Идеи Возрождения в культуре и живописи Италии

Платоновской Академии, один из ведущих мыслителей Раннего Возрождения.

«Это, несомненно, золотой

век,
который вернул свет свободным искусствам».

период в культурном и идейном развитии стран Западной и Центральной

Европы (в Италии 14 - 16 вв., в других странах конец 15 - 16 вв..), переходный от средневековой культуры к культуре нового времени.

гуманистическое мировоззрение, обращение к культурному наследию античности, как бы "возрождение"

его (отсюда название).

места в иерархии, говорит Пико в знаменитой «Речи о достоинстве

человека»:
«Не даем мы тебе, о Адам, ни определенного места, ни собственного образа, ни особой обязанности, чтобы и место, и лицо, и обязанность ты имел по собственному желанию, согласно твоей воле и твоему решению. Образ прочих творений определен в пределах установленных нами законов. Ты же, не стесненный никакими пределами, определишь свой образ по своему решению, во власть которого я тебя предоставляю».

искусству Италии
15-16 веков.

эпохи Возрождения:
Предвозрождение - конец 13-начало 14 века;
Раннее Возрождение

- 15 век ;
Высокое Возрождение - конец 15-первая треть 16 веков;
Позднее Возрождение - середина и вторая половина 16 века.

фигура в истории западного искусства. Преодолев византийскую иконописную традицию, стал

подлинным основателем итальянской школы живописи, а также разработал абсолютно новый подход к изображению пространства.

флорентийского Возрождения. Его ранним работам свойственны ясное построение пространства, чёткая

светотеневая лепка, подробное повествование и интерес к бытовым деталям.

красота фигур, музыкальность лёгких, трепетных линий, прозрачность холодных, изысканных, словно

сотканных из рефлексов, красок создают атмосферу мечтательности, светлой лирической грусти.

анатомию, поэтому человек на его картинах изображен безукоризненно точно, а

его движения выглядят естественными.
Художник был внимательным наблюдателем природы, знатоком ботаники.
Его удивительная одаренность проявилась и в литературном творчестве: в прекрасных стихах и изящных загадках — популярном развлечении в эпоху Ренессанса.

Матери Иисуса Христа. Мадонны Леонардо светлы, исполнены доброты и внутренней

гармонии.

характер мягкого перетекания тонов в живописи.  Наложенные в манере  сфумато, 

цвета  как бы растворяются друг в друге, не образуя четких границ и производя эффект туманной дымки. Леонардо да Винчи - величайший мастер этого метода - продемонстрировал блестящие возможности  тонких градаций света и тени в своей знаменитой картине Мона Лиза (Джоконда).

Знаменитое «сфумато»

фреска «Тайная вечеря». Она посвящена драматическому моменту в библейской истории:

Христос прощается со своими учениками-апостолами, зная о предательстве Иуды и предстоящих муках.
Судьба этого шедевра Леонардо оказалась трагичной: выступившая на камнях влага сильно повредила фреску.

в стене трапезной пробили дверь, уничтожившую часть композиции, а в

18 веке помещение превратили в склад сена. Большой вред фреске нанесли неумелые реставрации. Во время Второй мировой войны потолок и южную стену трапезной разрушила бомба В1945 году реставрация спасла роспись. Однако о великом творении мастера можно составить теперь только самое общее представление.

одухотворенностью воплотивший жизнеутверждающие идеалы эпохи. Все его картины кажутся легкими

и воздушными.

создал образ, в котором возвышенное и величавое стало соразмерным человеку.

ди Лионардо ди Буонаррота Симони

(1475—1564)

современниками воспринималась как символ Флорентийской республики. Вазари писал, что Микеланджело

"создал Давида в знак того, что он защитил свой народ и справедливо им правил, - так и правители города должны мужественно его защищать и справедливо им управлять". Не случайно открытие статуи в 1504 году стало торжественным событием для всего города.

из уже испорченного в XV веке мраморного блока, притом сложной

формы, статуи. И справился блестяще. Здесь проявилось его великолепное умение извлекать из камня максимум выразительности. Позже он сформулировал это в одном из своих сонетов: произведение уже заложено в самом камне, надо лишь суметь извлечь его оттуда.

«Гамлет» и письменно ответить на вопросы:
Любил ли Гамлет Офелию?
Почему же

Гамлет не находит счастья в любви?
Гамлету суждено убедиться в виновности Клавдия с помощью актеров. Убедиться и не убить Клавдия в тот момент. Почему?
Чем можно объяснить медлительность и колебания Гамлета в борьбе со злом?