Музыкальная драматургия

не только в музыкально-сценическом произведении, но и для характеристики инструментально-симфонической

музыки.
Музыкальные образы сопоставляются по принципу сходства или различия – в повторении, варьировании, контрастном взаимодействии музыкальных интонаций, тем, эпизодов.

– способ развития основан на импровизации (широко применяется в симфонической,

оперной, камерно-инструментальной музыке)
Разработка – вместо целой мелодии темы излагаются отдельные ее фразы, интонации.
Секвенция-(последовательность)- перемещение мотива, повторение последовательности звуков на разной высоте (Этот способ создает ощущение движения), применяется как в песнях, так и в крупных музыкальных жанрах
Имитация (подражание) – повторение темы или мотива в другом голосе музыкального произведения (используется в народно-хоровом музицировании, и является основным приемом развития музыкальной мысли в разных формах полифонии (канон и фуга).

вплоть до XVIII в., как правило, служили капельмейстерами и органистами

при дворах монархов, князей, архиепископов.
Церковная музыка обращена к текстам Священного Писания (о страданиях, смерти, воскресении Христа).
Библейское слово и его преломление в мелодиях церковных распевов определяли высокую художественно-нравственную силу воздействия духовной музыки.

Максим Созонтович Бах (1685-1750) 

Березовский (1745-1777) 

мене во старости» развертывается в совершенной полифонической форме – фуге.
Фуга

– («бегство», «погоня»)-  высшая форма
полифонного стиля, развившаяся из имитации, в которой присутствует несколько голосов, каждый из которых в соответствии со строгими правилами повторяет,
в основном или изменённом виде, тему — короткую мелодию, проходящую через всю фугу.

века увеличивается количество оркестров, ансамблевых и сольных концертов. Формируются классические

виды инструментального ансамбля – соната, трио, квартет и др.
Постепенно камерная музыка стала исполняться не только в узком кругу, но и больших концертных залах.

к повести А.С.Пушкина «Метель»