Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена Искусство цвета. Если

белый солнечный свет через призму, мы получим спектр из семи

цветов - красный, оранжевый, желтый,
зеленый, голубой, синий, фиолетовый. В природе призмой служат капельки воды, и мы наблюдаем радугу. Если затем
разложеннный на спектр свет через другую призму собрать воедино, получится опять белый свет. Если собрать все цвета
кроме красного, то свет будет зеленым, а не белым; если все кроме зеленого, то красный. Таким способом образуются пары
цветов: красный-зеленый, желтый - фиолетовый... Два цвета, объединение которых дает белый цвет, называются
дополнительными цветами. Это относится к свету, с предметами по-другому: чашка выглядит красной потому, что она
поглощает все лучи спектра, кроме красного, который отражается от ее поверхности. Если такую чашку осветить светом,
в котором нет красного спектра, она будет казаться черной, т.к. ее материал поглотит все цвета. Все краски, которыми мы
пользуемся также вещественны как и чашка, поэтому при смешении дополнительных цветов образуется близкий к черному,
а не белый цвет.

Теплыми цветами принято считать цвета, содержащие в своем составе желтые и красные оттенки, холодными – синие и зеленые. Если мы цветную шкалу разделим пополам, то справа цвета окажутся теплыми, а слева холодными, причем чем левее цвет располагается по шкале, тем он теплее, чем правее, тем холоднее. Если мы эту шкалу замкнем в кольцо или круг, то красно-фиолетовый (правый) будет переходить в красный (левый). Это переходный цвет, который сложно считать холодным или теплым, только в сравнении с другими цветами.

Радуга (цветовая шкала) с плавным переходом цветов:

квадрат на черном фоне кажется крупнее, чем такой же черный

на белом фоне:

2. Светло-серый квадрат на черном фоне кажется светлее, чем на белом:

на черном светлее и холоднее:
4. Красный квадрат на белом фоне

кажется темнее и ослабленнее (не таким ярким), на черном светлее и интенсивнее:

а белый фон еще белее, чем в примере с

желтым квадратом. На черном фоне синий цвет светлеет и приобретает яркий, глубокий и светящийся тон:

6. Серый квадрат на холодном синем фоне станет красноватым, а на красно-оранжевом фоне – синеватым:

на чувствах "нравится-не нравится", но как
мы знаем, мнений много,

а нам необходимо руководствоваться объективными критериями. Гармония – это равновесие,
симметрия сил. Например, если вы будете есть только соленую или только сладкую кашу, она покажется вам не вкусной,
но если она будет подслащена и подсолена одновременно, то она нам понравится. То же самое и с цветом. Если мы
посмотрим на красный объект, а потом закроем глаза, он предстанет зеленым, т.е. в своем дополнительном цвете,
наш глаз дополнит сам необходимый для гармонии цвет. Другой пример - серый квадрат на синем и красном фоне: наш
глаз окрашивает его в необходимый дополнительный цвет для достижения цветового равновесия. Два или более цвета
являются гармоничными, если их смесь представляет нейтральный серый цвет. Если в картине преобладает какой-то цвет,
и он не уравновешен дополнительным, картина выглядит дисгармоничной, возбуждающей, раздражающей (правда
авторы могут этим пользоваться как художественным приемом, но целенаправленно). Большое значение имеет не только
расположение цветов относительно друг друга, но и их количественное соотношение, степень чистоты, светлоты.

Ниже вы видите позитив и негатив (инверсию в фотошопе) иконы А.Рублева «Св. Троица». Обратите внимание на сколько
оттенок голубого соответствует оттенку охры, что на негативе мы видим в точности такие же цвета:

при парном смешении рядом расположенных цветов
получаются вторичные цвета –

зеленый, оранжевый, фиолетовый. При смешении вторичных цветов с основными получаются
Новые оттенки: желто-зеленый, сине-зеленый, желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый.

тут являются дополнительными,
т.е. дают при смешении нейтральный серый цвет.

Из анализа цветового круга можно сделать вывод, что все пары
дополнительных цветов, все сочетания трех цветов в двенадцатичастном круге, которые связаны друг с другом через
равносторонние или равнобедренные треугольники, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными:

Если эти цвета на схеме соединить между
собой линиями, получится равносторонний

треугольник. В этом трезвучии каждый цвет представлен с предельной силой и
интенсивностью (не осветлен, без примесей других цветов). Глаз не требует дополнительных цветов, а их смесь дает темный
черно-серый цвет. Желтый, красно-фиолетовый и сине-фиолетовый цвета объединяет фигура равнобедренного треугольника.
Гармоничное созвучие желтого, сине-зеленого, фиолетового и красно-оранжевого объединены квадратом. Связку
геометрических фигур внутри круга можно вращать в пределах круга и получать новые гармоничные сочетания цветов.

Семь типов цветовых контрастов.

О контрастах можно говорить только в том случае, если мы сравниваем два предмета и видим четко выраженные различия
между ними: большой - маленький, толстый - тонкий. Таким же образом впечатления от цвета могут быть усилены или
ослаблены с помощью других контрастных цветов. Рассмотрим семь типов цветовых контрастов:
1. Контраст по цвету
2. Контраст светлого и темного
3. Контраст холодного и теплого
4. Контраст дополнительных цветов
5. Симультанный контраст
6. Контраст по насыщенности
7. Контраст по площади цветовых пятен.

Если необходимо создать композицию строго выдержанную с точки зрения определенного контраста, то все остальные
Контрастные проявления должны стать второстепенными или вообще не использоваться.

1. Контраст по цвету.
Белый и черный образуют самый выраженный контраст светлого и темного, желтый, красный и синий в чистом виде – Наиболее
сильно выраженный контраст по цвету. Контрастность вторичных и третичных цветов заметно ниже.

более темными, черный наоборот усиливает и делает их более
светлыми:
В

пределах контраста по цвету могут быть написаны картины, дающие ощущение особой пестроты жизни, на контрасте по цвету
Основано народное искусство многих стран – пестрые вышивки, костюмы и керамика.

Матисс . «Янтарное ожерелье»

В.Кандинский «Медведь» 1907 г.

– эти противоположности имеют огромное значение в жизни человека и

в природе вообще.
Самый выраженный контраст – белое и черное, но между ними существует множество оттенков серого; количество
восприятия этих оттенков можно увеличить при занятии рисунком. Примеры – гравюры Рембрандта:

Доктор Фаустус

Три дерева

Серый цвет может быть получен при смешении как черного и белого, желтого, красного, синего и белого, так и
дополнительных цветов.

Упражнение для развития чувствительности к цветовым оттенкам: шкалу из 12 квадратов постепенно высветлить от
черного через постепенно светлеющие серые цвета до белого. То же делать с синим цветом, затемняя его черным или
высветляя белым, чтобы получилась градация от сине-черного до сине-белого. Также с остальными цветами.

темного желтого без примесей
не существует, насыщенный синий темен, а

светлые синие – блеклые и ослабленные цвет. Достаточно темный красный
насыщенный, а при осветлении до желтого теряет свою силу. Когда требуется, чтобы желтый цвет звучал насыщенно,
картина должна быть светлой, а насыщенный красный или синий требуют темного решения всей картины.

Рембрандт. «Портрет Саскии ван Эйленбург»

Ван Гог. «Подсолнухи»

Отношения темноты и светлоты чистых цветов меняются в зависимости от интенсивности (силы) освещения. Красный,
оранжевый и желтый кажутся более темными при недостаточно ярком свете, а зеленый и синий в этих условиях
воспринимаются более светлыми. Цвета и их отношения идеально проявляют себя только при ярком дневном свете, а
в сумерках кажутся искаженными.

в двух, трех или четырех основных тональностях.
Т.е. художник работает двумя-четырьмя

красками. Еще примеры таких работ:

Рембрандт.
«Портрет мужчины
в золотом шлеме».

Ф. Сурбаран. «Лимоны, апельсины и розы».

П. Пикассо.
«Гитара и кларнет
на камине».

3. Контраст холодного и теплого.
Возвращаясь к цветовому кругу, мы видим, что желтый цвет – самый светлый, фиолетовый - самый темный. Слева от оси
желтый-фиолетовый располагаются сине-зеленые холодные цвета, справа – теплые оранжево-красные. Красно-оранжевый
(сурик – название масляной краски) самый теплейший, сине-зеленый (окись марганца – масляная краска) самый холодный
цвета. Холодные цвета визуально отдаляют, теплые приближают. Контраст холодного и теплого – самый звучащий контраст
из всех других цветовых контрастов.

де ля Галетт» О. Ренуар
4. Контраст дополнительных цветов.
Мы называем цвета

дополнительными, если их пигменты при смешении дают нейтральный серо-черный цвет. Они образуют
странную пару: при смешении уничтожаются, а расположенные рядом усиливают друг друга. Каждый цвет имеет один
единственный цвет, который является ему дополнительным. На цветовом круге они находятся друг напротив друга:
Желтый – фиолетовый
Желто-оранжевый – сине-фиолетовый
Оранжевый – синий
Красно-оранжевый – сине-зеленый
Красный – зеленый
Красно-фиолетовый – желто-зеленый

Также каждая пара обладает дополнительными особенностями: желтый - фиолетовый = контраст темного и светлого,
оранжевый – синий = контраст теплого и холодного, красный – зеленый = равнозначны по своей светлоте (один и тот же тон).
С помощью дополнительных цветов можно получить очень красивые серые цвета.

Сент-Виктуар» П. Сезанн
5. Симультанный контраст.
Это явление, при котором наш глаз

при восприятии цвета сразу требует появления его дополнительного цвета
(замечает на работе), а если такого цвета нет, то он порождает его сам. Такие цвета существуют только в наших ощущениях,
в данной реальности их нет., нам они кажутся. Каждый цвет в глазах зрителя одновременно порождает свой
противоположный цвет.

небольшой серый нейтральный квадрат того же
Тона, что и цветной. Долго

смотрите на него. Если все правильно сделали, цветное поле несколько поблекнет, а квадрат в
середине приобретет оттенок дополнительного цвета к цвету поля. Я приводила такой пример выше.

Симультанный контраст может возникать также при сочетании двух чистых цветов, не являющихся строго дополнительными.
Каждый из этих цветов будет стремиться сдвинуть другой в направлении к его дополнительному, причем в большинстве
случаев оба цвета теряют нечто от присущего им характера и приобретают новые оттенки. Цвета станосятся подвижными,
то переходят в свою реальность, то в кажущуюся. Примеры:

Ван Гог. «Ночное кафе»

Ван Гог. «Ночное кафе».

6. Контраст по насыщенности.
Контраст между чистыми, яркими цветами и блеклыми, приглушенными. Если цвета затемняются или высветляются
белилами и черной краской, они теряют свою насыщенность. Разбеливание теплых цветов дает более холодные оттенки,
Характер синего почти не меняется, фиолетовый становится более спокойным лиловым. Примесь черного к основному цвету
желтый делает болезненно-ядовитым; усиливает мрачность фиолетового, уводит его в темноту; красная киноварь становится

чернеет даже при небольшом
добавлении к нему черного; чтобы «убить»

зеленый надо чуть больше черной краски. Обычно черный цвет отнимает у
цветов чистоту и отдаляет их от света. Насыщенный цвет может быть ослаблен прибавлением к нему серого (черного и белого).
Получаются более светлые или более темные, но всегда более блеклые цвета. Также чистые цвета могут быть изменены путем
Добавления к ним дополнительных цветов. Различные смеси двух дополнительных цветов при добавлении белил дают
Редкостные по своей сложности оттенки. Примеры картин:

Жорж де ла Тур, "Новорожденный"

Поль Клее, "Волшебная рыба"

В. Стожаров. «Осенний туман»

– зеленый 1/2:1/2
Если один из цветов сильно преобладает, равновесие нарушается,

и цвет представленный в меньшинстве становится
более активным:

7. Контраст по площади цветовых пятен.
Характеризует размерные отношения между двумя или несколькими цветовыми пятнами: больше – меньше, много – мало.
Определим гармоничные отношения, которые делают картину спокойной и уравновешенной.. Силу воздействия цвета
определяют светлота и размер цветового пятна:

цветовой гаммы. Формы, размеры и очертания
цветовых пятен должны определяться

характером цвета и его интенсивностью, а не предрешаться рисунком. Соблюдение
этого правила особенно важно для определения цветовых масс. Размеры цветовых масс ни в коем случае не должны
определяться линейными контурами, т.к. они определяются лишь интенсивностью красок, характером цвета, его светлотой
и силой воздействия, которая во многом зависит от контрастного сопоставления цветов. Если желтое пятно должно
выделяться среди светлых тонов, то оно должно занимать значительно большую площадь, чем в окружении темных тонов.
Здесь достаточно небольшого желтого пятна, поскольку его светлота усиливается самим окружением. Подобным же образом
Отношения всех цветовых масс должны выстраиваться в соответствии с силой их воздействия.