Колорит

легкими, но это не всегда бывает так. Например, если посмотреть

картину В.И. Сурикова «Утро стрелецкой казни», стены выглядят, наоборот, тяжелыми.

Главным основополагающим в живописи является цвет. Характер цвета может выделять самое главное в произведении. С помощь цвета художник может концентрировать внимание зрителя в определенной последовательности, от главного к второстепенному.

Эмоциональный строй цвета может иметь абсолютно разную оценку в картине. Один и тот же цвет в разных предметах может оцениваться по-разному. Например, красный цвет растения и такой же красные цвет в наколенном металле действует на глаз человека по-разному и создает разное впечатление.

оттенков, определяющих цветовой облик картины.

Если в картине преобладают синие, зеленые,

фиолетовые оттенки – колорит холодный. При доминировании желтых, красных, оранжевых, охристых цветов – колорит теплый. В зависимости от характера сочетания красок, живописное произведение передает разное настроение – радостное, тревожное, грустное и т.д.

спроектирован так, что сочетания любых цветов, выбранных из него, будут

хорошо смотреться вместе. Главное - научиться пользоваться этим инструментом.

Почему у жёлто-зелёного яблока фиолетово-красный фон?

цветов, расположенных друг против друга на цветовом круге.
- При использовании

любых трех цветов, равномерно распределенных по цветовому кругу, образуя треугольник.
- При использовании любых четырех цветов, образующих прямоугольник.

вне зависимости от угла поворота.
Комплементарные или дополнительные цвета
Комплементарными или дополнительными

цветами являются любые два цвета, расположенные напротив друг друга на цветовом круге. Например, синий и оранжевый, красный и зеленый. Эти цвета создают высокий контраст, поэтому они используются, когда надо что-то выделить. В идеале нужно использовать один цвет как фон, а другой в качестве акцента.

степени отстоят друг от друга на цветовом круге. Например, красный,

желтый и синий. Триадная схема также обладает высокой контрастностью, но более сбалансированной, чем дополнительные цвета. Принцип здесь состоит в том, что один цвет доминирует и акцентирует с двумя другими. Такая композиция выглядит живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов.

от 2 до 3) цветов, находящихся рядом друг с другом

на цветовом круге. Примером могут служить сочетания приглушенных цветов: желто-оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый.

Эти цвета отличаются друг от друга по тону, но также

дополняют друг друга. Пример: фиолетовый, оранжево-красный, желтый, сине-зеленый.

искусстве;
— в городском фольклоре;
— в агитационной и рекламной графике;
— в

авангардном течении живописи XX века;
— в детском, молодежном и спортивном дизайне;
— в искусстве народов южных и северных (прибалты, скандинавы, эскимосы) стран;
— в геральдике;
— в карнавальном искусстве.

Насыщенный или яркий колорит. Главные признаки этого типа: максимально возможная насыщенность его элементов. Основные цвета: красный, желтый, зеленый, синий, белый, черный ( + некоторые промежуточные: оранжевый, голубой, фиолетовый, пурпурный).

свойственен доживающему свой век дворянству. Применялись следующие сочетания: белый, оттенки

розового, золотого, желтого и т.д.

Зачерненный колорит. Это подмесь в произведение черного цвета. Произведения с зачерненным колоритом выражают тайну, трагизм, старость, угасание, черные мысли, в понимании мира нет ясности.

более пожилыми людьми.
Классический колорит. Цвета гармонизированы, не утомляют своей яркостью

и насыщенностью, они всегда приглушены и смягчены чем-либо.

более пожилыми людьми.
Классический колорит. Цвета гармонизированы, не утомляют своей яркостью

и насыщенностью, они всегда приглушены и смягчены чем-либо.

святого Роха». Обратите внимание на то, что красный цвет плаща

и на свету, и в тени остается красным, только становится светлее или темнее. Художник как бы расцвечивает предметы, фигуры героев не сливаются с окружающим пространством в одно целое, а предстают яркими пятнами на неопределенном серовато-буром фоне.

пятна красок. Матисс обрел свою палитру в царстве локальных красок.

Он изобрел способ рисовать не красками, а вырезать из бумаги необходимое цветовое пятно и размещать его на плоскости без предварительного рисунка.

серо-серебристом колорите написаны многие произведения В. Серова, а М. Врубель

предпочитал серо-голубые цвета. Многие картины Ф. Малявина отличаются огненно-красным колоритом.

Северной Европе, намечаются первые перемены колорита. Теперь краски накладывают не

отдельными плоскостями, а сливают их в переходы, полутона.

более виртуозной, сложной и порой легкомысленной — в тончайших нюансах

и преломлениях тонов, которым нет ни названий, ни аналогий в натуре. Краска становится самодовлеющей: лицо, волосы, одежда, стена пишутся в нюансах одного тона. На первый план выступают преломленные тона, заглушенные, вянущие — белый, светло-желтый, кофейно-коричневый.