Алая роза (1904)

название по состоявшейся в мае — июне 1904 в Саратове выставке,

инициаторами которой были учащиеся МУЖВЗ П. В. Кузнецов и П. С. Уткин.
Это была первая попытка консолидации творческих сил художников, составивших направление символизма в русском искусстве.

КУЗНЕЦОВ Павел Варфоломеевич
17 ноября 1878 (Саратов) — 22 февраля 1968 (Москва)
Живописец, график, сценограф

Нордосский, В.П. Половинкин, Е.С. Потехина, Н.Н. Сапунов, М.С. Сарьян, С.Д.

Симпол, С.Ю. Судейкин, П.С. Уткин, К.Л. Фельден, Н.П. Феофилактов.

Почетные участники: Е.В. Александрова, В.Э. Борисов-Мусатов, М.А. Врубель.

БОРИСОВ-МУСАТОВ Виктор Эльпидифорович.
2 апреля 1870 (Саратов) — 26 октября 1905 (Таруса)
Живописец, рисовальщик.

Автопортрет 1904-1905 гг.

ВРУБЕЛЬ Михаил Александрович
5 марта 1856 (Омск) — 1 апреля 1910 (Санкт-Петербург)

Живописец, график, сценограф, художник ДПИ, скульптор.

Фото 1898 года

В. Кузнецова, 34 — П. С. Уткина), а также керамические

изделия мастерской «Абрамцево» С. И. Мамонтова.
Название было выбрано не случайно: цветок в культуре символизма был знаком надежды, юности, любви. Известна романтическая драма «Алая роза», написанная С. И. Мамонтовым.

 П. В. Кузнецов. Натюрморт
«Бухара». 1903 г.

Обложка каталога, оформленного С. Ю. Судейкиным

связано с отсутствием единой программы. Вместе с тем в ней

была явственно обозначена связь со старшим поколением художников: это получило выражение в экспонировании работ М. А. Врубеля и В. Э. Борисова-Мусатова.

В. Э. Борисов-Мусатов. Призраки. 1903 г. ГТГ.

Члены группы в дальнейшем участвовали в выставках Московского товарищества художников (с 1905), сотрудничали в журнале «Весы».

грубых мазков виднеются какие-то намеки на человеческие фигуры, вызывающие недоумение

и смех. Впрочем, смех этот проявляется весьма у редких весело настроенных посетителей, преимущественно из молодежи, но ненадолго. Как только такой весельчак войдет в Белый зал, где помещается выставка картин, смех как-то сразу обрывается, на лице выступает чувство безнадежного разочарования и скуки. Со всех сторон окружают его какие-то рваные, мятые, грязные лоскутья полотна, бумаги и картона в топорных рамках и без рам и без всякого обреза, а если с обрезом, то непременно в форме асимметрии, развешанные на фоне серого полотна. Переходит он от одной “картины” к другой, читает безграмотные надписи, заглядывает в картинку, в каталог — и ничего не понимает».

выставке, состоявшейся 18 марта — 29 апреля 1907 в доме фабриканта М. С. Кузнецова на

Мясницкой улице в Москве. Ее авторский состав и содержание в значительной степени были подготовлены содружеством «Алая роза» в Саратове (1904).

символизме образ голубой розы олицетворял тоску по неведомому, недостижимому, по

аналогии с «голубым цветком» Новалиса, а также ассоциировался «голубой (синей) птицей» М. Метерлинка. Вместе с тем в названии подчеркивалась преемственность с «Алой розой».

В.Д. Милиоти. Вечерний праздник., 1900 г. Русский музей.

А. Кнабе, Н. П. Крымов, П. В. Кузнецов, А. Т.

Матвеев, В. Д. Милиоти, Н. Д. Милиоти, Н. П. Рябушинский, Н. Н. Сапунов, М. С. Сарьян, С. Ю. Судейкин, П. С. Уткин, Н. П. Феофилактов, А. В. Фонвизин.

М. С. Сарьян

М.А. Врубель. Портрет П. П. Бромирского. 1904 г. Собрание Терещенко.

весне» Н. П. Крымова, «Утро (Рождение)» П. В. Кузнецова, «Портрет

Л. Н. Гауш», «Пастораль» Н. Д. Милиоти, «Маскарад» Н. Н. Сапунова, «У гранатового дерева» (из цикла «Сказки и сны») и «Озеро фей» М. С. Сарьяна,
Скульптуры: «Сон», «Группа детей» А. Т. Матвеева.
Был издан каталог, оформленный Н. Н. Сапуновым.

М.С. Сарьян. Озеро фей, 1905 г. ГТГ. 

Н.Н. Сапунов. Маскарад.1907. ГТГ

живописными установками фовизма; общим для голуборозовцев явился наметившийся переход от

импрессионизма к постимпрессионизму, тяга к декоративности, символике, стилизаторству, иногда к примитивизации образов в духе лубка или детского творчества.

П.С. Уткин. Сон. Декоративное панно., 1900 г. Русский музей.

цвету и его оттенкам, а также их музыкальные ассоциации. Об

этом напоминают и сами названия некоторых произведений: Ноктюрн и Прелюд С. Судейкина, что, в свою очередь, заставляет вспомнить работы Д. Уистлера и некоторых других представителей западноевропейского модерна, особенно французского. Цвет, также имел символическое значение. 

Многие художники «Голубой розы» почти одновременно участвовали в выставках «Венок

— Стефанос» (1907, Москва), «Венок» (1908, Санкт-Петербург), «Золотое руно» (1908, 1909, Москва), 4-й и 5-й выставках Союза русских художников (1906/1907, 1907/1908, Москва, Санкт-Петербург).

М. Сарьян. Чары солнца. 1905. Ставропольский краевой музей изобразительных искусств.

серебристо-серыми и нежно-голубыми тканями, украшенных живыми цветами. Все призвано было

погрузить зрителя в иллюзию сна и сказки.
По воспоминаниям современников, открытие было устроено «с такой исключительной изысканностью красоты, что подобного не видели никогда. Благоухала выставка цветами, невидимый оркестр как-то тихо и чувственно играл, красота мягких нежных красок в картинах, наряднейшая, красивая толпа… все так сгармонировано, чарующе, так цельно, красиво и радостно».

П.С. Уткин. Торжество в небе. 1905.

полемики между И. Э. Грабарем (журнал «Весы») и В. Д.

Милиоти («Золотое руно»).
С. К. Маковский в журнале «Золотое руно» писал: «Голубая роза» — красивая выставка-часовня. Для очень немногих…. Светло. Тихо. И картины — как молитвы… Когда войдешь в эту маленькую часовню, декорированную с умением старого вкуса, сразу чувствуешь, что “голубая роза” не только цветок теплицы, но весенний цветок мистической любви. Так далеко — и от суетной обыденности европейских сецессионов и от будуарной элегантности выставок Дягилева».

розы», которая значительно отличалась от 1-й выставки как по составу

и количеству участников (не были представлены: А. А. Арапов, П. П. Бромирский, В. П. Дриттенпрейс, И. А. Кнабе, В. Д. Милиоти, Н. П. Рябушинский, Н. Н. Сапунов; участвовал Г. Б. Якулов), так и по экспонировавшимся произведениям.










В советские годы деятельность «Голубой розы» была предана забвению как «буржуазное и чуждое явление». Лишь в последние два десятилетия она стала предметом пристального внимания ученых. Выставки, посвященные этому творческому содружеству, были проведены в 1999–2000 в ГМИИ им. А. С. Пушкина («Голубая роза. Живопись, графика и скульптура из частных собраний Москвы и Петербурга»), в 2005–2006 — в Музее Иксель в Брюсселе и Государственной Третьяковской галерее («Русский символизм. Голубая роза»); на выставке 2005–2006 был показан ряд произведений с 1-й выставки «Голубой розы».

П.В.Кузнецов, Натюрморт с сюзане. 1913 г. ГТГ.

1997. С. 131–132.
2. Выставки советского изобразительного искусства. Справочник. Т. 1.

1917–1932. М., 1965. С. 152.
3. Дудаков В. А. Мастера «Голубой розы» // Наше наследие, 1989, № 3. С. 136–143.
4. Маковский С. К. Силуэты русских художников. М., 1999. С. 241–222.
5. Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. Золотой век художественных объединений в России и СССР. Справочник. СПб., 1992. С. 10, 54–56.
6. Становление русского и живописного символизма. К 90-летию выставки «Алая роза». Каталог. Саратов, 1998.