Разделы презентаций
- Разное
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
ТОН В КОМПОЗИЦИИ
Содержание
- 1. ТОН В КОМПОЗИЦИИ
- 2. Рассмотрим отношение к тону в композиции на
- 3. ДореЗРИТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР
- 4. ЗРИТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР выделяется максимальным контрастом черного и белого, остальное уходит в полутона.
- 5. РембрандтБелое объединяется с белым, черное с черным
- 6. Все черное объединяется в одно сложное пятно, в котором белые пятна создают зрительные центры (их несколько)
- 7. Ритмический рисунок белого и черного на сером
- 8. Здесь черное и белое создают орнаменты на сером фоне
- 9. Веласкес«ТРИ БЕЛЫХ В РАЗНЫХ ПЛАНАХ, РАЗНЫЕ ПО
- 10. Слайд 10
- 11. ГОЙЯ
- 12. Серых может быть тоже три, но не обязательно
- 13. ДЮРЕРСамый большой затейник в истории графики. Количества
- 14. Белое становится ярче, если его окружает темное.
- 15. РАФАЭЛЬЗдесь то же : Лицо Марии светится
- 16. Еще один прием: светлый фон не аморфен,
- 17. КАРАВАДЖО
- 18. ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
- 19. Здесь все то же: Три белых, где
- 20. ТОН ПОМОГАЕТ ВЫСТРАИВАТЬ ПЛАНЫ
- 21. И РИТМЫКаким разным может быть белое в зависимости от количества и от окружения демонстрирует Эдуард Мане
- 22. Общие количества черного и белого могут быть очень разными, как и художники.ШишкинПиранези
- 23. Слайд 23
- 24. Спасибо за внимание! И успехов в работе над композицией!
- 25. Скачать презентанцию
Рассмотрим отношение к тону в композиции на примере известных художников и выделим основные приемы в работе с тоном, Очень рекомендую самостоятельно проводить такой анализ, делать выводы и применять подобные приемы на
Слайды и текст этой презентации
Слайд 2Рассмотрим отношение к тону в композиции на примере известных художников
и выделим основные приемы в работе с тоном,
самостоятельно проводить такой анализ, делать выводы и применять подобные приемы на практике.
Слайд 4ЗРИТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР выделяется максимальным контрастом черного и белого, остальное уходит
в полутона.
Слайд 6Все черное объединяется в одно сложное пятно, в котором белые
пятна создают зрительные центры (их несколько)
Слайд 9Веласкес
«ТРИ БЕЛЫХ В РАЗНЫХ ПЛАНАХ, РАЗНЫЕ ПО КОЛИЧЕСТВУ И КАЧЕСТВУ»
Самое большое и слабое белое пятно – вход в картину,
следующее белое – в объеме на фигурах, и самое маленькое и яркое белое (за счет максимального контраста) - открытая дверь - уводит взгляд в глубину
Слайд 13ДЮРЕР
Самый большой затейник в истории графики. Количества черного и белого
тем не менее контролирует.
Зрительных центров много, но все они
продуманные. 
Слайд 14Белое становится ярче, если его окружает темное. Поэтому нимб белее,
чем юбка. Взгляд движется от большого но слабого белого на
переднем плане к меньшему но более яркому на заднем плане.
Слайд 15РАФАЭЛЬ
Здесь то же : Лицо Марии светится за счет обрамления
темных волос, а на переднем плане красивые ритмы белого.
Слайд 16Еще один прием: светлый фон не аморфен, он имеет красивую
форму, а темное как бы перетекает из одного предмета в
другой не прерываясь
Слайд 19Здесь все то же: Три белых, где белое на переднем
плане мягче, что позволяет сконцентрировать взгляд зрителя на лице; все
черные объединяютсяи перетекают друг в друга. Задний план не контрастный.
Слайд 21И РИТМЫ
Каким разным может быть белое в зависимости от количества
и от окружения демонстрирует Эдуард Мане
