Дворцово-парковый ансамбль Версаль

резиденция французских королей в городе Версаль, ныне являющемся пригородом Парижа;

центр туризма мирового значения.
С 1666 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией.
В 1801 году получил статус музея и открыт для публики;
с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля;
в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции.
В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

деревушкой, затерянной среди густых лесов, в которых водилось множество дичи.

В этих местах любил развлекаться соколиной охотой Генрих IV (1553-1610).

XIII (1601-1643). В 1624 году, устав от парижской суеты, придворных

интриг и заговоров, он решил построить там небольшой охотничий замок для того, чтобы отдыхать в нем от светской жизни. В замке среди болот и лесов любил король проводить краткое время досуга.

«Богоданный», известный также как «Король-Солнце» или Людовик Великий — король

Франции и Наварры с 14 мая 1643 г. Царствовал 72 года — дольше, чем какой-либо другой европейский король в истории.

короля. Этой цели, по его мнению, мог бы служить искусно

отделанный огромный дворец. В Париже такой дворец терялся бы среди зданий, поэтому король, недовольный прочими своими дворцами (Лувром и Тюильри), в 1660 году решил перестроить охотничий замок в Версале, сооруженный для Людовика XIII в 17 км от Парижа, в роскошный дворцово-парковый ансамбль.

архитектором Версаля был Луи Лево (1612–1670). Оформлял парки Андре Ленотр

(1613–1700). Шарль Лебрен (1619–1690) – первый придворный живописец выполнил почти всю планировку парка, а также ему принадлежат идеи многих скульптур и фонтанов, проекты интерьеров дворца.

садовник – Андре Ленотр.

Франции, демонстрация богатства и разнообразия французской национальной культуры конца XVII

века.

и Голландии. Осевая композиция парка уже применялась в Во-ле-Виконт. Новым

в Версале было то единство пространственного замысла, которое соединило одной магистралью дворец и парк. Дворец и парк — это как бы грандиозная карта, развернутая у ног ее владельца. Этим определяется глубокое отличие Версаля от итальянских парков эпохи барокко.

восприятие „с птичьего полета“. Стоит с балкона спуститься вниз —

и зрелище решительно меняется. Здесь выступает второй аспект Версаля, его новое восприятие. Квадраты перестают быть квадратами, они в перспективе обращаются в сильно вытянутые ромбы и трапеции. Предметы, которые сверху казались расставленными в пространстве один рядом с другим, теперь сближаются, и кажется, что они стоят один за другим. Охват единым взглядом большого пространства был едва ли не главной задачей Ленотра… Своеобразная открытость, незамкнутость ясно выражены в основном композиционном замысле Версаля.

на перекрестках лучевых аллей, которые раскрывают перед ним заманчивые дали.

При этом следует заметить, что по мере удаления от дворца отрезки отдельных частей планировки становятся крупнее, просторы все шире и шире.
Эта „обратная перспектива“ рождает впечатление возрастания пространственного ритма.

на абсолютном композиционном господстве дворца над всем окружающим, обусловлены его

общим идейным замыслом.
К Версальскому дворцу, расположенному на террасе, возвышающейся над окружающей местностью, сходятся три широких, совершенно прямых лучевых проспекта города; средний проспект продолжается по другую сторону дворца в виде главной аллеи огромного парка. Перпендикулярно к этой основной композиционной оси города и парка расположено сильно вытянутое в ширину здание дворца. Средний проспект ведет в Париж, два других — в королевские дворцы Сен-Клу и Со; таким образом, Версаль был связан подходящими к нему дорогами с разными областями Франции.

с пышной отделкой. Длина фасада составила 576,2 метра.

трехлучие дорог, идущих из Парижа, Сен-Клу и Со, сходящихся на

Площади армии. Западный фасад обращен к парку. Пространство у дворца открыто и оформлено обширными партерами. По центру дворцового фасада расположен водный партер в виде двух плоских мраморных бассейнов, украшенных скульптурами, символизирующими реки Франции. От него начинает свое развитие главная продольная ось, на которой последовательно размещены основные композиционные узлы партерной части парка Версаль.

метров, доминантой здесь являются Водные партеры, украшенные статуями, символизирующие главные

реки Франции. Эти зеркальные бассейны, в которых отражаются дворец, небо и солнце – главный элемент парадной части. Здесь начинается главная продольная ось парка. За бассейнами начинался спуск по Большой лестнице, ступени которой ведут к фонтану Латоны, матери Аполлона и Дианы.

зеленых партеров, украшенных четырьмя «античными» вазами, находится круглый бассейн с

фонтаном Латоны.
Согласно легенде, нимфа Латона (мать Аполлона) была возлюбленной Зевса и вынуждена была бежать, спасаясь от преследований ревнивой Геры. Гонимая посланным Герой драконом, она скиталась по всему свету. Изнемогая от усталости и жажды, нимфа попросила воды у работавших на острове людей, но те отказали ей.

что крестьяне Ликии метали в них комки ила и грязи,

из-за чего она с детьми не могла напиться. Зевс, в ответ на ее мольбу превратил крестьян в лягушек и ящериц.
Центральная мраморная группа работы братьев Марси представляет Латону с детьми. Остальная скульптурная группа создана из позолоченного свинца.

один над другим. На их бортах сидят лягушки и еще

какие-то странные существа: вроде бы люди, но при этом с лягушачьими головами - как будто страшное превращение человека в пресмыкающееся происходит прямо на наших глазах. Аллегоричная статуя нимфы наверху окутана струями воды, которые выбрасывают "рты" лягушек и ящериц.

канал.

Версаля. Протяженность Зеленого ковра 335 м, ширина - 40 м,

включая 25-метровую полосу газона и ширину дорог, идущих по сторонам. Вдоль «ковра», у стен боскетов из подстриженных деревьев, размещены вазы, мраморные статуи и скамьи.

бассейна Аполлона.

Аполлона с Колесницей Аполлона – одно из самых известных чудес

Версаля. Жан-Батист Тюби изобразил колесницу античного бога, запряженную четверкой коней, которые царственно и стремительно выходят из воды, а тритоны трубят в свои раковины, оповещая о приближении бога.

ковер.
Бассейн Аполлона с Колесницей Аполлона.
Начало Большого канала.

поверхностью крестообразного канала – это Большой канал.

- 1000, ширина - свыше 50 м. Канал предназначался для

катания на лодках и устройства празднеств на воде. Кроме того, он выполнял важные мелиоративные функции, способствуя понижению уровня грунтовых вод и осушению территории парка. Но самое примечательное - декоративный эффект его зеркальной поверхности, освещенной солнечными лучами, особенно сильный в вечерние часы благодаря западной ориентации.

сходящихся к ней дорог. Конец оси за Звездой короля фланкирован

пирамидальными тополями. Ее перспектива ничем не закрыта, и общая протяженность составляет 3 км (это максимальный предел четкой видимости при рассеянном освещении).

часть с северным, южным и водным партерами. Северный партер переходит

в Аллею детей и завершается Бассейном Нептуна; южный, приподнятый над поверхностью земли на 13 м, переходит в Оранжерейный сад и завершается Озером швейцарцев.

Северный партер.

честь швейцарских гвардейцев, которые строили это озеро, устроен на месте

болот и прудов, из которых закачивали воду для фонтанов парка. Этот гидрографический объект, имеющий площадь поверхности более 15 гектар, является вторым — после Большого Канала — по величине водоемом в Версале.

Аллея детей.
3. Фонтан Дракон.
4. Бассейн Нептун.


Б. Южный партер.
1. Оранжерейный

сад.
2. Лестницы 100 ступеней.
3. Озеро Швейцарцев.

первая - через Колесницу Аполлона, вторая - через восточный бассейн

Большого канала, - отделяет лесопарковую часть от боскетной. Между придворцовой частью и дорогой, проходящей через Колесницу Аполлона, находится участок боскетов.
БОСКЕ́Т (франц. bosquet от итал. boschetto — лесок, рощица) — компонент садово-паркового искусства регулярного стиля, сложившегося во Франции в XVII в. Это замкнутый участок с насаждениями, обычно правильной геометрической формы, обсаженный стрижеными деревьями или кустарниками в виде плотной живой изгороди. Замкнутые пространства внутри боскетов в эпоху ренессанса и барокко назывались кабинетами (характерны в основном для итальянских садов) или зелеными залами (в боскетах Версаля). В боскетах размещались фонтаны, цветники, зеленые театры, небольшие бассейны, реже – плодовые посадки, деревья – экзоты. Некоторые кустарники подстригаются так, что напоминают архитектурные сооружения: арки, башни, пирамиды, огромные шары.

столетие, многие боскеты неоднократно менялись и, вместе с этим, часто

менялись их названия.

тропинок на участке к югу от Фонтана Латоны, возле Оранжереи.

В 1669 году Шарль Перро — ныне известный, как автор Сказок матушки Гусыни — посоветовал Людовику XIV перестроить Лабиринт таким образом, чтобы он способствовал образованию Дофина (Perrault, 1669). В период между 1672 и 1677 годами Ленотр перепланировал Лабиринт, разместив на каждом из пересечений аллей 39 фонтанов, представляющих эпизоды басен Эзопа.

Фонтана Латоны боскете, спроектированном Андре Ленотром и построенном в 1681—1683

годах, находился полукруглый ступенчатый каскадный водопад, служивший декорационным задником для этой зеленой комнаты. По каменным ступеням этого фонтана и ракушкам, привезенным сюда с африканских берегов и Мадагаскара, каскадами струилась вода.

канделябры, освещавшие пространство вокруг. В центре боскета мраморный «островок» служил

для танцев, в которых Людовик XIV был признанным искусником. Музыканты рассаживались наверху каскада, а напротив был расположен амфитеатр, ступени которого выстилались газоном, что позволяло зрителям удобно сидеть. Бальный зал перестроили в 1707 году, при этом центральный островок убрали и устроили дополнительный вход.

отображал гиганта Энкелада, побежденного Олимпийскими богами и приговоренного к жизни

под горой Этна.
Скульпторы (братья Марси) изобразили гиганта, наполовину погребенного под горными обломками, но отчаянно борющегося со смертью.
Этот фонтан имеет самую большую высоту струи воды среди всех фонтанов в садах Версаля — 25 метров.

с пышной отделкой, а парк удивительной красоты окружил этот дворец.
Дворцовый

парк с фонтанами, бассейнами, украшенными скульптурами, раскинулся почти на ста гектарах.
Ограда, его окружавшая, протянулась на 43 км.
Парк украсили 1400 фонтанов и более 2 тысяч ваз и статуй.
Как и много столетий назад, сегодня садово-парковый комплекс красив и безупречен.
Идеи разума, единства и порядка, воплотившиеся в образах Версаля явились итогом общего развития художественной культуры Франции XVII в.

800 га.
Количество деревьев: 200000 шт.
Ежегодно высаживаемые цветы: 210000
Число фонтанов: 50
Число

струй воды: 620
Поверхность Большого Канала: 23 га
Периметр Большого Канала: 5.57 км
Длина труб, питающих фонтаны: 35 км.
Потребление воды во время ‘‘Праздника фонтанов’’: 3600м3