Разделы презентаций


1 ПОСЛЕВОЕННЫЙ ДИЗАЙН ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ ИТАЛЬЯНСКИЙ ДИЗАЙН История дизайна

Содержание

Мотороллер «Веспа» («Оса») был спроектирован бывшим пилотом итальянских ВВС инженером Каррадино д'Асканио и запущен в серию в 1946 году. Мотороллер, заменив велосипед, стал символом послевоенной (послефашистской) демократической Италии. В 1960-х "Веспа"

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1ПОСЛЕВОЕННЫЙ ДИЗАЙН ЗАПАДНОЙ
ЕВРОПЫ

ИТАЛЬЯНСКИЙ ДИЗАЙН



История дизайна

ПОСЛЕВОЕННЫЙ ДИЗАЙН ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫИТАЛЬЯНСКИЙ ДИЗАЙНИстория дизайна

Слайд 2Мотороллер «Веспа» («Оса») был спроектирован бывшим пилотом итальянских ВВС инженером

Каррадино д'Асканио и запущен в серию в 1946 году. Мотороллер,

заменив велосипед, стал символом послевоенной (послефашистской) демократической Италии. В 1960-х "Веспа" собиралась по лицензии в 180 странах, а к сегодняшнему дню с конвейеров по всему миру сошло 17 миллионов разноцветных "ос"

Мотороллеры «Веспа» («Оса»),1946

Серийные мотороллеры ВП-150 «Вятка»,1957

Мотороллер «Веспа» («Оса») был спроектирован бывшим пилотом итальянских ВВС инженером Каррадино д'Асканио и запущен в серию в

Слайд 3Юбилей журнала «Домус», отмечаемый в 1998 г. в помещении Пикколо

Театро ди Милано, превратился в настоящий спектакль. Временные периоды и

темы журнала

1928—1938 основная тема периода — «Домашний интерьер», девиз — «Буржуазный вкус»;
1949—1958 десятилетие, получившее название «Периоды новаторов. Три пространства: Моллино, Эймс, Понти» — по именам трех наиболее известных дизайнеров тех лет;
1959—1968 тема «Производственный миф — монтаж и демонтаж» — связана с вниманием дизайнеров к технологии, к функциональной стороне, формированию элементов интернационального стиля в графике и одновременно с появлением радикальных тенденций;
1969—1978 название периоду — «Visions and re-visions — Вещи и деревья» — дали проекты, передающие идею органичности пространства;
1979—1985 «Церемония банальности — Вещи для сентиментальных» — эпоха стиля «Мемфис» и группы «Алхимия» с их яркой дизайнерской образностью;
1986—1998 новый поворот в дизайне, внимание к семантике вещи, информатизация дизайна. Отсюда и название «Поперечная линия — Коммуникативные образы».

Юбилей журнала «Домус», отмечаемый в 1998 г. в помещении Пикколо Театро ди Милано, превратился в настоящий спектакль.

Слайд 4«Стиль Оливетти» Фирма «Оливетти» первой в Европе привлекла к рекламе

своей продукции поэтов и художников (1927) К. Оливетти, еще будучи

профессором Стэндфордского университета в США, близким знакомым изобретателя Эдисона, в начале XX века сконструировал пишущую машинку «М-1», простую и надежную. В 1911 году модель «М1» фабрики в г. Ивреа была отмечена на Туринской промышленной выставке медалью за удобство работы на ней и хорошую читаемость шрифта.

К. Оливетти. Пишущая машинка модель М1 , 1910-1911
Плакат с рекламой

«Стиль Оливетти»   Фирма «Оливетти» первой в Европе привлекла к рекламе своей продукции поэтов и художников

Слайд 5Андриано Оливетти (1901-1960), сын основателя фирмы прославленный итальянский промышленник-предприниматель, деятель

культуры, социолог и меценат
Особым направлением в деятельности Оливетти-младшего стало целенаправленное

формирование фирменного стиля, включившее обширную культурную и рекламную программу, комплексную разработку фирменной графики и, фактически, первый в Италии опыт создания службы промышленного дизайна.

В 1927 году начинают трудиться на «Оливетти» график Джованни Пинтори, ученик педагога Баухауза Мохой-Надя - Ксанти Шавински, скульптор Константино Нивола, инженер и поэт Леонардо Синисгалли

В 1931 году создается специальный отдел развития и рекламы под руководством Ренато Дзветеремича.
Андриано Оливетти (1901-1960), сын основателя фирмы прославленный итальянский промышленник-предприниматель, деятель культуры, социолог и меценатОсобым направлением в деятельности

Слайд 61932 год ознаменовался выпуском первой портативной модели - «МП1», спроектированной

Альдо Магнелли совместно с братом - живописцем-абстракционистом Альберто.
Плакат реклама

пишущей машинки «Оливетти» МП1. Альдо Магнелли, 1932
1932 год ознаменовался выпуском первой портативной модели - «МП1», спроектированной Альдо Магнелли совместно с братом - живописцем-абстракционистом

Слайд 7Модель «Студио-45» (1935) стала плодом сотрудничества Шавински и архитекторов-рационалистов Л.

Фиджини и Дж. Поллини
Плакат реклама пишущей машинки «Оливетти» Студио 42.

К.Шавински, Л.Фиджини, Дж. Поллини, 1935
Модель «Студио-45» (1935) стала плодом сотрудничества Шавински и архитекторов-рационалистов Л. Фиджини и Дж. Поллини Плакат реклама пишущей

Слайд 8 Марчелло Ниццоли (1887-1969) - выдающийся итальянский дизайнер, один из создателей

так называемого «скульптурного дизайна» в его органической версии, многие годы

сотрудничал с «Оливетти»

С 1936 года Марчелло Ниццоли становится ведущим дизайнером "Оливетти" и в тесном контакте с Джованни Пинтори, при постоянном участии Адриано Оливетти в оценке всех проектных предложений, подготовляет переворот в производстве комплексного конторского оборудования.

«Стиль Ниццоли»

Марчелло Ниццоли (1887-1969) - выдающийся итальянский дизайнер, один из создателей так называемого «скульптурного дизайна» в его

Слайд 9 Модели Ниццоли, прежде всего, два шедевра мирового дизайна - пишущие

машинки «Лексикон-80» (1948) и «Леттера-22» (1950), ставшие «манифестом» органического стиля.
М.

Ниццоли. Пишущие машинки «Оливетти». М. Ниццоли «Леттера 22», 1950 (а) и «Диаспрон»,1959 (б)
Модели Ниццоли, прежде всего, два шедевра мирового дизайна - пишущие машинки «Лексикон-80» (1948) и «Леттера-22» (1950),

Слайд 10Скульптурность пластики, соединившая в себе художественную концепцию и новую на

тот момент технологию литья под давлением, ознаменовала рождение понятия «Линия

Ниццоли». Эта «линия» нашла свое отражение и в швейной машинке «Мирелли» (1957).

Марчелло Ниццоли швейной машинке «Мирелли» (1957).

Скульптурность пластики, соединившая в себе художественную концепцию и новую на тот момент технологию литья под давлением, ознаменовала

Слайд 11 Этторе Соттсасс (род в 1917) – выдающийся итальянский архитектор, дизайнер,

теоретик и философ проектной культуры, в своем творчестве успешно совместил

«реальную» (изделия «Оливетти», архитектура) и концептуально-радикальную («Мемфис»)

Творческий почерк Соттсасса, архитектора по образованию и керамиста по пристрастию, базировался (как говорил он сам) на инженерных знаниях, без которых нельзя работать в электронике. Характерные черты «линии Соттсасса» - аскетизм формы отдельной вещи при особом интересе к созданию комплексов и систем оборудования, определяющих «ландшафт» офиса.

«Стиль Соттсасса»

Этторе Соттсасс (род в 1917) – выдающийся итальянский архитектор, дизайнер, теоретик и философ проектной культуры, в

Слайд 12Модели пишущих машинок, микрокалькуляторов и компьютеров второй половины 1960-х годов

развивали идею «нейтральной» формы, тяготевшей порой к крайней сухости, даже

примитивности.

«Оливетти» Э.Соттсасс, телевизор Те 300, 1967

«Оливетти» Э.Соттсасс плакат-реклама с портативным компьютером, 1993

Модели пишущих машинок, микрокалькуляторов и компьютеров второй половины 1960-х годов развивали идею «нейтральной» формы, тяготевшей порой к

Слайд 13Корпус пишущих машинок Соттсасса - это монтирующаяся система отдельных элементов,

целостность которой создается подчеркиванием линий соединения, взаимосвязи отдельных элементов. Все

это - в противовес целостно-литому скульптурному корпусу Ниццоли.

Пишущая машинка «Валентино», Э. Соттсасс совместно с Перри Кингом, 1969

Пишущая машинка «Праксис 48»,
Э. Соттсасс, 1964

Пишущая машинка «Лексикон 90», Э. Соттсасс, 1975

Корпус пишущих машинок Соттсасса - это монтирующаяся система отдельных элементов, целостность которой создается подчеркиванием линий соединения, взаимосвязи

Слайд 14 Марио Беллини (род. в 1935) – всемирно известный итальянский дизайнер,

руководил отделом на фирме «Оливетти», успешно проектирует мебель, светильники, бытовую

электронику

Возглавлял (как и Соттсасс) самостоятельный отдел на «Оливетти». Тематику отдела составляли телепишущие, перфорирующие, ротационные конторские машины. Его взгляды тех лет на дизайн были близки взглядам Соттсасса. В то же время, развивая те же новые (после Ниццоли) закономерности формообразования, Беллини использовал новую технологию - создание фасонных деталей из слоистого металлопластика.

«Стиль Беллини»

Марио Беллини (род. в 1935) – всемирно известный итальянский дизайнер, руководил отделом на фирме «Оливетти», успешно

Слайд 15В конце 1960-х годов, сам Беллини заявлял: «Скульптурная форма -

это не проблема стиля, но проблема новых материалов и новой

технологии, которые сейчас бурно осваиваются…»

Пишущая машинка «Леттера 35» М.Беллини, 1974

В конце 1960-х годов, сам Беллини заявлял: «Скульптурная форма - это не проблема стиля, но проблема новых

Слайд 16Скульптурная форма - это не магическая формула, но совершенно ясная

задача получения любых криволинейных профилей путем натяжения и вытяжки, а

затем штамповки»
Скульптурная форма - это не магическая формула, но совершенно ясная задача получения любых криволинейных профилей путем натяжения

Слайд 17 «Стиль Оливетти» - это целостное проявление тщательно продуманной акции

в рамках реорганизации в конце 1920-х годов и дальнейшей целенаправленной

деятельности фирмы.

«Стиль Оливетти» - это сумма зримых выражений, которые в разных областях и на разных уровнях уже в течение десятилетий с обновленной связностью создают образ предприятия, которое, может быть, первым поняло важность некоторых человеческих и эстетических ценностей области промышленного производства: любая машина может и должна быть красиво оформлена, фабрика должна быть построена красивой, коммерческое письмо должно быть написано в стиле, достойном хорошего вкуса и культурных требований адресата»
Руководитель пресс- центра фирмы
Джованни Джудичи

«Стиль Оливетти» - это целостное проявление тщательно продуманной акции в рамках реорганизации в конце 1920-х годов

Слайд 18«Реальный» промышленный дизайн
Успех итальянского промышленного дизайна связан с высоким индивидуальным

мастерством творческих личностей, их изобретательностью, постоянной готовностью экспериментировать с новыми

материалами и технологическими процессами

Созданная в 1956 году Ассоциация по промышленному дизайну (ADI) - организация авторитетная и представительная, но сугубо общественная, не связанная с государственным аппаратом.
«Реальный» промышленный дизайн Успех итальянского промышленного дизайна связан с высоким индивидуальным мастерством творческих личностей, их изобретательностью, постоянной

Слайд 19Конкурс и национальная премия «Золотой циркуль». Основана в 1954 году

в Милане. Целью учреждения приза «Золотой циркуль» в тот период

было стимулирование повышения качества выпускаемых товаров, их обновление, способствование при этом росту и созданию новых предприятий-про­изводителей и, конечно, содействие становлению профессии дизайнера. С 1958 года началось тесное сотрудничество «Золотого циркуля» с ADI.
Конкурс и национальная премия «Золотой циркуль». Основана в 1954 году в Милане.  Целью учреждения приза «Золотой

Слайд 20Среди наиболее известных лауреатов премии «Золотой циркуль» можно отметить таких

дизайнеров:
Марчелло Ниццоли за пишущую машинку Lettera 22 (нагр. 1954) для

фирмы «Olivetti» и швейную машинку Mirella для фирмы «Necchi» (1957),

Марко Дзанузо и Ричард Саппер за телевизор Doney 14 для фирмы «Brionvega» (1962), телефонный аппарат Grillo для фирмы «Siemens» (1967)

Среди наиболее известных лауреатов премии «Золотой циркуль» можно отметить таких дизайнеров:Марчелло Ниццоли за пишущую машинку Lettera 22

Слайд 21Джованни Понти (1891-1979) – выдающийся итальянский архитектор, художник, дизайнер, педагог,

создатель журнала «Домус» (Domus) в 1928 главный редактор этого журнала

практически до конца жизни (исключая период 1940-х). В 1925 году получил Гран-при на Парижской выставке «Ар деко».

Стулья в стиле Ар-деко, Дж. Понти, 1920-е

Стул, Дж. Понти, 1938

Джованни Понти (1891-1979) – выдающийся итальянский архитектор, художник, дизайнер, педагог, создатель журнала «Домус» (Domus) в 1928 главный

Слайд 22Идеи Дж. Понти - показательная иллюстрация того, что индивидуализация концепций

дизайна со временем углубляется. «У нашего времени нет стиля, нет исторически

закрепленного языка формы. Мы оторвемся от стиля, используя огромную свободу экспрессии; технология в своем непрерывном прогрессе, отрицая стабильность, делает возможным все»

Дж. Понти. Интерьер Villa Planchard Caracas, 1951

Дж. Понти. Традиционный стул Chiavari

Идеи Дж. Понти - показательная иллюстрация того, что индивидуализация концепций дизайна со временем углубляется. «У нашего времени

Слайд 23 Джо Понти сделал очень многое для формирования итальянской линии

и формы. Благодаря и его стараниям итальянский дизайн сделал мощнейший

рывок и вывел экономику страны из послевоенного кризиса. Вещи итальянского производства заняли свою нишу на мировом рынке. Итальянский дизайн стал частью мирового дизайна XX века.

Дж. Понти. Кофейный аппарат La Pavoni

Джо Понти сделал очень многое для формирования итальянской линии и формы. Благодаря и его стараниям итальянский

Слайд 24Марко Дзанузо (род. в 1916), известный итальянский архитектор, крупнейший представитель

классического промышленного дизайна, создатель многих образцов «хорошей формы», в 1947-1949

годах был главным редактором журнала «Домус».

Будучи одним из авторов «Манифеста промышленного дизайна» (1952), он принимал самое непосредственное участие в организации Миланских триеналле, всячески усиливал их ориентацию на промышленный дизайн.

Марко Дзанузо (род. в 1916), известный итальянский архитектор, крупнейший представитель классического промышленного дизайна, создатель многих образцов «хорошей

Слайд 25Как дизайнер, Марко Дзанузо складывался, работая с мебелью - с

одной из наиболее развитых отраслей в Италии, в то же

время связанной, по большей части, с полуремесленным производством
Как дизайнер, Марко Дзанузо складывался, работая с мебелью - с одной из наиболее развитых отраслей в Италии,

Слайд 26 Но даже здесь М. Дзанузо начинает использовать новые материалы

(губчатую резину и эластичную ленту) для массового конвейерного производства.

Но даже здесь М. Дзанузо начинает использовать новые материалы (губчатую резину и эластичную ленту) для массового

Слайд 27С середины 1950-х годов Дзанузо проектирует технически сложные изделия, работая

с 1956 года совместно с Ричардом Саппером

С середины 1950-х годов Дзанузо проектирует технически сложные изделия, работая с 1956 года совместно с Ричардом Саппером

Слайд 28Со второй половины 1940-х годов в развитии и профессиональном становлении

итальянского дизайна активное участие принимали братья Кастильони -Анилле (1918-2002), Пьер

Джакомо (1913-1968) и Ливио (1911-1979).

Анилле и Пьер Джакомо Кастильони кресло Sun Luca и схема его построения, 1961

Анилле и Пьер Джакомо Кастильони стереосистема RR126 HiFi, 1966

Со второй половины 1940-х годов в развитии и профессиональном становлении итальянского дизайна активное участие принимали братья Кастильони

Слайд 29Классикой послевоенного автомобильного дизайна стал спортивный кабриолет «Джульетта» фирмы «Альфа

Ромео» (1954) Пининфарины (1893-1966).
В 1978 году Pininfarina построила CNR —

«автомобиль с идеальной аэродинамикой»
Классикой послевоенного автомобильного дизайна стал спортивный кабриолет «Джульетта» фирмы «Альфа Ромео» (1954) Пининфарины (1893-1966). В 1978 году

Слайд 30Джорджо Джуджаро (род. в 1938), знаменитый итальянский дизайнер, которому принадлежит

абсолютный рекорд в мировой практике по количеству спроектированных автомобилей –

более 100. В 1984 году ему была присуждена специальная премия «Золотой циркуль» за деятельность, внесшую существенный вклад в развитие национального дизайна В 1968 году возглавил собственную дизайнерскую фирму (первоначальное название «Италдизайн»)

Сверхскоростной поезд ETR 460
Зеркальные фотоаппараты «Никон» модель F3 и Nikonos RS Бутылки фирмы Fonti Sanbernardo Полутораэтажный универсал Columbus Четырехместное малогабаритное транспортное средство Biga, 1990-е

Джорджо Джуджаро (род. в 1938), знаменитый итальянский дизайнер, которому принадлежит абсолютный рекорд в мировой практике по количеству

Слайд 31История проектирования автомобиля «Фиат Панда студией Джорджетто Джуджаро — пример

сочетания образно-композиционных, компоновочных и технических решений. Автомобиль должен был быть

легким и недорогим

Джорджо Джуджаро. Автомобиль «Фиат Панда», 1976-1977

История проектирования автомобиля «Фиат Панда студией Джорджетто Джуджаро — пример сочетания образно-композиционных, компоновочных и технических решений. Автомобиль

Слайд 32Бестселлерами стали такие общеизвестные машины как: «Фольксваген гольф», «Фиат уно»,

«Фиат пунто». В число хитов входят и «Ауди 80», «БМВ

М1», «СААБ 9000» и др.

«Гольф III 1,8GTi».

«Ауди 80»

Бестселлерами стали такие общеизвестные машины как: «Фольксваген гольф», «Фиат уно», «Фиат пунто». В число хитов входят и

Слайд 33С 1994 года мужской и индустриальный мир «Джуджаро Дизайн» обогатился

уникальными коллекциями женской одежды, которую создает дочь Джуджаро Лаура. Это

не головокружительные модели «от кутюр» для показов на выставках и конкурсах, а «носимая» в повседневной жизни и в то же время авангардная мода, получившая название «дизайн-а-порте».

Лаура Джуджаро. Коллекция одежды весна-лето 1999 года

С 1994 года мужской и индустриальный мир «Джуджаро Дизайн» обогатился уникальными коллекциями женской одежды, которую создает дочь

Слайд 34Концептуальные направления в Итальянском дизайне
Анилле и Пьер Джакомо Кастильони

табуреты «Села» (Седло) и «Меццадро» (тракторное сидение), 1957
В 1957 году

на выставке «Цвет и форма» (вилла Ольмо, Комо) был показан оригинальный, ни на что не похожий «дизайн Кастильони», позднее охарактеризованный как «концептуально-прикладное искусство».

Эти два изделия через пару десятков лет начали изготавливаться серийно фирмой «Дзанотта» (в 1983 и 1971 г., соответственно).

Концептуальные направления в Итальянском дизайне  Анилле и Пьер Джакомо Кастильони табуреты «Села» (Седло) и «Меццадро» (тракторное

Слайд 35Концептуальные направления
в 1960-е годы все большее число дизайнеров-авангардистов начало

восставать против элегантной стилистики модернизма. Стали организовываться группы радикального направления.

Цель творчества они видели в отрицании формалистических ценностей итальянского неомодернизма, стремлении к обновлению культурной и стилистической роли дизайна. В то же время они выступали за создание целостной предметной среды, а не отдельных объектов. Возникли течения «антидизайна» и «контрдизайна». Термин «антидизайн» предложил Дж. Ч. Коломбо, который вел футурологические изыскания и создал концептуальные проекты по организации жилой среды.

Концептуальные направления  в 1960-е годы все большее число дизайнеров-авангардистов начало восставать против элегантной стилистики модернизма. Стали

Слайд 36Джоэ (Джованни) Чезаре Коломбо (1930-1971), известный итальянский дизайнер, яркий представитель

футуро-дизайна 1960-х годов.
«Центральный жилой блок « на выставке «Визионе-69»

и его план
Джоэ (Джованни) Чезаре Коломбо (1930-1971), известный итальянский дизайнер, яркий представитель футуро-дизайна 1960-х годов. «Центральный жилой блок «

Слайд 37Будущее жилой среды Коломбо видел в радикальном типологическом обновлении ее

оборудования и самих пространственно-планировочных принципов на основе как проектного, так

и бытового освоения четвертого - временного, динамического - измерения: интеграции смежных функций и потребностей в высо-котехнологизированных мобильных многофункциональных блоках-агрегатах («островах»). Програмированная система жилища, представляющая набор полифункциональных элементов для одной семьи была представлена в 1968 г на триенале в Милане

Дж. Коломбо. Модуль полностью оборудованной жилой ячейки, 1971

Будущее жилой среды Коломбо видел в радикальном типологическом обновлении ее оборудования и самих пространственно-планировочных принципов на основе

Слайд 38Коломбо начал вводить в дизайн жилого интерьера принцип вещи-агрегата, универсального

элемента жилища. Это полки, стеллажи, ящики, но все вместе —

это и своеобразная скульптура. Из экспериментальных проектов дизайнера в массовое производство пошли универсальные сервировочные тумбочки-столики, диваны из цилиндрических блоков, складывающихся один в другой по типу матрешки, посуда для авиапассажиров.

Дж.Коломбо. Сиденье-труба, 1969

Коломбо начал вводить в дизайн жилого интерьера принцип вещи-агрегата, универсального элемента жилища. Это полки, стеллажи, ящики, но

Слайд 39Одними из ключевых фигур «контрдизайна» являлись:
Александро Мендини (род. в

1931)
Микеле де Люччи (род. в 1951)
Этторе Соттсасс (род. в 1917),
В

1976 году архитектор Александро Гурьеро (род. в 1943) создает студию «Алхимия»
Одними из ключевых фигур «контрдизайна» являлись:  Александро Мендини (род. в 1931)Микеле де Люччи (род. в 1951)Этторе

Слайд 40Александро Мендини (род. в 1931) – архитектор, дизайнер, художественный критик,

создатель журнала Modo (1977), главный редактор журнала Domus с 1980

–го и лидер «Алхимии» начала 1980-х годов

Часы фирмы Swatch, 1992. Шоу-рум Bisazza в Нью-Йорке, 1998. Кресло «Пруст», 1978, Кресло»Моцарт», 2000

Александро Мендини (род. в 1931) – архитектор, дизайнер, художественный критик, создатель журнала Modo (1977), главный редактор журнала

Слайд 41К концу 1950-х годов, благодаря публикациям в «Домусе», ряду персональных

выставок (арт-дизайн) Э.Соттсасс завоевывает широкую популярность в молодежной среде зарождающегося

радикального (альтернативного) дизайна. В эти же годы он приобретает репутацию одного из лидеров жестко-профессионального «реального» дизайна, работая для «Оливетти» и получив за изделия фирмы ряд «Золотых циркулей».

Разрозненные группы радикального дизайна (антидизайна) объединились в начале 1980-х годов в коллектив (группу) под названием «Мемфис» Инициатором и лидером группы был 64-летний Этторе Соттсасс

Э. Соттсасс. Пишущая машинка «Валентино», 1969

К концу 1950-х годов, благодаря публикациям в «Домусе», ряду персональных выставок (арт-дизайн) Э.Соттсасс завоевывает широкую популярность в

Слайд 42
Э. Соттсасс. Книжный шкаф Casablanca- наброски, эскиз и готовое изделие,

1981
Мемфис - город на юге США, родина Элвиса Пресли, а

также древняя столица Египта (в XXVIII-XXII вв. до н.э.), политический, религиозный, культурный центр, где находился храм покровителей художников Мартине Бедине.
Э. Соттсасс. Книжный шкаф Casablanca- наброски, эскиз и готовое изделие, 1981Мемфис - город на юге США,

Слайд 43
Э. Соттсасс. Книжная полка-стеллаж Cariton, покрытие – ламинированный пластик,

1981
Масанори Умеда. Место для дебатов Боксерский ринг, 1981
Мартине Бедине.

Светильник Super, 1981

Дебют «Мемфиса», состоявшийся на Мебельной ярмарке в Милане (1981), стал потрясением для дизайнерского сообщества. Произведения группы разительно контрастировали с «хорошим вкусом», преобладавшим в дизайне модернизма, вызывая восхищение одних и возмущение других

Э. Соттсасс. Книжная полка-стеллаж Cariton, покрытие – ламинированный пластик, 1981 Масанори Умеда. Место для дебатов

Слайд 44К 1981 году члены группы успели выполнить более сотни смелых

и красочных рисунков и чертежей различных изделий, вдохновляясь футуристическими темами

и декоративными стилями прошлых лет ( включая ар-деко и китч) и намеренно высмеивая претенциозность «хорошего дизайна». 18 сентября 1981года руководителем группы стал Эрнесто Джизмонди, глава компании «Artemide» и группа показала свои работы в выставочном зале «Арка 74» в Милане. Фирма «Artemide» занималась производством продукции «Мемфис».
К 1981 году члены группы успели выполнить более сотни смелых и красочных рисунков и чертежей различных изделий,

Слайд 45Выставки работ «Мемфиса» объездили весь мир, привлекая на сторону нового

стилевого направления заказчиков, промышленников и потребителей. Популярные журналы печатали пространные

материалы о «Мемфисе», вынося броские иллюстрации на свои обложки. Вышла собственная книга группы «Мемфис: Новый интернациональный стиль». Этот стиль распространился с дизайна мебели на архитектуру, среду жизнедеятельности в целом.

Проспект выставки Миланский Мемфис в Лондоне, 1982

Выставки работ «Мемфиса» объездили весь мир, привлекая на сторону нового стилевого направления заказчиков, промышленников и потребителей. Популярные

Слайд 46Группа всегда признавала, что «Мемфис» был всего лишь причудой, связанной

с эфемерностью моды. И хотя «Мемфис» оказался скоротечным явлением, но

благодаря присущему ему юношескому задору и юмору сыграл важную роль в интернационализации постмодернизма.

Э.Соттсасс, ваза Mizar, 1982

Группа всегда признавала, что «Мемфис» был всего лишь причудой, связанной с эфемерностью моды. И хотя «Мемфис» оказался

Слайд 47«Дизайн в Италии как вид национального спорта» — так называлась

статья о международном дизайнерском конкурсе, опубликованная итальянским журналом «Модо» в

1980-х гг. В итальянском дизайне второй половины XX в. активно развивалось несколько направлений.

Во-первых, в сфере дизайна интерьеров, мебели, светильников проявлялась традиционно сильная школа архитектурного проектирования.
Во-вторых, не менее сильная инженерная школа, умение работать с новыми материалами и технологиями стали основой создания многих новаторских проектов в сфере автомобильного дизайна, инженерного конструирования.
В-третьих, в 1970-х гг. итальянские модельеры стремительно ворвались в мир высокой моды и «pret-a-porter». «Бенеттон», «Миссони» и целый ряд других фирм, специализировавшихся на готовом платье, из малых предприятий превратились в целые империи.

«Дизайн в Италии как вид национального спорта» — так называлась статья о международном дизайнерском конкурсе, опубликованная итальянским

Обратная связь

Если не удалось найти и скачать доклад-презентацию, Вы можете заказать его на нашем сайте. Мы постараемся найти нужный Вам материал и отправим по электронной почте. Не стесняйтесь обращаться к нам, если у вас возникли вопросы или пожелания:

Email: Нажмите что бы посмотреть 

Что такое TheSlide.ru?

Это сайт презентации, докладов, проектов в PowerPoint. Здесь удобно  хранить и делиться своими презентациями с другими пользователями.


Для правообладателей

Яндекс.Метрика