Разделы презентаций
- Разное
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Архитектура итальянского барокко
Содержание
- 1. Архитектура итальянского барокко
- 2. Джакомо Делла Порта; Виньола. Иль Джезу. Рим. 1571-1577. Италия в 17 столетии: Рождение барокко
- 3. Карло Мадерно. Санта Сусанна. Рим. 1597-1603.
- 4. Периодизация и художественные особенности.Раннее итальянское барокко —
- 5. Иль Джезу, Рим. Фасад 1568-1573, Джиакомо делла Порта
- 6. Иль Джезу, Рим. Проект Виньола,1568 Завершеие сторительства Джиакомо делла Порта, 1568-1573.
- 7. Джиакомо делла Порта. Иль Джезу. Рим. Фасад 1568-1573.
- 8. Иль Джезу, Рим. Интерьер. Роспись интерьера.
- 9. Иль Джезу, Рим. Роспись интерьера.
- 10. Черты барокко в ранний период Стремление объединить
- 11. Микеланджело и генезис архитектурного барокко «Сикстинский плафон» Микеланжело
- 12. Микеланжело. Оживление Адама. Фрагмент росписи Сикстинской капеллы. Ватикан. 1508-1611.
- 13. Микельанжело. Вестибюль библиотеки Сан-Лоренцо. Флоренция. 1525-1529
- 14. Микеланжело. Ансамбль Капитолия. Рим. 1538-1539.
- 15. Микеланжело. Ансамбль Капитолия. Рим. 1548.
- 16. Микеланжело. Фрагмент интерьера Капеллы Медичи 1526-1533.
- 17. Типология барочных строений. Церкви и монастыриВ
- 18. Виньола; Джиакомо делла Порта. Иль Джезу, Рим.
- 19. Доминикино, 1581—1641. Церковь св. Игнатия, Рим, 1626.
- 20. Балтазар Лонгена. Церковь Санта Мария делла Салюте.
- 21. Карло Райнальди. С. Мария ин Кампителли, Рим, 1663-1667. Интерьер. План.
- 22. Борромини вводит круглые, полукруглые и эллиптические пространства,
- 23. Гварино Гварини. С. Лоренцо, Турин; 1686. Подкупольное пространство. Общий вид. План.
- 24. ПалаццоПалаццо (итал. palazzo, от лат. palatium —
- 25. Антонио да Сангало младший. Палаццо Фарнезе. Рим.
- 26. При размещении отдельных помещений особенное внимание уделяется
- 27. Микеланджело. Палаццо Фарнезе. Рим. После 1546.Ренессанс
- 28. Фасады образуют сплошной прямой фронт, без угловых
- 29. Средний этаж трактуется как главный, имеет большую
- 30. Ф. Юварра. Палаццо Мадама. Турин. 1716.Нижний этаж
- 31. Окнам придается более мощное и пышное оформление,
- 32. Через главный портал входят в вестибюль. Чаще
- 33. Часто применяются архитектурные декорации с действительной или
- 34. Архитектурное творчество Д. Фонтана, К. Мадерна и Л. Бернини.
- 35. Важным аспектом барочного городского планирования стала введенная
- 36. В сравнении с эскизами собора Св. Петра
- 37. Среди прочих проектов центральное место отводилось собору
- 38. Собор Св. Петра. Фасад Карло Мадерна, 1606-1620.
- 39. Собор Св. Петра. Карло Мадерна, 1606-1620. Интерьер. Фрагмент фасада.
- 40. Джан Лоренцо БерниниДжан Лоренцо Бернини (1599—1680), флорентинец,
- 41. Дж. Л. Бернини. Алтарь-дарохранительница в соборе Петра. Рим. 1633.
- 42. От этого произведения Лоренцо Бернини принято отсчитывать
- 43. Дж. Л. Бернини. Киворий (алтарь-дарохранительница) в соборе Петра. Рим. 1633.
- 44. Дж. Л. Бернини. Киворий (алтарь-дарохранительница) в соборе Петра. Рим. 1633.
- 45. Дж. Л. Бернини. Лоджия св. Лонгена в соборе Петра. Рим. 1633.
- 46. Дж. Л. Бернини. Площадь перед собором св.
- 47. Колоннада «подобно распростертым объятиям» охватывает площадь.
- 48. Площадь состоит из двух частей: овальной, раскрытой
- 49. Площадь и собор Св. Петра, Рим, Ватикан. 1657— 1663.
- 50. Площадь и собор Св. Петра, Рим, Ватикан. 1657— 1663.
- 51. Джан Лоренцо Бернини. Колоннада площади Св. Петра, (1657— 1663), Рим.
- 52. Джан Лоренцо Бернини. Площадь Св. Петра. Рим. 1657— 1663.
- 53. В „Скала Реджа" („Королевской лестнице", 1663—1666), соединяющей
- 54. Джан Лоренцо Бернини. Проект Скала Реджиа, 1663—1666, Ватикан
- 55. Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Рим. 1658 – 1665.
- 56. Пантеон. Рим. 118. Интерьер. План.
- 57. Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Интерьер.
- 58. Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. План. Интерьер.
- 59. Джан Лоренцо Бернини. Церковь Сант Андреа аль Квиринале. Интерьер.
- 60. Дж. Л. Бернини. Интерьер послушнической церкви иезуитов Сант Андреа аль Квиринале, Рим. 1658 – 1665.
- 61. Литература:Вопросы всеобщей истории архитектуры. Москва, 1961.Михайлов Б.П.
- 62. Скачать презентанцию
Джакомо Делла Порта; Виньола. Иль Джезу. Рим. 1571-1577. Италия в 17 столетии: Рождение барокко
Слайды и текст этой презентации
Слайд 2Джакомо Делла Порта; Виньола. Иль Джезу. Рим. 1571-1577.
Италия в
17 столетии:
Рождение барокко
Слайд 4Периодизация и художественные особенности.
Раннее итальянское барокко — 1580-1633 гг. Джиакомо
делла Порта, Доминико Фонтана, Карло Мадерна.
Расцвет итальянского барокко — 1633-1700
гг. Лоренцо Бернини, Франческо Борромини, Пьетро Берретини, прозванный да Кортона, Андреа Поццо.Позднее итальянское барокко — 1700-1750 гг. Филиппе Ювара, Алессандро Галилеи, Николо Сальви и Луиджи Ванвителли.
Слайд 10Черты барокко в ранний период
Стремление объединить пространственные решения с
архитектурным оформлением;
живописно-динамическая группировка архитектурных масс и членений;
большая протяженность
и высотность построек; эффектное использование контраста света и тени;
свободное формообразование со сгущением и нарастанием отдельных структурных элементов;
многостороннее применение скульптуры и живописи.
Слайд 11Микеланджело и генезис архитектурного барокко
«Сикстинский плафон» Микеланжело считается первым произведением
стиля Барокко, в котором происходит столкновение нарисованных, но скульптурных по
осязательности фигур, и архитектурного каркаса, написанного на потолке, не согласованного с реальным пространством. Фигуры, чьи размеры вводят зрителя в заблуждение, не гармонируют, а диссонируют с живописным, иллюзорным пространством, созданным для них художником.Микеланжело. Роспись потолка Сикстинской капеллы. Ватикан. 1508-1611.
Слайд 17Типология барочных строений.
Церкви и монастыри
В период контрреформации, начинают отдавать
предпочтение базиликальной форме плана или сочетанию центрического плана с продольным.
Монастыри в эпоху барокко сохраняют свое традиционное строение. Крестовые планы применяются в виде исключений и представляют интерес лишь тогда, когда они решаются в виде аркад на колоннах.
Отдельные ордена, которые не практиковали общих богослужений, отказываются от цветного разукрашивания храмов (если не говорить об алтарях). Именно здесь можно видеть, что барочный стиль в своем стремлении к большим глубинным и высотным пространственным решениям конструкций и к выразительным формам в духе своего времени добился самых высоких достижений.
Слайд 18Виньола; Джиакомо делла Порта. Иль Джезу, Рим. 1568-1573.
Церковь иезуитов
представляет собой нормальный тип церковной постройки времен барокко, который повторяется
в многочисленных храмах.
Слайд 20Балтазар Лонгена. Церковь Санта Мария делла Салюте. Венеция.
Проект 1631-1632,
освящена в 1687.
Стремление к новизне вызвало появление самых разнообразных
комбинаций, главным образом рассчитанных на эффект купольных пространств.
Слайд 22Борромини вводит круглые, полукруглые и эллиптические пространства, круглые замыкания и
даже купола овальной формы.
Ф. Борромини. Церковь Сан Карло Але Кватро
Фонтане. Рим. 1665-1676. План. Подкупольное пространство. 
Слайд 24Палаццо
Палаццо (итал. palazzo, от лат. palatium — дворец; название происходит
от Палатинского холма, на котором строили свои дворцы древнеримские императоры),
тип городского дворца-особняка, характерный для итальянского Возрождения и барокко, сложился в 15 в.Классическое палаццо представляло собой 3-х, реже 2-х или 4-х этажное здание, выходившее фасадом на улицу; его композиционным центром был внутренний двор, обнесённый арочными колоннадами. В 1-м этаже палаццо располагались служебные, во 2-м — парадные, в 3-м — жилые помещения.
Слайд 25
Антонио да Сангало младший. Палаццо Фарнезе. Рим. Нач. в 1511.
Мартино Лунге старший, Фламинцо Понцио. Дворец Боргезе. Рим.
1590 -
1615.В планах проявляется склонность к большей протяженности здания в длину, с соответствующим уменьшением глубины постройки.
Слайд 26 При размещении отдельных помещений особенное внимание уделяется удобному расположению главного
портала, вестибюля, лестничной клетки и главного зала.
К. Мадерна и
др. Палаццо Барберини. Рим. 1624. План. Общий вид.
Слайд 27Микеланджело. Палаццо Фарнезе.
Рим. После 1546.
Ренессанс
Барокко
Л. Бернини. Палаццо Одескальки. Рим. 1661.
Слайд 28Фасады образуют сплошной прямой фронт, без угловых флигелей и большей
частью без выступающей вперед средней части.
Палаццо Памфли. Рим.
Слайд 29Средний этаж трактуется как главный, имеет большую высоту и более
обильное обрамления окон.
К. Мадерна и др. Палаццо Барберини. Рим. 1624.
Слайд 30Ф. Юварра. Палаццо Мадама. Турин. 1716.
Нижний этаж часто образует высокий
цоколь, на котором покоятся пилястры „большого ордера".
Слайд 31Окнам придается более мощное и пышное оформление, часто при помощи
фантастически изогнутых наличников.
Гварино Гварини. Палаццо Кариньяно. Турин. 1679-1692.
Слайд 32 Через главный портал входят в вестибюль.
Чаще всего это открытый
зал с живописными сквозными видами.
Ф. Юварра. Палаццо Мадама. Турин. 1716.
Вестибюль.
Слайд 33Часто применяются архитектурные декорации с действительной или иллюзорной перспективой.
Ф. Борромини.
Перспективная галерея в палаццо Спада. Рим. 1716.
Слайд 35Важным аспектом барочного городского планирования стала введенная в практику Сикстом
V организация открытых пространств вокруг обелисков.
В 1595 г. папа Сикст
V заказал Доменико Фонтана проект перепланировки Рима.
Слайд 36В сравнении с эскизами собора Св. Петра Микеланжело, исполнитель проекта
Джакомо делла Порта в 1588—1590 гг. усилил динамику сооружения, сделав
купол параболическим. Тем самым был отменен ренесансный идеал равновесия, в котором зрительная устремленность снизу вверх гасилась статичностью полуциркульной формы.Деревянная модель купола
Собора Св. Петра.
Микеланжело, 1546.
Слайд 37 Среди прочих проектов центральное место отводилось собору св. Петра.
В 1604
г. строителем собора св. Петра был назначен Карло Мадерна (1556—1629).
В
1605 г. Павел V решает приставить к центральной части собора продольный неф. Расширив по сравнению с куполом боковые капеллы Мадерна пытался обеспечить хорошее освещение для купольного пространства, что удалось ему лишь частично. В 1612 году, по распоряжению Павла V, началась подготовка к возведению колоколен.
Слайд 40Джан Лоренцо Бернини
Джан Лоренцо Бернини (1599—1680), флорентинец, родился в Неаполе,
был скульптором, впоследствии посвятил себя архитектуре, а в конце своей
деятельности занимался также живописью.
Слайд 42От этого произведения Лоренцо Бернини принято отсчитывать второй период эпохи
расцвета барокко.
Дж. Л. Бернини. Киворий (алтарь-дарохранительница) в соборе Петра.
Рим. 1633.
Слайд 46 Дж. Л. Бернини.
Площадь перед собором св. Петра. 1657.
Дж. Л.
Бернини. Первый прямоугольный вариант планировки площади.
Слайд 48Площадь состоит из двух частей: овальной, раскрытой к городу, и
трапециевидной, включающей многоступенчатую паперть собора.
Композицию замыкает гигантский, эллиптически построенный
внешний двор, ограниченный колоннадой из 284 дорических травертиновых колонн. Центр огромной площади (ее общая глубина — 280м) фиксирует обелиск, а фонтаны по сторонам от него определяют ее поперечную ось.Джан Лоренцо Бернини. Площадь перед собором Св. Петра. Рим. 1657— 1663.
Слайд 53В „Скала Реджа" („Королевской лестнице", 1663—1666), соединяющей собор св. Петра
с Ватиканским дворцом, Бернини прибегает к перспективному „трюку": лестница, по
мере удаления от нижней площадки, сужается, а колонны, размещенные на ее ступенях, — сближаются и уменьшаются по высоте, различную высоту получили и сами ступени.Это создает впечатление огромного масштаба и протяженности лестницы (что, в свою очередь, делает особенно эффектным выход папы, его появление в соборе во время богослужения).
Джан Лоренцо Бернини. Скала Реджиа. Ватикан, 1663—1666.
Слайд 60Дж. Л. Бернини. Интерьер послушнической церкви иезуитов
Сант Андреа аль
Квиринале, Рим. 1658 – 1665.
Слайд 61Литература:
Вопросы всеобщей истории архитектуры. Москва, 1961.
Михайлов Б.П. Всеобщая история архитектуры.
Москва, 1963.
Брунов Н.И. Рим. Архитектура эпохи Барокко. М.,1937.
Вёльфлин Г.
Ренессанс и Барокко. Исследование о сущности и происхождении стиля Барокко в Италии [1888]. СПб.,1913.Гартман К.О. История архитектуры. Т.2. ОГИЗ ИЗОГИЗ, 1938.
Лоренцо Бернини: Воспоминания современников. М.,1965.
Николаев И.С. Искусство архитектуры и градостоительства. Москва, 1964.
Цирес А.Г. Искусство Архитектуры. 1946.
