Возникновение и развитие ОПЕРЫ XVIII век

свои «штампы» и условности.

– seria («серьезная»)
опера- buffa (комическая)

Н.Йомелли, Т.Траэтта;
К.-В.Глюк, И.А.Хассе.
П.Метастазио (драматург)

год - Неаполь , театр «Сан-Бартоломео».

выше слова, вне связи с его смыслом;
Концертный виртузоный вокальный стиль

– вычурность музыкального языка.

Требовалось обновление и реформа жанра
и оперных либретто

Авлиде» (1774)
«Армида» (1777)
«Ифигения в Тавриде» (1779)
«Эхо и Нарцисс»
Комические оперы –

«Пилигримы в Мекку»,
«Мнимая рабыня».
Балет «Дон-Жуан».

разновидностей оперы и обобщил достигнутое другими.
Создатель своей оперно-театральной школы и

принципов реформы.

Продолжателей своей школы не оставил.

и естественность – единственные заповеди красоты в искусстве.
2) Цель композитора

– усилить музыкой выразительность поэзии, драматизировать музыкальное развитие, не расхолаживая действие.
3) Отказ от угождения певцам и от условностей пения (от музыкальных «излишеств») – происходит обновление мелодического стиля (мелодии стали интонационно более насыщенными и сконцентрированными).
4) Речитативы, арии и хоры органически включены в драматические сцены.
5) Новая трактовка оперных форм: речитативы приближаются к стилю арий по яркой речевой выразительности; ария напоминает монолог из нескольких разделов, где каждый раздел отражает процесс развития чувств; в музыкальном действии важна роль хора.

1762 год.
Жанр – «трагическая опера» (авторское название). Соединение эстетики оперы-seria

c духом трагедии.

Редакции оперы:
Венская (1762, Орфей – альт)
Парижская (1774, Орфей – тенор)
Редакция Г.Берлиоза (1858, Орфей – контральто)

героического начала в столкновении человека с судьбой.
Драматургия - направлена на

развитие главной идеи.
Идея столкновения человека с судьбой раскрывается через конфликт сил рока, смерти и человеческой любви, страдания.
Развитие линии драмы последовательно, событий мало, воплощен мир человеческих страстей.
Трагедия раскрывается очень сдержанно, величественно, нет ничего мелкого, случайного: Любовь, Смерть, Бесстрашие. Претворяется метод классицизма – выражение идей.
Глюк завершил оперу счастливым финалом в угоду времени, условностям (трагедия завершилась в III д. после арии «Потерял я Эвридику»). 

жизни; I д. - сфера траура, возвышенное чувство утраты.
II

д. – царство мертвых (1 картина – вход в царство Аида, 2 картина – В полях Элизиума, мир блаженных теней).
Опера состоит из сцен – крупных и относительно законченных построений, объединяющих различные оперные формы (речитативы, арии, хоры, балетные сцены).

(кантилена, драматическая патетика, lamento)
декламационный стиль французской оперы
риторические

выразительные интонации
 
Жанровая опора – тип арии-lamento (ария – плач). Орфей – страдающий (ламентозный) образ, его проявления - скорбь, героизм; траурное шествие (хор пастухов); танец (сцена с фуриями).

- музыкальные драмы.
конфликтная и контрастная драматургия – метод развития

и сопоставления характеров, образов в произведении

«Орфей» – этическая миссия искусства и его творца-художника, увлеченного нравственными

идеалами.