Неонатурализм

XIX-начала XX века. Не следует путать натурализм с «натуральной школой»

в русской словесности 1840-х годов.
Натурализмом называют также художественный метод, для которого характерно стремление к внешнему правдоподобию деталей, к изображению единичных явлений — без обобщений и типизации.

начале 90-х гг. выходит в свет ряд коллективных сборников, ставших

ее манифестами («Не помнящая зла», «Чистенькая жизнь», «Новые амазонки» и др.).
Представительницы:
Марина Палей,
Лариса Ванеева,
Светлана Василенко,
Ирина Полянская и др.

условно «экстремальных»  условиях, а во внешне нормальных условиях жизни: в

семье, в любовных отношениях и т.п.
 Важнейший мотив:
Телесность – женское тело становится объектом №1. Оно способно быть объектом и субъектом наслаждения, но вместе с этим оно способно переносить ужасные физические мучения. Наслаждение неразрывно связано со страданиями и болезнями. Отсюда –
Центральный хронотоп:
Больничная палата. (М. Палей. «Отделение пропащих» - палата женской больницы = «женскому сегменту общества» (Х. Гощило).

слабый человек; развенчание героизма, грубой силы, величия; пробуждение желания не

подражать, сочувствовать, оплакивать. Человек в сентиментализме уже не вещь, но еще не личность.
В сентиментальном натурализме: происходит возрождение «слезной традиции»: корни – в древнейших обрядах оплакивания и поминания (архетипическая связь со смертью). Т.о., сентиментальный  натурализм, оплакивающий погубленные судьбы – это эпилог эпохи и, одновременно, очистительный обряд, «освобождающий живое от обязанностей перед мертвым» (Н. Лейдерман). Сент. неонатурализм окружает своего героя состраданием, но он не готов к этому, т.к. не в силах вырвать ся за пределы своей эмоционально-физиологической сферы.

постсоветской эпохи. Описание среды носит подчеркнуто бесстрастный характер, что позволяет

вовлечь в художественное пространство те реалии, которые традиционно относятся к разряду табуированных (натуралистические описания сцен насилия, смерти, страдания и др.)
Крупнейшие представители неонатурализма и сентиментального неонатурализма:
1) С. Каледин – характерна тенденция к описанию среды и ее правил, к воспроизведению мироощущения стаи («Стройбат», «Смиренное кладбище» и др.)
2) М. Палей – характерна тенденция к сентиментальному натурализму: мысль о неразделимости физического страдания и экзистенциальных откровений («Отделение пропащих», «Кабирия с Обводного канала» и др.)
3) Н. Коляда – характерна тенденция к подчеркнуто детальному воспроизведению реалий постсоветского быта, к созданию очерка нравов этой эпохи, устойчивый интерес к пограничным состояниям бытия: темы смерти, Апокалипсиса («Манекен», «Мурлин Мурло» и др.)