Живопись голландского и французского барокко

барокко. Рембрандт, «малые голландцы», Ф. Гальс, Вермеер Делфтский. Специфика голландской

версии барокко. Французские караваджисти. Ж. де ла Тур. Братья Ленен. Портретная живопись XVII в. Сопоставление портретов кисти Веласкеса, Гальса и Рембрандта.

течений вырабатывается специфический жанр группового военного или корпоративного портрета.
Вторая

половина века отмечена движением иконоборчества, достигшего своей кульминации в 1566 - 1580 и нанесшего удар по большой религиозной живописи.

Определение "голландская" по отношению к живописи Северных Нидерландов до отделения в XVII в. семи Соединенных провинций от испанских Нидерландов остается спорным.
Борьба за национальную независимость, победа бюргерства определили и характер голландской культуры XVII в.
На протяжении всего XVII столетия Голландия является ведущей экономической державой Европы.
Одновременно — важнейший центр европейской культуры.
Лейденский университет был центром свободомыслия. Духовная атмосфера благоприятствовала развитию философии, естественных наук, математики.
Образование харлемской Академии (1587).
В это же время происходит усиление фламандского влияния, что связано с возвращением в Северные Нидерланды многих художников.
Основные художественные центры – Утрехт, Харлем, Лейден, Делфт, Гаага, Амстердам.

вытеснил влияние католической церкви, привел к тому, что духовенство в

Голландии не имело такого влияния на искусство, как во Фландрии и тем более в Испании или Италии. Протестантские церкви были просты по архитектуре и никак не украшены внутри.
Вторая половина века отмечена движением иконоборчества, достигшего своей кульминации в 1566 - 1580 и нанесшего удар по большой религиозной живописи.
Живопись на евангельские и библейские сюжеты, равно как и античная мифология, представлена в гораздо меньшем объеме, чем в других странах.
Отсутствие богатого патрициата и католического духовенства
Заказчик - бюргеры, голландский магистрат, украшавшие не дворцы и виллы, а жилые или общественные здания,— картины не имеют таких размеров, как полотна Рубенса или Иорданса, и решают преимущественно станковые, а не монументально-декоративные задачи.
Отсутствуют связи с Италией, классическое искусство не играет такой роли, как во Фландрии.

Голландия: независимая, демократическая, протестантская.
Отсутствие церковной и королевской поддержки.
Высокообразованный, процветающий средний класс.
Простые приоритеты: тяжелый труд, самоотречение и набожность, здоровье, простота, "семейные ценности".
Очень редки религиозные сюжеты; малый интерес к большим картинам с исторической тематикой.
Небольшие изображения: бытовые и жанровые сцены, городская жизнь, пейзажи и натюрморты.
Большое количество конкурентов привело к специализации.

живописец, рисовальщик и офортист, один из величайших мастеров западноевропейского искусства.
Писал

картины на исторические, библейские, мифологические и бытовые темы, портреты и пейзажи.
Для его творчества характерно стремление к философскому осмыслению действительности, демократизм, интерес духовному миру человека.
Мастерски применял эффекты светотени - пространство словно тонет в тени, в золотистых сумерках, а луч света выделяет отдельные фигуры людей, их лица.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН Автопортрет с кружевным воротничком. 1629. Холст, масло, 37,7 x 28,9 см Музей Маурицхейс , Гаага

Автопортрет с Саскией. ок. 1635, Картинная галерея, Дрезден

Rembrandt and Saskia in the Scene of the Prodigal Son in the Tavern c. 1635 Oil on canvas, 161 x 131 cm Gemäldegalerie, Dresden

черт персонажей.
РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН .
Урок анатомии доктора Тульпа, 1632

г. Холст. Масло. Музей Маурицхейс, Гаага.

Наиболее успешный и известный портретист своего времени.
Имел массу заказов, большую мастерскую, множество учеников и подражателей.

на себе печать воздействия живописи итальянского барокко, которое проявляется в

несколько форсированной динамике композиции, остроте ракурсов, светотеневых контрастах.

("Похищение Ганимеда", 1635, Картинная галерея, Дрезден

Снятие с креста.1634. Холст, Масло. 158 x 117 см Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Раскрывающееся барочное пространство: капитан протягивает вперед руку.
Революция в групповом портрете:

персонажи изображены в момент массового действия, а не строго в ряд.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН
Ночной дозор (Рота капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рейтенбурга), 1642 г. Холст. Масло. Рексмузеум, Амстердам.

через каламбур: мужчины, изображенные на картине держат или заряжают мушкеты

(«kloven» - в голландском - приклад ружья).
Еще одна скрытая ссылка-символ на роту милиции находится в центре полотна. Это белая птица, свисающая с пояса девочки - (Голландский: «klauw» - «когти» - визуальный каламбур для «Kloveniers» - стрелки).

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН
Ночной дозор. Фрагмет.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН. Святое семейство, 1645, -
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.
The

Holy Family with Angels 1645 Oil on canvas, 117 x 91 cm The Hermitage, St. Petersburg

Print") 1647-49 Etching and drypoint, 1st state, 278 x 388 mm Rijksmuseum, Amsterdam
РЕМБРАНТ

ВАН РЕЙН. Три дерева. 1643. Бумага, офорт, гравюра резцом и сухой иглой. 21.3х27.8 см Голландия.

x 64 см Музей истории искусств, Вена
Titus Reading Aloud 1656 Oil on

canvas, 71 x 64 cm Kunsthistorisches Museum, Vienna

Hendrickje Stoffels in the Window 1656-57 Oil on canvas, 86 x 65 cm Staatliche Museen, Berlin

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН. Хендрикье у окна. 1656-1657. Холст, масло, 86 x 65 см Государственная картинная галерея. Берлин 

стариков, служащих воплощением жизненной мудрости и духовного богатства
Рембрандт сосредоточивает

внимание на лице и руках, выхваченных из темноты мягким рассеянным светом;
едва уловимая мимика лица отражает сложное движение мыслей и чувств;
Переливающаяся красочными и светотеневыми оттенками поверхность картины достигается путем сочетания лёгких и пастозных мазков кисти

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН. Портрет старика в красном, 1652-1654, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Portrait of an Old Man in Red (detail) 1652-54 Oil on canvas The Hermitage, St. Petersburg

красочный слой.
Неровная поверхность, отраженный свет.
Трагическое чувство приближающей старости

и смерти.
Честная самооценка.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН Автопортрет, 1659 г.
Холст. Масло. Национальная галерея искусств, Вашингтон.

художника.
Сложная гамма глубоких человеческих чувств, красота человеческого понимания, сострадания

и прощения;
кульминационный момент перехода от напряжения чувств к разрешению страстей
скульптурно выразительные позы, скупые жесты, в эмоциональном строе колорита, ярко вспыхивающего в центре картины и гаснущего в затенённом пространстве фона.

David and Uriah 1665 Oil on canvas, 127 x 117 cm The Hermitage, St. Petersburg

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН. Возвращение блудного сына. ок. 1668-1669, Холст. Масло, Государственный Эрмитаж, Санкт- Петербург

добродетели протестантизма - трудолюбие, усердие, любовь к порядку и чистоте

нашли отражение в картинах, изображающих голландский быт.
Бытовая живопись становится одним из ведущих жанров, его создатели получили наименование «малых голландцев», за непритязательность сюжетов и небольшие размеров картин.
Широкий диапазон живописи XVII ст. и «узкая специализация» по отдельным видам тематики: портрет и пейзаж, натюрморт и анималистический жанр.
В начале XVI в. в Амстердаме вне рамок стилистических течений вырабатывается специфический жанр группового военного или корпоративного портрета.
Специализация внутри жанра: вечерние и ночные пейзажи (Арт ван дер Нер), «ночные пожары» (Экберт ван дер Пул), пейзажи зимние (Аверкамп), корабли на рейде (Я. Порселлис), равнинный пейзаж (Ф. Конинк); натюрморты — «завтраки» (П. Клас и В. Хеда), изображение цветов и фруктов (Б. ван дер Аст, Я. ван Хейсум), церковные интерьеры (А. де Лорм) и пр.

Голландия: независимая, демократическая, протестантская.
Отсутствие церковной и королевской поддержки.
Высокообразованный, процветающий средний класс.
Простые приоритеты: тяжелый труд, самоотречение и набожность, здоровье, простота, "семейные ценности".
Очень редки религиозные сюжеты; малый интерес к большим картинам с исторической тематикой.
Небольшие изображения: бытовые и жанровые сцены, городская жизнь, пейзажи и натюрморты.
Большое количество конкурентов привело к специализации.

Харлеме и Рембрандта в Амстердаме голландский портрет приобретает черты буржуазной

пышности, в этих работах почти всегда присутствует гармония белого, серого и черного (ван Миревелт в Делфте, де Кейзер в Амстердаме, Равестейн в Гааге, Верспронк и Пот в Харлеме).
Блестящие аристократические портреты создали Г. и В. ван Хонтхорст в Утрехте.
В портретах исполненных последователями Рембрандта (Бол Флинк и особенно ван дер Хелст) заметна эволюция в сторону более помпезного стиля, который привел голландское искусство портрета к декоративизму (Мае ван ден Темпел ван Нордт).

Антверпен, — 26.8.1666, Харлем), голландский живописец.
Сын фламандского ткача, жил в

Харлеме, в 1616 посетил Антверпен.
Учился у К. ван Мандера (1600—03). Мастер с 1610.

демократизм, острый интерес к народным типам;
духовный подъём голландского народа, наступивший в результате войн за независимость страны.
Техника свободного, темпераментного мазка
изображение человеческих чувств, попытка художественно зафиксировать наиболее яркий миг внутренней жизни.

Портрет Франса Гальса 1648-1650. Дерево, масло, 34 x 25 см, Музей искусств, Индианаполис

Холст, масло. 175 x 324 см, Музей Ф. Халса, Харлем

В 1620-х гг. наряду с портретами писал жанровые сцены и отдельные религиозные композиции
Ранней манере свойственно пристрастие к тёплым тонам, чёткой моделировке форм при помощи тяжёлых плотных мазков.

Banquet of the Officers of the St George Civic Guard 1616 Oil on canvas, 175 x 324 cm Frans Halsmuseum, Haarlem

Ф. ГАЛЬС .Св. Матфей. 1625. Холст, масло. 70 x 55 см, Музей западного и восточного искусства, Одесса

Улыбающийся кавалер,1624 г. Холст. Масло.
Коллекция Уоллес, Лондон.

см, Государственный музей, Амстердам

характер через его мимолетные движения и жест, в момент смены

выражения лица.
Эффект непосредственности, обаяния.
Пьющая, не морализирует, предупреждая о последствиях.

ФРАНС ХАЛЬС .
Малле Баббе, 1633 г. Холст. Масло. Музей Штаатликс, Берлин.

Company c. 1627 Oil on canvas, 179 x 257,5 cm

Frans Halsmuseum, Haarlem

ФРАНС ХАЛЬС . Групповой портрет стрелковой роты св. Адриана. 1633. Холст. Масло, 207 x 337 см , Музей Ф. Халса, Харлем

Banquet of the Officers of the St George Civic Guard Company c. 1627 Oil on canvas, 179 x 257,5 cm Frans Halsmuseum, Haarlem

В произведение введены элементы жизненных ситуаций, обеспечивающие непосредственную связь картины и зрителя

Холст. Масло, 153 x 252 см, Музей Ф. Халса, Харлем
ФРАНС

ХАЛЬС. Яспер Схаде ван Веструм. 1645. Холст. Масло, 80 x 67,5 см, Национальная галерея, Прага

ФРАНС ХАЛЬС. Регенты госпиталя св. Елизаветы в Харлеме. Фрагмент.

в портретах 1640-х гг. углубляются психологические характеристики
в колорите этих произведений начинает преобладать серебристо-серый тон.

Государственный Эрмитаж, Санкт- Петербург
Портрет относится к "галерее сильных характеров"
Портретируемый

не позирует, а схвачен в определенный момент бытия.
Виртуозная живописная техника
Необычные живописные эффекты и тончайшие тональные гармонии, построенные на сочетании белого и черного

престарелых, 1664 г. Холст. Масло. Музей Франса Хальса, Харлем.
Переворот в

сухой традиции группового портрета.
Непринужденные позы, естественное взаимодействие
Пессимизм.

крупнейший мастер жанровой и пейзажной живописи.
Работал в Делфте, как

художник сложился под влиянием К.Фабрициуса.

ЯН ВЕРМЕEР. У сводни. 1656. Холст. Масло. 143 x 130 см, Картинная галерея, Дрезден

The Procuress 1656 Oil on canvas, 143 x 130 cm Gemäldegalerie, Dresden

яркая жизненная композиция
молодой задор и полнокровная чувственность
элементы тонального колорита смело сочетаются с крупными звучными пятнами чистого цвета. 

x 41 см, Государственный музей, Амстердам
ЯН ВЕРМЕEР. Вид Делфта, 1659-1660.

Холст. Масло, 98,5 x 117,5 см, Маурицхёйс, Гаага

ЯН ВЕРМЕEР. Улочка, 1657-1658. Холст. Масло, 54,3 x 44 см, Государственный музей, Амстердам

ЯН ВЕРМЕEР. Девушка, читающая письмо у открытого окна. 1657, Холст. Масло, 83 x 64,5 см, Картинная галерея, Дрезден

Нью-Йорк. Метрополитен-музей. 
"Вид Делфта" Ок.1661г.Маурицхейс. Гаага
"Улочка" 1658г. Амстердам  Государственный музей. 

"Кружевница" 1665г.  Лувр. Париж
"Бокал вина" Государственная галерея. Берлин 

ЯН ВЕРМЕEР. Бокал вина.1658. Холст. Масло, 66,3 x 76,5 см, Государственная галерея. Берлин 

Woman in Blue Reading a Letter 1663-64 Oil on canvas, 46,6 x 39,1 cm Rijksmuseum, Amsterdam

ЯН ВЕРМЕEР. Девушка с жемчужной сережкой. 1665. Холст. Масло, 46,5 x 40 см, Маурицхейс. Гаага

ЯН ВЕРМЕР. Географ.1668. Холст. Масло, 53 x 46,6 см Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне

ЯН ВЕРМЕEР. Кружевница. 1669-70. Холст, перенесенный на панель, масло, 23.9 x 20.5 см, Лувр. Париж

связанные с определенными центрами или влиянием старших мастеров (Ф. Халса,

Рембрандта или Вермера).
Харлем. В кругу Ф. Халса. появляются батальные и светские (например, концерты) сцены, которыми прославились Д. Халс, Я. Дюк, П. Кодде, Я. М. Моленар, А. Паламедес, В. П. Бейтевех.

ДИРК ХАЛС. Домашний концерт.1623г. Дерево, масло. 43-47cм Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

влияние на творчество А. ван Остаде,

Бега и Дюсарта.

АДРИАН ВАН ОСТАДЕ
Курильщик, Около 1655.
Холст, масло, 18 x 16 cm, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург .

АДРИАН ВАН ОСТАДЕ.
Художник в мастерской. 1663.
Дубовая доска, масло, 38 x 35,5 см, Картинная галерея, Дрезден

Smoker c. 1655 Oil on panel, 18 x 16 cm The Hermitage, St. Petersburg

The Painter in His Studio 1663 Oil on oak, 38 x 35,5 cm Gemäldegalerie, Dresden

в интимную связь или вполне благопристойный жест?
ЮДИФЬ ЛЕЙСТЕР
Предложение, 1631 г.
Холст.

Масло. Маурицхёйс, Гаага

в которых интерес к освещению и тишине соперничает с интересом

к перспективе (Хаукгест ван Влит, Э. де Витте Санредам).
Под их воздействием, а также благодаря приезду в Делфт Фабрициуса (1646) трактовка перспективы в работах которого и интерес к естественному освещению оказали влияние на творчество Вермера - изображение интерьеров и интимных жанровых сцен стало главной темой дельфтской живописи (П. де Хох, ванн Хогстратен Охтервелт Элинга Баурсе Врел).

ЭМАНЮЭЛ ВИТТЕ. Интерьер протестантской готической церкви, 1669. Холст, масло, 45 x 34 см, Государственный музей, Амстердам.

ПИТЕР ДЕ ХОХ.
Дворик в Делфте.1658. Холст, масло, 73 x 60 см Национальная галерея, Лондон

Interior of a Protestant Gothic Church 1669 Oil on panel, 45 x 34 cm Rijksmuseum, Amsterdam

портреты в рост и жанровые сцены близкие делфтскому интимизму.
Г.

ТЕРБОРХ. Получение письма. Между 1617-1681. Эрмитаж, Санкт-Петербург

Г. ТЕРБОРХ. Бокал лимонада. 1655 - 1660, 67 x 54 см Эрмитаж, Санкт-Петербург

The Glass of Lemonade 1655-60 Oil on canvas transferred from panel, 67 x 54 cm The Hermitage, St. Petersburg

Messenger - Oil on canvas, 70 x 54 cm The Hermitage, St. Petersburg

Лейдене и Гааге и Метсю в Амстердаме (с 1660)

более независимо и разнообразно.

Я. СТЕН. Риторы в окне. 1662-1666. Холст, масло, 74 x 59 см
Музей искусств Филадельфии, Филадельфия

Ян Стен Больная и врач , Около 1660 г.

Ян Стен Игра в трик-трак , 1667

Boy Blowing Bubbles 1663 Oil on panel, 26 x 19 cm Mauritshuis, The Hague

The Music Lesson - Oil on wood, 33,5 x 27,5 cm National Museum, Belgrade

Woman Writing a Letter 1680 Oil on panel, 25 x 20 cm Rijksmuseum, Amsterdam

MIERIS, Frans van, the Elder

СТЕН. Веселая Компания, 1663 г. Холст. Масло. Государственный Эрмитаж, С.-Петербург.
.

In Luxury, Look Out. 1663 Oil on canvas, 105 x 145 cm Kunsthistorisches Museum, Vienna

ЯН СТЕН. Мир наизнанку. Ок. 1663. Холст. Масло. Музей истории искусства, Вена.

МЕТСЮ. Больной ребенок. Государственный музей, Амстердам, ок. 1660

этого направления связан с именами Пуленбурга и Бренберга после их

возвращения из Рима.
Около 1645 наступает период классического пейзажа созданного под влиянием Клода Лоррена и Гаспара Дюге (Сваневелт и Асселейн);
позже - лирического пейзажа (Бот Берхем Пейнакер и Венике).
Новое развитие получает голландский реалистический пейзаж. Он появляется в начале века в работах Аверкампа в Кампене и Э. ван де Велде в Гааге которые закладывают основу новой пространственной и колористической концепции, унаследованной ван Гойеном в Гааге и С. ван Рёйсдалом в Харлеме уже в 1630-1650: упрощение композиции тонкая монохромность от коричневых до серебристых тонов.
Следующее поколение пейзажистов в особенности амстердамских художников (Я. ван Рёйсдал, Хоббена, Хаккерт) стремится в своих произведениях к еще большей монументальности. Они используют приемы итальянизирующего пейзажа к которому также обращается А. Кёйп, создатель жанра идеализированного пейзажа включающего в себя и групповой портрет в то время как Паулюс Поттер остается верен реалистической традиции.

⭡ МЕЙНДЕРТ ХОББЕМА. Аллея в Миддельхарнисе. 1689. Национальная галерея,

Лондон

⭠ ИЗАК ВАН ОСТАДЕ. Зимний вид.   Около 1648. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

идеализировали природу, Рейсдаль заинтересован наблюдением за небом и колоритом.

Драматический контраст света и тени.
Жизненная сила природы, смерть человека.
Духовное значение пейзажа.
Унылое настроение, смягчает радуга, как символ надежды, возрождения и божественной радости.

ДЖЕКОБ ВАН РЕЙСДАЛЬ. Еврейское Кладбище, 1655-60 гг. Холст. Масло. Институт Искусств, Детройт.

работах Беркхейде в Харлеме и ван дер Хейдена в Амстердаме.

ПИТЕР ЯНС САНРЕДАМ. Старая ратуша в Амстердаме, 1657.

Dam Square, Amsterdam c. 1680 Oil on canvas, 40 x 49 cm Akademie der bildenden Kьnste, Vienna

BERCKHEYDE, Gerrit Adriaensz Amsterdam: View of the Dam with the Town Hall 1697 Oil on canvas, 69 x 91 cm Private collection

ЯН ВАН ДЕР ХЕЙДЕН. Вид на канал Геренграхт, Амстердам . 1670.

Г. А. БЕРКХЕЙДЕ. Амстердам: вид на городскую ратушу со стороны плотины. 1697. Холст, масло, 69 x 91 см
Частная коллекция

бушующих волн (Вром) многих художников особенно интересует проблема воздушного пространства

на границе моря и неба (Порселлис де Влигер ван де Каппелле). Свой расцвет марины нашли в творчестве Бакхейзена В., ван де Велде Младшего, и Сторка.

ЯН ПОРСЕЛЛИС. Морской пейзаж. 1630. Панель, масло. 48 x 64 см Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

популярный жанр искусства.
Натюрморты становятся самостоятельным жанром.
Букеты корзины с

фруктами и "завтраки" первоначально изображались по законам продолжающейся перспективы, которая изолирует каждый элемент. (Ф. ван Схотен, Харлем; Саверей Босхарт и ван дер Аст, Утрехт).

(франц. nature morte - "мертвая натура")

БАЛЬТАЗАР ВАН ДЕР АСТ. Натюрморт с фруктами. конец 1620-х, Эрмитаж, Санкт-Петербург

Масло.
Государственный Эрмитаж, С.-Петербург.
В 1620-е в появляется новая общая с

другими жанрами тенденция, для которой характерна светлая монохромность и спокойная горизонталь композиции (Клас и Хеда в Харлеме).

посуды и роскошных блюд у де Хема, сверкающие ювелирные изделия

и богатые ковры у Калфа, охотничьи трофеи у де Хондекутера, Фергюсона и ван Алста.

Экзотические и привычные прекрасные предметы.
Редкие цветы, раковины, керамика, стеклянная посуда, столовые приборы.

Вилем Клас Хеда. Завтрак с крабом. 1648. Холст. Масло.
Государственный Эрмитаж, С.-Петербург

часто изображены желанные или дорогостоящие предметы, имеющие смысловой подтекст.
Содержат

символы времени и разрушения — череп, гниющий плод, увядающие цветы напоминают о быстротечности земной жизни, эфемерности удовольствий: "Вы не можете взять это с собой".
Дополнительное напоминание: жизнь коротка, искусство вечно.

ВИЛЛЕМ КЛАС ХЕДА
Vanitas. Натюрморт с черепом. 1628 г. Масло на панели.
Музей Бредиус, Гаага.

ПИТЕР КЛАС. Вэнитес. Натюрморт. 1630. Холст, масло, 39,5 x 56 см, Музей Маурицхейс, Гаага

том числе за насекомыми.
Асимметричный характер s-образной кривой.

РАХЕЛЬ РЕЙШ. Летние

цветы в вазе, 1698 г. Холст. Масло. Коллекция Хоогстедер и Хоогстедер.

La Tour) (1593—1652)
Французский живописец из Лотарингии.
Испытал воздействие Караваджо и

мастеров нидерландского караваджизма.
С 1620 года Латур работал в Люневиле, с 1639 года он - "живописец короля".

ЖОРЖ ДЕ ЛАТУР. Шулер с бубновым тузом, 1635. Музей Лувр, Париж

ДЖОРДЖ ДЕ ЛАТУР
Магдалина со свечей,
1630-1635 гг.
Холст. Масло. Лувр,

Париж.

простота.
Монументальная неподвижность.
ДЖОРДЖ ДЕ ЛАТУР
Кающаяся Магдалина, 1638 -1643 гг.

Холст. Масло. Метрополитен музей,
Нью-Йорк.

137 x 101 см Музей Лувр, Париж

x 81 см Музей изящных искусств, Нант

1648),
Матье (1607 — 1677)

Редкий случай в истории мировой живописи

- совместная творческая деятельность трех братьев-живописцев, которые имели общую мастерскую и подписывали свои работы только одной фамилией.
Исполняли картины на религиозные, мифологические сюжеты и портреты
Их жанровая живопись стала яркой страницей в истории французской культуры XVII ст.

МАТЬЕ ЛЕНЕН. Караульня (курильщики в интерьере). 1643. Холст. масло, 117 x 137 см Музей Лувр, Париж

БРАТЬЯ ЛЕНЕН. Венера в кузнице Вулкана. 1641 Холст, масло, 150 x 116,8 см Музей Сен-Дени, Реймс

Smokers in an Interior 1643 Oil on canvas, 117 x 137 cm Musйe du Louvre, Paris

Эрмитаж, С.-Петербург.


ЛЕНЕН. Крестьянская трапеза. 1642. Холст, масло, 97 x 122

см Музей Лувр, Париж

Веласкеса
Эль Греко
Франция:
Творчество братьев Ленен
Фландрия:
Рубенс, Йорданс и Ван Дейк
Снейдерс
Голландия:
Вермеeр Делфтский
«Малые»

голландцы

Т.4-6. М., 1963-1965.
Западноевропейская художественная культура XVIII в.  М., 1980.

Лазарев В.Н. Старинные европейские мастера.  М., 1974.
Прус Е.И. Западноевропейское искусство XVII в./ Малая история искусств. -- М., 1974.
Ротенберг, Е.И. Западноевропейская живопись 17 века : Темат. принципы / Е. И. Ротенберг; [ВНИИ искусствознания] -- М. : Искусство, 1989
Соколов М.Н. Бытовые образы в западноевропейской живописи XV-XVII вв. Реальности и символика. М., 1994.
Якимович А.К. Теория синтеза искусства в период зрелого барокко. / Проблемы всеобщей истории. М., 1973.
Якимович А. Новое время. Искусство и культура XVII и XVIII вв, Спб., 2004.

Дажина В.Д. Радикальные религиозные движения XVI в. и маньеризм. /

Культура Возрождения и религиозная жизнь эпохи. М., 1997.
Ротенберг Е.И. Искусство Италии 16-17 вв. М., 1989.
Свидерская М.И. Искусство Италии XVII в. Основные направления и ведущие мастера. М., 1999.
Искусство Испании.
Знамеровская Т.П. Хусепе Рибера. М., 1981.
Малицкая К.М. Франсиско Сурбаран. М., 1963.
Ортега-и-Гассет Х. Веласкес. Гойя. М., 1997.
Такач М.Х. Испанская живопись от примитивистов до Риберы. Будапешт, 1986.

Ван Дейк. М., 1989.
Гётц Э. Петер Пауль Рубенс. Берлин.,

1977.
Варшавская М. Картины Рубенса в Эрмитаже.М., 1975.
Смольская Н.Ф. Якоб Иорданс.  М., 1959.
Якимович А.К. Человек и природа в образах Рубенса.// Искусство, 1977, № 5.
Искусство Голландии.
Голландский натюрморт XVII в. в собрании Эрмитажа. М., 1981.
Егорова К.С. Портрет в творчестве Рембрандта.М., 1970.
Левитин Е.С. Офорты Рембрандта. М., 1963.
Ротенберг Е.И. Голландское искусство XVII в. М., 1972.
Фихнер Е.Ю. Голландская жанровая живопись XVII в. М.: Эрмитаж, 1979.
Искусство Франции.
Братья Антуан, Луи и Матье Ле Нэн: Альбом.М., 1972.
Золотов Ю.К. Жорж де Ла Тур. М., 1979.
Золотов Ю.К. Пуссен. М., 1988.
Каптерева Т.П., Быков В.Е. Искусство Франции XVII в. М., 1969.
Якимович А.К. Классицизм эпохи Пуссена. Основы и принципы. // Советстое искусствознание, 1978. Вып.1.М., 1979.

Gallery, London:
http://www.nationalgallery.org.uk/
http://www.nationalgallery.org.uk/collection/default.htm

унося отрезанные волосы, источник его силы.
Барочная озабоченность проблемой секса и

насилия.
Типичное драматическое использование светотеневых эффектов.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН
Ослепление Самсона, 1636 г.
Холст. Масло. Штаделсесес Кунстинститут, Франкфурт.

на листе металла с помощью кислоты.
Раскованный рисунок, предельный контраст.
Отпечаток

стал известен широкой аудитории.

РЕМБРАНТ ВАН РЕЙН . Три Креста, 1653 г.
Офорт. Столичный Музей Искусства, Нью-Йорк.