ИСКУССТВО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОФОРМЛЕНИЯ КНИГИ В СРЕДНЕВЕКОВОЙ РОССИИ

обрядов стоит книга. Православные миссионеры всегда отправлялись к язычникам, имея

при себе важнейшие книги христианского вероучения. Средневековая книга заключала в себе молитвы и богослужебные песнопения, жития святых и поучения Отцев Церкви. Летописи и хроники начинались библейской историей, своды законов не обходились без ссылок на Божью волю. Философия, география, политика и простая житейская премудрость основывались на религии.

Византийская книга.
Поздний X
– ранний XI в.в.

глубокой религиозности, где Слово воспринималось как носитель премудрости Божьей, а

книга — как источник Слова. Поэтому отношение к книге было весьма бережным, почти благоговейным, как к настоящей духовной драгоценности.

Византийские хроники, 14 век

создавались на пергаменте — тонких листах особым способом обработанной телячьей

кожи; пергамент стоил чрезвычайно дорого. В XIV в. на Руси впервые появилась бумага, которая вначале также стоила недѐшево. Высоко ценился и труд книгописцев (начало русского книгопечатания относится только к XVI в.), поскольку от них требовалось владение навыками красивого, почти рисованного письма. Древнейший книгописный почерк называется устав. Каждую букву уставного письма наносили на пергамент с особым тщанием, каждое слово требовало долгого труда. Позднее устав сменился полууставом и скорописью — более простыми в начертании почерками; однако и от книгописцев более поздних времѐн требовались большая красота и изящество письма, чем от простых писцов административных учреждений.

Лист с заставкой и двумя инициалами В
Начало XV в.

в любом месте рукописи.
МИНИАТЮРА, ЗАСТАВКА, ИНИЦИАЛ
Взятие Суздаля Батыем. Миниатюра из

Лицевого летописного свода. XVI век

находятся во всемирно известных рукописях — Остромировом Евангелии 1056— 1057

гг. и Изборнике 1073 г., написанном для князя Святослава Ярославича, сына Ярослава Мудрого. Оба манускрипта относятся к числу древнейших, созданных в славянских странах.

Остромирово Евангелие 1056— 1057 гг.

Фон и основные линии рисунка выполнены золотой краской, которая составляет живописную основу
в абсолютном большинстве наиболее ранних древнерусских книжных миниатюр. Вся остальная
цветовая гамма складывается из сочных, насыщенных красок, среди них главенствуют ярко-красная
и тѐмно-синяя. Рисунок отличается изяществом.

Изборнике Святослава 1073 г. имеются «групповой портрет» великого князя
киевского

Святослава Ярославича и его семьи, а также изображения церкви, напоминающей своим
силуэтом храм Святой Софии в Константинополе, столице Византийской империи. Эти последние
настолько сложны и многоцветны, что в них без труда можно увидеть сходство с мозаиками или с
ювелирными изделиями, осыпанными самоцветами и украшенными рисунками на эмали.

расцвет. Живописцы в основном создавали миниатюры, связанные с духовными, религиозными

темами. Поэтому в своѐм творчестве они ориентировались на образцы, которые давали им иконы и фрески на стенах храмов.
Лицевой Летописный свод представляет собой настоящее рукописное «издание» истории. во многих томах; текст украшен громадным количеством красочных миниатюр

Миниатюры, иллюстрирующие Троянскую воину в Лицевом Летописном своде. XVI в.
Государственный Исторический музей, Москва.

принципы западноевропейской живописи и гравюры. В рисунках появилась прямая перспектива

(а не только обратная, как это было характерно и для икон), фигуры действующих лиц стали изображаться более рельефно, чем раньше, двухмерная плоскость миниатюр постепенно сменялась трѐхмерным пространством, аллегорический фон — реалистическими бытовыми деталями и целыми сценами.
Очень хорошо это видно на примере книги «Титулярник», созданной несколькими живописцами Посольского приказа (ведомство внешней политики) в 70-х гг. XVII в.

Великий князь Киевский Владимир I Святославич Великий (978-1015)

содержал портреты царствующих особ нескольких десятков государств, а также государственные

гербы. Кроме того, «Титулярник» был в полном смысле историческим произведением, поэтому в него вошли также портреты государей русской земли вплоть до царя Алексея Михайловича. Если портреты периода до конца XVI в. достаточно условны, почти иконописны, то последние цари изображены вполне реалистично, как, впрочем, и многие европейские монархи — современники Алексея Михайловича.

Великий князь Ярослав I Владимирович (Ярослав Мудрый) 978-1054 - Царский титулярник 1672 года

начало какого-либо раздела книги. Миниатюра, как правило, сложнее заставки, она

представляет собой в большинстве случаев настоящую маленькую картину.

Разворот рукописного Месяцеслова. Конец XVIII - начало XIX века.

начале текста книги, главы, части или абзаца. Инициалы часто превращались

в сложные рисунки, изображавшие диковинных зверей, птиц, чудовищ, сражающихся воинов, скоморохов и глашатаев. Их выделяли киноварью (красной краской), золотом, иногда — несколькими красками одновременно.

Инициал в рукописи XIV в.

Инициал в рукописном Евангелии XVI в.

расцвет золотописного дела. Три крупные книгописные мастерские — Посольского приказа,

Оружейной палаты и Патриаршего дома (каждая из которых имеет особый, неповторимый художественный стиль) — выпускают десятки и сотни книг и грамот, украшенных золотописпыми миниатюрами, заставками и инициалами. Патриаршие золотописцы достигают совершенства в искусстве золотописной каллиграфии, т. е. красивого письма.

Листы рукописных книг и грамоты работы патриарших золотописцев. Середина XVII в.

сохранила только старообрядческая книга.
«Поморские ответы» —книга старообрядцев

несколько тяжеловесный, с обилием золотой краски. Другой характерной
чертой этого

стиля были строгий геометризм и правильность форм.

выполненные в этом стиле, представляют собой переплетѐнных
ремнями или жгутами

невообразимых чудищ, зверей и птиц, лапы, шеи и хвосты которых
изгибаются под немыслимыми углами, переходят в растения и вновь в конечности, но только уже
других «персонажей» рисунка.

строго геометричны и состоят из правильных окружностей, квадратов, ромбов и

восьмѐ-рок с широкими петлями. Для балканского стиля характерны нежные травянистые, пастельные,
изумрудные и ярко-красные тона.

роскошный.
Он возрождает в более изящных формах забытое золотописание домонгольского

периода. Заставки
нововизантийского стиля включают в себя сложные композиции, состоящие из трав, цветов и
плодов.

нововизантийского орнаментального стиля и
гравюры возник старопечатный стиль.

рубеже XVII—XVIII вв. искусство орнаментики в рукописной книге приходит в

упадок, так как
сама рукописная книга вытесняется книгой печатной. Только старообрядцы продолжают развивать
эту традицию.

деревянные доски —крышки. Доски обтягивались кожей, на которой горячими металлическими

клеймами оттискивались орнаментальные рисунки, а иногда и сложные многофигурные композиции.

СРЕДНЕВЕКОВЫЙ РУССКИЙ КНИЖНЫЙ ПЕРЕПЛЁТ