Классицизм

15:
«Государство – это я!»

Крупнейшие архитекторы:

Д.Сервадони

Ж.Габриэль

Ж.Суффло

Сен-Сюльпис в Париже, предложенный архитектором Джованни Никколо Сервандони (1695—1766).
В

этом проекте впервые в XVIII веке появляются строгие колоннады и арки. К античности, классической древности вскоре обратились и другие архитекторы.
Вот что писал о фасаде церкви Сен-Сюльпис Жак Франсуа Блондель, выдающийся архитектор, теоретик и педагог той эпохи: «Он полон античной красоты, он утвердил греческий стиль, в то время как в Париже тех лет появлялись одни лишь химеры».

настоящем месте церкви Сен-Сюльпис, существовала местная приходская церковь, находившаяся под

управлением соседнего Аббатства Сен-Жермен де Пре (Saint-Germain-des-Pres). Церковь представляла собой прелестное готическое здание. Из сохранившихся старинных гравюр до нас дошел лишь ее силуэт. В период с XIII-го до XV-го века церковь ремонтировалась и восстанавливалась, но в XVII-м веке ее площадей стало явно недостаточно.

Люксембургским садом и бульваром Сен-Жермен в Париже высится асимметричное здание

церкви Сен-Сюльпис.
Строительство ее в дошедшем до нас виде было начато в середине 17 века и продолжалось в течение почти 134 лет.
Основная часть здания сооружена в первой половине 18 века,
фасад был завершен
в 1745 г. архитектором Джованни Сервандони.

проектов показывает увеличивающийся акцент на структурную ясность и целостность

центральный фронтон был разрушен молнией. Архитектор Удо де Маклорен изменил

проект вершин башен. Этот проект не был принят и в 1780 году Джин Чалгрин представил новое предложение. Но успели изменить только Северную башню. В результате происшедшей Революции, все работы по строительству были остановлены. В течение Революции, церковь стала Храмом Победы, а также залом для празднеств и банкетов. Церковь была возвращена культу в 1800, но часть его богатой первоначальной мебели была потеряна в результате революционного ограбления. Планировка и размеры церкви напоминают средневековый собор, церковь имеет классические дорические колонны и коринфские пилястры, любимые греками. Под церковью Сен-Сюльпис простираются многочисленные склепы - перегороженные пространства, представляющие на самом деле подземное кладбище.
Остатки старой церкви, стены хора и неф были расчищены на 4 метра от земли и впоследствии служили опорой платформе, на которой было построено новое здание. Таким образом, одно здание стоит на другом.

во время зимнего солнцестояния. Подобный лазеру луч солнечного света через маленькое

отверстие в южном окне трансепта освещает обелиск в северном конце церкви. Явление длится только несколько секунд, но всегда повторяется в течение уже многих лет.

фасаде церкви Сен-Сюльпис:
«Он полон античной красоты, он утвердил

греческий стиль. В то время как в Париже тех лет появлялись одни лишь химеры».

имевший чин Первого королевского архитектора

(1762-1768)

между примыкающим к Лувру садом Тюильри и широкими бульварами Елисейских

полей. Ранее существовавшие сухие рвы служили границей прямоугольной площади (размеры 245 х 140 м). «Графическая» разбивка площади при помощи сухих рвов, балюстрад, скульптурных групп несет на себе печать плоскостной разбивки Версальского парка. В противоположность замкнутым площадям Парижа XVII в. (Вандомская площадь и др.), площадь Согласия - образец открытой площади, ограниченной лишь с одной стороны двумя построенными Габриэлем симметричными корпусами, образовавшими поперечную ось, проходящую через площадь, и образованную ими улицу Ройяль. Ось закреплена на площади двумя фонтанами, а на пересечении основных осей был поставлен памятник королю Людовику XV, а позднее высокий обелиск). Елисейские поля, сад Тюильри, пространство Сены и ее набережные являются как бы продолжением этого огромного по своему охвату архитектурного ансамбля в перпендикулярном к поперечной оси направлении.

площадь Согласия в Париже
(Place de la Concorde)

госпиталь в Лионе. Затем в 1750 году вновь уехал в Италию.

Вернувшись во Францию, начал строительство своего наиболее известного проекта — здания Пантеона (тогда — церковь Святой Женевьевы) в Париже, строительство происходило между 1757 и 1790 годами. Большой интерес представляет строение купола в этом великолепном сооружении. Суффло перестроил также ризницу и сокровищницу собора Нотр-Дам.
Опубликованная в 1841 году работа Суффло о готической архитектуре реабилитировала это направление зодчества — сначала во Франции, а затем и в других странах Европы. В 1829 году прах Ж.-Ж.Суффло был перезахоронен в Пантеоне.

в конце XVII в. Позднее король Людовик XV дал обет

перестроить старую
церковь, а в 1755 г. ее главным архитектором был назначен
Жак Жермен Суфло (1713—80)

напоминала античный храм, а ее портик походил на портик древнеримского

Пантеона. В плане церковь представляла греческий (равноконечный) крест. Предполагалось, что купол будет венчать статуя св. Женевьевы. (Впоследствии Суфло убрал всю скульптуру с наружной стороны церкви.) Здание строилось огромное — сто десять метров в длину, восемьдесят четыре метра в ширину и восемьдесят три метра в высоту.

(пролёт 21,5 метра) напоминает композицию Темпьетто.
Главный фасад завершает собой

перспективу короткой прямой улицы и служит одним из наиболее заметных архитектурных ориентиров Парижа.

(1762–1853), французские архитекторы и дизайнеры, работавшие вместе и вошедшие в

число основоположников стиля ампир.

Их произведения (триумфальная арка на площади Каррузель в Париже, 1806; многочисленные проекты мебели, внутреннего убранства, оформления празднеств) отличаются торжественностью образов, воскрешающих древнеримские мотивы, стремлением к синтезу архитектуры и декоративных искусств (приводящим порой к некоторой сухости и измельчённости форм самого зодчества).

попытки создать новую архитектуру, основанную на стремлении к геометризации и

функциональности форм, — так называемую «говорящую архитектуру». Одним из архитекторов этого направления был Этьен Луи Булле (1728—99). Карьера Булле как практикующего архитектора была скорее неудачной: он исполнил всего лишь ряд интерьеров и построил несколько особняков в Париже. В 80- гг. Булле целиком посвятил себя «бумажной архитектуре», создав более ста проектов. Свои здания он называл «архитектурными телами». Булле использовал самые простые, геометрически правильные формы: сферу, конус, куб. Все они должны были освещаться таинственным светом и отбрасывать сильные тени. Излюбленным жанром архитектора были погребальные сооружения, самое знаменитое из которых — Кенотаф Ньютона. Кенотаф (ложная, пустая могила) имеет форму сферы, что напоминает, с одной стороны, о земном шаре, с другой — о яблоке, упавшем ученому на голову, благодаря чему он и открыл закон всемирного тяготения. Кенотаф Ньютона не был построен, как и прочие проекты Булле, которые были абсолютно непрактичными; в XVIII в. его бесконечные гигантские колоннады просто невозможно было возвести. Крохотные человеческие фигурки, изображенные на рисунках Булле, лишь подчеркивают грандиозность замыслов архитектора, предназначенных «для вечности».

стиль в архитектуре, основанный на зарождавшихся в то время социалистических

идеалах. Учителями Леду были Ж. Ф. Блондель и Л. Ф. Труар.

архитектуры:
«Красота определяется соотношением масс и деталей или орнаментов, которые

не отвлекают глаз на ненужные элементы».
«Все, что не необходимо, утомляет глаз, вредит мысли и ничего не добавляет к общему».
«Круг и квадрат — вот буквы алфавита, применяемые авторами в качестве основы лучших произведений... Все в природе есть круг».
«Форма куба — это символ незыблемости. На кубах должны восседать боги и герои».

(1806 г.) ,
арх. Ж.Лепер
- Арка Карузель (1806), арх.Ш.Персье, П.Фонтэн

это церковь Святой Марии Магдалины; находится в 8-м округе французской

столицы, на одноимённой площади
Тип церкви — греко-римский храм; образцом послужил Мезон Карре в Ниме:
в длину — 108 м;
в ширину — 43 м;
по периметру стоят 52 коринфских колонны, полностью окружающие здание;
высота каждой колонны 19,5 м.
Освещается храм через свод, — в отличие от других храмов церковь не имеет ни трансепта, ни боковых окон.
1806-1842 гг., проект был пересмотрен архитектором П.Виньоном

задач и новой техники 19 в.