Правила линейной и воздушной перспективы

объект выглядел объемным и расположенным в трехмерном пространстве.
Лист бумаги, на

котором мы рисуем, плоский, и для того, чтобы предмет выглядел объемно, существует целый ряд приемов, одним из которых и является перспектива.
Художник воспроизводит на рисунке те оптические иллюзии, которые возникают благодаря особенностям нашего зрения, и в результате добивается большей реалистичности изображения.
Параллельные линии рельсов, которые в нашем восприятии - сходятся на горизонте, покрытые лесом горы, которые становятся чем дальше,
тем синее и бледнее, пока
не исчезают в голубоватой
дымке - все это законы
перспективы в действии,
и их легко перенести на бумагу.

схода или точка зрения  ". Эта точка всегда лежит на

линии горизонта.
Слово «горизонт» всем конечно, знакомо. Этим словом мы называем линию, отделяющую видимое небо от видимой земли.
Линия горизонта – это линия, которая находится на уровне наших глаз.
Линия горизонта бывает высокой и низкой, это средство выразительности. Для передачи земных далей нужна высокая точка зрения, а когда линия горизонта расположена у нижнего края картины, мы видим просторы небес.

уменьшается соответственно.
2.Параллельные прямые изображают непараллельными. Но пересекаются они не непосредственно

на самом изображении, а в точке схода, т.е. их пересечение не является видимым. Исключение в этом случае составляют линии, располагающиеся вертикально или идущие параллельно линии горизонта.
3.Перпендикулярные линии пересекаются не под прямым углом).

Мы знаем, что книга или пенал одинаковы по ширине и высоте на всей своей протяженности, но в правильной линейной перспективе дальний конец будет казаться немного меньше ближнего. Ниже по высоте и более узким.

Пенал в перспективе. Зеленые полоски равны.

(втором) и дальнем (третьем). На переднем плане все предметы воспринимаются

наиболее объёмно, их светотень и окраска наиболее контрастны. На втором – всё это несколько смягчается, на третьем – сливается в воздушной дымке.
Передний план. Все предметы воспринимаются объемно, цвет наиболее контрастен.
Средний план. Объем и цвет постепенно смягчаются.
Задний план. Все сливается в воздушной дымке.

подробно, а дальние – обобщённо.

Иван Айвазовский.  ВЕНЕЦИЯ. 1842

надо делать контуры ближних предметов резче, а удалённых - мягче.

- осветляются.
Василий Поленов. ВИД НА ОКУ РЕКУ С ВОСТОЧНОГО БЕРЕГА.

1898.

плоско.
Иван Шишкин.РОЖЬ.1878.

принимают голубоватый цвет, ближние предметы ярко окрашены.





Фёдор Васильев. МОКРЫЙ ЛУГ.

1872.

Левитан. ЗОЛОТАЯ ОСЕНЬ.1895.