ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЦЕСС 20-х ГОДОВ

включающая эволюцию жанров, тематики и различное использование классического наследия, переосмысление

вечных тем, возникновение или угасание тех или иных общностей.

Основные понятия, характеризующие литературный процесс, – художественные системы, литературные течения, направления, творческие методы.

(7 ноября 1917 г.)
Гражданская война

(1917 – 1922 гг.)
политика военного коммунизма (1918 – 1920 гг.)
НЭП (1921 – 1929 гг.).

многообразие было закреплено в 1925 году резолюцией «О политике партии

в области художественной литературы»: «Партия должна высказываться за свободное соревнование различных группировок и течений в данной области»

Литературные течения, существовавшие в 20-е годы:

имажинисты, конструктивисты, экспрессионисты, анархисты-биокосмисты, форм-либристы, эмоционалисты, фуисты, «ничевоки»

ЕЩЁ»
А.ФАДЕЕВ «РАЗГРОМ»
Д.ФУРМАНОВ «ЧАПАЕВ»
А.СЕРАФИМОВИЧ «ЖЕЛЕЗНЫЙ ПОТОК»
Н.ОСТРОВСКИЙ «КАК ЗАКАЛЯЛАСЬ СТАЛЬ»
ВНИМАЯ УЖАСАМ ВОЙНЫ
М.БУЛГАКОВ

«БЕГ», «ДНИ ТУРБИНЫХ»
И.БАБЕЛЬ «КОНАРМИЯ»
И.БУНИН «ОКАЯННЫЕ ДНИ»
М.ГОРЬКИЙ «НЕСВОЕВРЕМЕННЫЕ МЫСЛИ»

различных объединений пролетарских поэтов.
Журнал «На посту» – печатный орган РАПП.

Поэтому писателей, входивших в эту группу иначе называли «напостовцы»

ставший его преемником в советской литературе
В. В. Маяковский возглавлял ЛЕФ

в Петрограде 1 февраля 1921. Название заимствовано из цикла новелл

немецкого романтика Э. Т. А. Гофмана «Серапионовы братья», в которых описывается литературное содружество имени пустынника Серапиона.

М. Зощенко, Н. Никитин,
И. Груздев, В. Каверин

руководством Александра Воронского при созданном им журнале «Красная новь». При

этом сам Воронский в группу формально не входил, председателем её неизменно был Николай Зарудин.
Первоначально объединяла молодых поэтов (Михаил Светлов, Михаил Голодный, Александр Ясный и др.), отколовшихся от «Молодой гвардии» и «Октября». Группа оформилась в конце 1923 — начале 1924 года и получила название по статье Воронского «На перевале» (опубликована в ноябре 1923), в которой провозглашался переход от современной «убогой» литературы к грядущей коммунистической.
Первоначально группа была немногочисленной, но с 1926 состав её растёт, и в 1927 под манифестом «Перевала» подписалось 56 писателей.

1924 годах.
Противопоставление другим группам:
уважительное отношение к классикам («У них

нужно учиться»)
психологизм – главное понятие.
художник максимально должен использовать интуицию

Литературные объединения

внимание к эстетике, а не к партийным директивам.
Выступали за изображение

полноценного человека.
Крайность:
Психологизм рассматривался на уровне подсознательного, интуитивного.

Художественный образ гораздо выше, сложнее, многозначнее любой голой идеи, схемы.

– Леопольд Авербах – любимец Троцкого.
Главное:
Ориентация на массового пролетарского

читателя, утверждение партийной пролетарской литературы.
ЦЕЛИ:
управлять литературным процессом
заменить вдохновение социальным заказом
стремление рассадить писателей по классовым нишам, «скамейкам»

Литературные объединения

с ЛЕФом
Фурманов
Маяковский
РАПП был распущен в 1932 году, вскоре стало очевидно,

что эта верхушка организации, как и ее лидер Леопольд Авербах, «стала проклятьем для литературы» (И. В. Сталин).

(журналы были пропитаны ненавистью и доносительством, теоретики РАППа чаще всего

упорно вселяли в них чувство «идейной неполноценности», вечного отставания от жизни, отступлений от «генеральной линии»).

Отрицание классического искусства. «Нет литературы советской, нет литературы вообще, есть литература буржуазная и пролетарская» (Радов).
Писатель не пролетарского происхождения – «попутчик».
Категории добра и зла рассматриваются на классовом уровне. Человек – схема. Главное, чтобы содержание было классово выражено.
Уравнивают марксистское мировоззрение с художественным методом.

годы, скорее, эпоха эпических, а не лирических форм, о чем

с горечью говорил Б. Пастернак: «стихи не заражают больше воздуха, каковы бы ни были их достоинства. Разносящей средой звучания была личность. Старая личность разрушилась, новая не сформировалась. Без резонанса лирика немыслима»

Обсуждение вопроса:
Почему именно прозаические формы вышли на первый план в 20-е годы?

прозаические формы – сказовая и орнаментальная.
Сказ – повествование от лица

рассказчика-персонажа, обычно выдержанное в форме бытового разговора

Какие сказовые произведения вы знаете?

Шергин «Поморские были и сказания»
М. Х. Кочнев «Шелковые крылья»
М. Зощенко

«Юмористические рассказы»

Борис Шергин

поэтического: сюжет уходит на второй план, на первый выходят метафоры,

образы, ассоциации.

Евгений Замятин, Борис Пильняк, Юрий Олеша и др.

не прошла весна... Но стали смешливее
лучи, зашумели гулы...
Дул низкий, упругий,

треплющий волосы девушки ветерок...
Потянуло за город.
Побежали мечты.
Нарождалась весна.
И мы встретились в первый раз

Борис Пильняк (Вогау)

– отношение к фантастике. С одной стороны многие писатели были

уверены, что только фантастика способна угнаться за скоростью тех преобразований, которые переживает современная им действительность.

Е. Замятин «Мы»,
А. Н. Толстой «Аэлита», «Гиперболоид инженера Гарина»
Ю. Олеша «Зависть»,
М. Булгаков «Собачье сердце»

С другой стороны лефовцы отрицали художественный вымысел вообще и противопоставляли ему, так называемую, «литературу факта»