ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ - 2 Минойская культура. Античность. Древняя Греция

МАРХИ, проф. СевГУ, канд. архитектуры

формироваться во II III тысячелетиях до н.э. и развивалась вплоть

до XII века до н.э., когда она безвозвратно погибла. Линейное письмо, характерноедля этой культуры, до сих пор не расшифровано.
Центрами формирования такой культуры были поселения на острове Крит и город Микены на Пелопоннесе - на территории современной Греции.
Там сформировались приемы организации пространства, освоенные и развитые в архитектуре Древней Греции. Это – сложные по композиции дворцы с внутренними дворами-атриумами, окруженными колоннадами, и особые каноничные формы художественных решений стоечно-балочной системы – своеобразным ордером, еще очень далеким от древнегреческих модификаций.
Реликтовой формой архитектуры был «мегарон», зал прямоугольной формы с очагом в центре и отверстием для выхода дыма над ним. Разумеется, примеры такого рода сохранились только
На уровне нижних частей как археологические объекты.

Они отражают наиболее востребованные архитектурные формы – полуоткрытые дворики, мегароны

(залы с очагом в центре и с отверстием в плоской кровле для выхода дыма), закрытые помещения с окнами, наружные веранды и галереи с плоской кровлей, балконы.
Музей в Ираклионе. Крит

несколько археологических слоев. Был во многом обследован в 1900-1920-е годы

английским археологом А. Эвансом, воссоздавшим несохранившиеся деревянные колоннады и др. формы по оставшимся в культурном слое пустотам. Эванс, как и его последователи-археологи, обнаружили многочисленные изображения и модели древнейших построек и даже фрагмент фрески, где показан дворцовый зал.

Среди руин дворца сохранились фрагменты уникальной настенной живописи, хранящиеся в музее Ираклиона, тогда как для туристов демонстрируют во дворце их копии.

Специфические колонны, диаметр увеличивается кверху, увенчанные чашеобразнми капителями – важная

особенность данного ордерного канона

материалов
А. Эванса

в музее Ираклиона. Крит). Орнаменты с цветами и спиралью -

подлинники

проведения ритуалов.
Настенная живопись воссоздана по инициативе А. Эванса
Фото Н.Ю.

Васильева

дворца имеет неправильные (живописные) формы планировки помещений, расположенных в разных

уровнях, с двориками и колоннадами, с центральным пространством типа площади

н.э. и до конца древнеримского периода

– VI века до н.э.;
Классика V – IV века до

н.э.;
Эллинизм с 323 г. до н.э. – даты смерти Александра Македонского

Архитектурная стилистика всех трех периодов различается. Главное из этих особенностей - специфика архитектурных ордеров.

–это художественное выражение (оформление) стоечно-балочной конструкции, характерной для каменных сооружений

Древней Греции.
До нас дошли развалины многих храмов, посвященных различным богам.
Исторически сложились три основных ордера: дорический, ионический и коринфский. Древнеримскими их версиями стали: тосканский, дорический с базой колонн), ионический, коринфский и композитный (последний имел черты коринфского и ионического) (см. лекцию 3 данного курса)
Далее, вплоть до нашего времени, ордера по-разному интерпретировали и интерпретируют зодчие разных эпох и стран. Одни из них отрицают возможность сегодня использовать в полной мере античные традиции, другие пытаются их возродить в ретроспективной стилистике.
Ордер времен минойской (критомикенской) культуры, получил серьезную переработку в эпохи архаики, классики и ээлинизма. Формы колонн стали совершенно иными. Вся детализация колонны (стойки) и балки (архитрава), а также антаблемента (фриза и карниза над архитравом) стала иной и вошла как канон в мировую культуру.

Парфенона на Афинском Акрополе (внизу).

Традиционное толкование происхождения архитектурного ордера в

каменных постройках как художественная интерпретация форм, сложившихся в деревянных конструкциях (по Н.И. Брунову)

их планировки.

Периптер (оперенный, окруженный колоннадой) храм (вверху),
и храм в

антах, упрощенной формы (внизу)

и от прочности основного строительного материала – естественного камня.

Ордер VI

века до н.э. был чаще всего намного массивнее, чем ордер V и IV веков до н.э.

Точное посвящение храмов богам в ряде случаев до сих пор не выяснено, однако понятно, как выглядела каменная основа здания. По поводу черепичной кровли, укладываемой по деревянным стропилам и обрешетке, нет достаточных данных,
но о такой конструкции говорят фронтоны, сохранившиеся во многих памятниках. Внутренняя структура храма включала целлу – помещение (помещения) прямоугольной формы.

Его название происходит от племен дорийцев, проживавших на Пелопоннесе.

Формирование

дорического ордера в VI–V веках до нашей эры шло от массивных форм колонн и антаблемента к более стройным формам колонн и визуально более легкому антаблементу.

Данная сравнительная таблица показывает эту тенденцию.

масштабной размерности сооружений в ордере.

Древнейшие формы ордера VI века

с относительно небольшим, расстоянием между колоннами.

Итерколумний в постройках V века относительно больше, а сама колона стройнее

барабанов колонн (внизу) и скрепы архитравных балок (в середине таблицы).

Крепеж

карнизных камней (наверху слева).

Акрополе. Колонны немного наклонены к середине сооружения.
Интерколумний между угловыми колоннами

меньше, чем между рядовыми колоннами - оптическая поправка, т.к. в ракурсе просвет между колоннами мешает целостному восприятию здания

Ники Аптерос (Бескрылой Ники), Эрехтейоном, театром Диониса (справа) и театром

римского периода (слева)

Архаический храм, ранее выстроенный близ места, где был выстроен Парфенон

фризом (нехарактерным для дорического ордера)

I – II века н.э.

Павлову)

терракотово-красным, охристым и синим колерами

комплексы и сооружения.
Это не только акрополи – комплексы святилищ и

храмов, но и открытые амфитеатры, и общественно-торговые центры с крытыми галереями. Все эти объекты получили дальнейшее развитие в древнеримской архитектуре.

Так, отрытые амфитеатры со сценой (орхестрой) были достроены и перестроены римлянами, добавившими помещения для артистов и на сценическом пространстве - в виде постоянных архитектурных декораций, отделивших зрелищное пространство от природной среды.

V век до н.э. – I век н.э.

лечил знаменитый хирург Асклепий.
Славится идеальной акустикой.
IV век до н.э.

Фото

Н.Ю. Васильева

зрителей.
III – II века
до н.э.
Фото автора

век до н.э.), фрагменты которого были обнаружены археологами в 1878

г.
Пергамский музей. Берлин

храмов на территории современной Италии, в Пестуме (на юге Апеннинского

полуострова) и в Селинунте (на Сицилии).

Архитектуру периода классики - времени возвышения Афин как столицы крупного полиса (города-государства) – отличала монументальность. Это был стиль «героической эпохи», ярко отразившийся в формах храма Афины-Девы - Парфенона на Афинском Акрополе.

Архитектура эпохи эллинизма отличалась особым изяществом форм общественных зданий, богато украшенных скульптурой (Пергамский алтарь), а также - развитием типологии престижного жилого дома-атриума, с перистильным двориком (обрамленным колоннадами, поддерживавшими галереи) (см. труды Н.И. Брунова, указанные в списке литературы).

архитектурный ордер стал не только художественно осмысленной системой пропорций стоечно-балочных

несущих конструкций, но и превратился в метод выполнения внешнего декора ряда иных конструкций (стеновых, арочных, купольных и пр.).
Архитектурный ордер стал своего рода «шпаргалкой», позволяющей безошибочно выполнить каждому зодчему престижный архитектурный проект даже не имея профессионального опыта.
В Древней Греции канонический ордер позволил создать выдающиеся архитектурные творения в далеких колониях, где не имелось зодчих столичного уровня.
В дальнейшем греческие ордера были использованы и отчасти видоизменены в Древнем Риме, и трансформированы до неузнаваемости в эпоху Средневековья. Их по своему трактовали мастера Ренессанса, барокко и классицизма, их применяли в эпоху историзма (эклектики).
И лишь в ХХ веке произошел коренной перелом в архитектуре – принципиальный отказ от исторических ордеров. Однако в конце ХХ века отношение к ордеру изменилось на неподдельный интерес к нему. Это выразилось в его новой интерпретации – ироничной, фрагментарно-коллажной и даже в копировании исторических образцов. Об этом речь пойдет в конце данного лекционного курса.

https://www.libfox.ru/571271-nikolay-brunov-ocherki-po-istorii-arhitektury-t-1.html
Кнабе Г.С. Древний Рим. История и повседневность. – М., 1986:
https://www.libfox.ru/364236-georgiy-knabe-drevniy-rim-istoriya-i-povsednevnost.html

Михайлов Б.П. Витрувий и Эллада. Основы античной теории архитектуры. – М., 1967: http://books.totalarch.com/n/4611
Шуази О. Всеобщая история архитектуры. Т.1, М., 1935:
http://totalarch.ru/choisy_history_architecture