
предисловия и послесловия "издателей" (созданных авторской фантазией

внесюжетных образов),
диалоги, монологи,
эпизоды,
вставные рассказы и эпизоды,
письма, песни

(например, Сон Обломова в романе Гончарова "Обломов", письмо Татьяны к Онегину и Онегина к Татьяне в романе Пушкина "Евгений Онегин", песня "Солнце всходит и заходит…" в драме Горького "На дне"); все художественные описания - портреты, пейзажи, интерьеры - также являются композиционными элементами.

последующие эпизоды восстановят временной ход действия и разъяснят причины происходящего;

такая композиция называется обратной
(этот прием применил Н.Чернышевский в романе "Что делать?");

например, повтор строф (последняя повторяет первую), художественных описаний (произведение начинается

и заканчивается пейзажем или интерьером), события начала и финала происходят в одном и том же месте, в них участвуют одни и те же герои и т.д.;
такой прием встречается как в поэзии (к нему часто прибегали Пушкин, Тютчев, А.Блок в "Стихах о Прекрасной даме"), так и в прозе ("Темные аллеи" И.Бунина; "Песня о Соколе", "Старуха Изергиль" М.Горького);

когда закладывались причины
происходящего в настоящий момент повествования
(например, рассказ автора

о Павле Петровиче Кирсанове в романе Тургенева "Отцы и дети");

и такой вид композиции будет называться "рассказ в рассказе"
(исповедь

Мармеладова и письмо Пульхерии Александровны в "Преступлении и наказании"; глава 13 "Явление героя" в "Мастере и Маргарите"; "После бала" Толстого, "Ася" Тургенева, "Крыжовник" Чехова);

Гоголя "Мертвые души";
обратите внимание на схему авторского повествования: приезд

Чичикова в город NN - дорога в Маниловку - усадьба Манилова - дорога - приезд к Коробочке - дорога - трактир, встреча с Ноздревым - дорога - приезд к Ноздреву - дорога - и т.д.; важно, что и заканчивается первый том именно дорогой; так образ становится ведущим структурообразующим элементом произведения;

первая глава в романе "Евгений Онегин",
а может начать действие

сразу, резко, "без разгона", как это делает Достоевский в романе "Преступление и наказание" или Булгаков в "Мастере и Маргарите";

(или сцен, главок, явлений и т.д.) и будет являться зеркальной,

как, например, в поэме А. Блока "Двенадцать";
зеркальная композиция нередко сочетается с обрамлением (такой принцип композиции характерен для многих стихотворений М.Цветаевой, В.Маяковского и др.; например, стихотворение Маяковского "Из улицы в улицу");

самом интересном месте в конце главы, а новая глава начинается

с рассказа о другом событии;
например, его используют Достоевский в "Преступлении и наказании" и Булгаков в "Белой гвардии" и "Мастере и Маргарите".
Такой прием очень любят авторы авантюрных и детективных произведений или произведений, где роль интриги очень велика

выявление отношений между центральными образами произведения. Этот тип композиции больше

характерен лирике.

от одной мысли к другой и последующий вывод в финале

произведения ("Цицерон", "Silentium", "Природа - сфинкс, и тем она верней…" Тютчева);

сторон, раскрываются его яркие черты и характеристики; такая композиция предполагает

постепенное нарастание эмоционального напряжения и кульминацию переживаний, которая нередко приходится на финал произведения ("Море" Жуковского, "Я пришел к тебе с приветом…" Фета);

строится на приеме антитезы, или противопоставления.