Разделы презентаций
- Разное
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Архитектура русского и украинского барокко
Содержание
- 1. Архитектура русского и украинского барокко
- 2. 1. «Петровское барокко»: И. Зарудный, И.Мичурин, И.
- 3. «Петровское барокко»Во второй четверти XVIII в. сократился
- 4. Иван ЗарудныйИван Петрович Зарудный (втор. пол. XVII
- 5. И. П. Зарудный. Церковь Иоанна Воина на Якиманке. Москва.И.П. Зарудный Палаты Аверкия Кирилова. Москва.
- 6. Иван КоробовКоробов Иван Кузьмич (1700 или 1701—1747),
- 7. Земцов М.Г. «Зал для славных торжествований» в Петербурге (чертёж). 1725.Михаил Земцов
- 8. Земцов Михаил Григорьевич (1688 —1743), представитель раннего
- 9. М.Г. Земцов. Церковь Св. Симеона и Анны. Окончена в 1734.С.-Петербург.
- 10. Елизаветинское бароккоПравление Елизаветы оставило в Москве заметные
- 11. Д.УхтомскийНесмотря на изобилие внешнего декора, рационалистические тенденции,
- 12. АРХИТЕКТУРА В ГОДЫ ПРАВЛЕНИЯ ЕКАТЕРИНЫ II:Новые типы
- 13. Петр ЕропкинУчился в Голландии и Италии, один
- 14. П. М. Еропкин. План Петербурга. 1737 г. (гравюра 1743).
- 15. Иван МичуринВ 1739 г. был закончен и
- 16. Андрей КвасовКвасов Андрей Васильевич (ок. 1718 -
- 17. С 1770 г. Квасов занимал должность "малороссийского
- 18. Савва ЧевакинскийЧевакинский Савва Иванович, (1713—1774/80). Главный архитектор
- 19. С.И. Чевакинский. Никольский морской собор (1753-1762). С. Петербург.
- 20. Бартоломео Франческо РастреллиРастрелли Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо,
- 21. Ранние постройки близки русской архитектуре 1-й четверти
- 22. Зрелый период (1740-1750-е гг.) переосмысление традиций архитектуры
- 23. Андреевская церковь. 1747. Проект Ф.-Б. Растрелли. Иконостас
- 24. Ф.-Б. Растрелли. Андреевская церковь. Киев. 1747. Интерьер 1754-1757.
- 25. В 1747—1752 гг. работал над постройкой Большого
- 26. Большой дворец (центральная часть; 1714—1725, архитекторы И.Ф.
- 27. Ф.-Б. Растрелли. Большой дворец. Петергоф. 1747—1752. Вид со стороны Верхнего парка.
- 28. Ф.-Б. Растрелли. Большой дворец. Петергоф. 1747—1752. Дворцовая церковь.
- 29. Для пышных и праздничных интерьеров Растрелли характерны
- 30. Формирование зрелого стиля завершилось в период строительства
- 31. Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. Царское Село. 1752-175.
- 32. Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. Царское Село (Пушкино). 1752-175.
- 33. Продольная ось — главная пространственная координата.ритмическое разнообразие
- 34. Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Царское Село, Пушкино. "Средний дом".
- 35. Ф.-Б. Растрелли, А. Ухтомский. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Дворцовая церковь.
- 36. Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Царское Село. Золотая анфилада. Картинный зал.
- 37. Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757 гг. Бальный зал.
- 38. Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757 гг. Кавалерская столовая.
- 39. Переосмысленная традиция определила и пространственную систему всего
- 40. Собор — пространственное и смысловое ядро ансамбля.Подчеркивая
- 41. Ф.-Б. Растрелли. Смольный монастырь. 1748-1754. С.- Петербург.
- 42. Из этой иерархии форм должна была резко
- 43. Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754-1762. Северный фасад.
- 44. Замкнутым массивом, как бы громадным телом, вошел
- 45. Фасады различны по структуре и в то
- 46. Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754-1762.
- 47. Ключевым для творческого метода Растрелли было особое
- 48. Зимний дворец. 1754—62. Архитектор В. В. Растрелли. Иорданская лестница.
- 49. Зимний дворец. 1754—62. Архитектор В. В. Растрелли. Иорданская лестница.
- 50. Барокко на УкраинеС начала XVIII в. особенно
- 51. В каменном зодчестве этого времени можно выделить
- 52. Киев. Колокольня софийского собора. Конец XVII в., 1744—1748
- 53. Купола, венчающие эти постройки, поставлены либо в
- 54. Традициями народного зодчества в каменной архитектуре Другое
- 55. Церковь Рождества Богородицы. Киево-Печерская лавра. 1696. Николаевская церковь. Глухов. 1686.
- 56. Покровский собор. 1689. Харьков. Шедевром архитектуры этого направления является Покровский собор (1689) в Харькове.
- 57. В наиболее распространенных крестовых, в плане пяти-
- 58. Екатерининская церковь. 1690-е гг. — начало XVIII в. Чернигов Преображенский собор в Изюме (1684).
- 59. Иван Григорович-БарскийИван Григорьевич Григорович-Барский (1713 - 1785),
- 60. С. КовнирСтепан (Стефан) Демьянович Ковнир (1695 —
- 61. С.Д. Ковнир и др. Ковнировский корпус Киево-Печерской лавры. 1969—1773.
- 62. С. Ковнир. Церковь Антония и Феодосия. 1756— 1758. Васильков.
- 63. Готфрид ШедельГотфрид Иоганн Шедель (Schädel) (1680-е гг.-1752),
- 64. Готфрид Иоганн Шедель. Софийский монастырь. Брама Заборовского. 1746. Киев.
- 65. Литература:Аркин Д. Растрелли. Москва, 1954.Грабарь И. История
- 66. Новые художественные вкусы отчётливее всего проявились в
- 67. Скачать презентанцию
1. «Петровское барокко»: И. Зарудный, И.Мичурин, И. Коробов, М. Земцов, Д.Ухтомский, А. Квасов, С. Чевакинськнй. 2. Творчество Ф.-Б. Растрелли. 3. Барокко на Украине: Г. Шедель, И.Григорович-Барский, С. Ковнир, Б.Меретен.
Слайды и текст этой презентации
Слайд 21. «Петровское барокко»: И. Зарудный, И.Мичурин, И. Коробов, М. Земцов,
Д.Ухтомский, А. Квасов, С. Чевакинськнй.
Барокко на Украине: Г. Шедель, И.Григорович-Барский, С. Ковнир, Б.Меретен.
Слайд 3«Петровское барокко»
Во второй четверти XVIII в. сократился размах градостроительных мероприятий;
деловое, утилитарное строительство отступило на задний план.
Дворец и храм
вновь стали осознаваться как главные сооружения города, определяя жанры архитектурного творчества, лидирующие в стилеобразовании. Новые вкусы связывали критерии прекрасного в архитектуре с украшенностью, богатством, великолепием.
Все это определило новые формы синтеза традиционно-национального и международного, которые легли в основу зрелого барокко 1740—1750-х гг., блистательно завершившего переходный период истории русской архитектуры.
Слайд 4Иван Зарудный
Иван Петрович Зарудный (втор. пол. XVII века — 1727
г.), выходец с Украины.
Имел мастерскую, выполнявшую резьбу по дереву
в формах "южного барокко" (иконостас Петропавловского собора в Петербурге). С 1707 г.— суперинтендант российской церковной живописи.
Постройки: церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах в Москве, (т. н. "Меншикова башня"); предположительно: церковь Петра и Павла на Новобасманной ул., церковь Иоанна Воина на Якиманке, палаты дьяка Аверкия Кириллова на Берсеневской набережной.
И.П. Зарудный. Меншикова башня
(Церковь Архангела Гавриила), 1705. – 1707 гг.
Слайд 5И. П. Зарудный. Церковь Иоанна Воина на Якиманке. Москва.
И.П. Зарудный
Палаты Аверкия Кирилова. Москва.
Слайд 6Иван Коробов
Коробов Иван Кузьмич (1700 или 1701—1747), русский архитектор и
инженер.
В 1718—27 как пенсионер Петра I учился в Бельгии
и Голландии. В Петербурге перестроил здание Адиралтейства. Построики: Партикулярная верфь на Фонтанке (нач. в 1735, разобрана), возможно церковь Пантелеймона (1735—39). С 1741 работал в Москве, его ученики — С.И. Чевакинский, А.Ф. Кокоринов, Д.В. Ухтомский).
И. Коробов. Башня старого адмиралтейства. 1730-е гг.
С. Петербург. Не сохранилась.
Слайд 8Земцов Михаил Григорьевич (1688 —1743), представитель раннего барокко.
Работал под
руководством Д. Трезини.
Принимал участие в планировке
Летнего сада в Петербурге (в т.ч. построил «Зал для славных торжествований», 1725, разобран в 1731), в создании дворцово-паркового ансамбля в Петергофе. Др. работы: церковь Симеона и Анны (окончена в 1734), Аничков дворец (1741—1750, совместно с Дмитриевым; перестроен) — в Петербурге.
М.Г. Земцов. План Летнего сада. 1723 - 1725
Слайд 10Елизаветинское барокко
Правление Елизаветы оставило в Москве заметные следы в живописных
дворцах, церквах и триумфальных арках.
В 1740—1770 гг. на Пятницкой
улице строится пятикупольная церковь Климента; несколько позже Карл Бланк сооружает церковь Бориса и Глеба у Арбатских, ворот, и одновременно с этим во многих пунктах столицы вырастают постоянные или временные триумфальные арки (Красные ворота, 1753 г., арх. Ухтомский).Д.В. Ухтомский. Красные ворота. Москва. 1753.
Слайд 11Д.Ухтомский
Несмотря на изобилие внешнего декора, рационалистические тенденции, восходящие еще к
началу века, можно проследить у главного московского зодчего, — Д.В.
Ухтомского (1719—1774), создателя колокольни Троице-Сергиевой лавры (1741—1769).Колокольня Троице-Сергиевой лавры. Сергиев Посад, Московская обл. 1741—1769. И.Ф. Мичурин, проект И.Я. Шумахера. 1753.
Изменение проекта - Д.В. Ухтомский.
Слайд 12АРХИТЕКТУРА В ГОДЫ ПРАВЛЕНИЯ ЕКАТЕРИНЫ II:
Новые типы общественных сооружений: образовательные
учреждения, суды, правительственные здания, банки, больницы, торговые ряды и склады.
На императорской службе наряду с русскими мастерами, учившимися в Академии художеств, состоят итальянские и французские архитекторы.
Российские студенты направляются в качестве пенсионеров за границу. Происходит оживленный обмен идеями между русскими и западноевропейскими художниками.
Русские художники и архитекторы знакомится с античной культурой, трудами Винкельмана, трактатами по архитектуре Витрувия и Палладио.
Слайд 13Петр Еропкин
Учился в Голландии и Италии, один из наиболее просвещенных
людей своего времени, его мировоззрение сформировалось на основе идей просветительства
и философии рационализма.Возглавлял Комиссию строений С.-Петербурга. Основная работа -- упорядочение, систематизация пространственной структуры Петербурга.
Инициатор создания архитектурного трактата-кодекса «Должность Архитектурной экспедиции» (1737—1740), первой в России попытки теоретического самоосмысления профессии зодчего.
С 1737 г. Комиссия из совещательной инстанции превратилась в главный штаб по планировке и застройке Петербурга.
Петр Михайлович Еропкин.
1698 – 1740 гг.
Слайд 15Иван Мичурин
В 1739 г. был закончен и опубликован первый инструментальный
план Москвы, известный как «Мичуринский план».
Впервые с достаточной точностью было
зафиксировано состояние уличной системы допетровской Москвы. План Москвы, известный как «Мичуринский план», 1739 г.
Слайд 16Андрей Квасов
Квасов Андрей Васильевич (ок. 1718 - после 1777). Основная
деятельность как архитектора связана с Украиной.
В 1734 г. принят
учеником в московскую "Канцелярию от строений". Как помощник М.Г. Земцова, работал сначала в Москве, а с 1743 в звании "архитектурного подмастерья" в Санкт-Петербурге при расширении Царскосельского дворца. После смерти Земцова работал в Царском Селе самостоятельно.
Одновременно работал у гетмана К.Г. Разумовского на Украине: в Козельце, Глухове и Батурине.
А. В. Квасов. Проект Большого (Екатерининского) дворца (деревянная модель).
Слайд 17С 1770 г. Квасов занимал должность "малороссийского архитектора".
Из многочисленных построек
Квасова на Украине сохранился собор в Козельце, частично перестроенный Растрелли,
и, предположительно, цокольный этаж гетманского дворца в Батурине, выстроенного в основном Дж. Кваренги (разрушен в XX в.).А. В. Квасов, И. Григорович-Барский. Собор в Козельце.
Слайд 18Савва Чевакинский
Чевакинский Савва Иванович, (1713—1774/80).
Главный архитектор Адмиралтейств-коллегии (1741-1747), архитектор
Царского Села (1745-1760), руководил работами по реконструкции дворцово-паркового ансамбля, где
возвел по своим проектам два корпуса (Церковный и Зал), соединенными галереями с центральной частью дворца, павильон «Монбеж», дома для дворцовых служащих, участвовал в создании павильона «Эрмитаж».Постройки: дворец Шереметьевых на Фонтанке (1750-1755, совместно с Ф.С. Аргуновым), Никольский морской собор (1753-1762) в Петербурге, дом И.И. Шувалова (1753-1755).
С. И. Чевакинский.
1713—1774/80.
Слайд 20Бартоломео Франческо Растрелли
Растрелли Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо, 1700 — 1771),
русский архитектор, глава русского барокко сер. XVIII в.
Итальянец по
происхождению, сын Б.К. Растрелли. В 1716 г. приехал с отцом в Петербург.
Учился за границей между 1725—1730 гг.
В 1730—1763 гг. - придворный архитектор.
Бартоломео Франческо Растрелли. 1700 — 1771.
Слайд 21Ранние постройки близки русской архитектуре 1-й четверти 18 в. (мансардные,
с крутыми изломами крыши (в т.н. третьем Зимнем дворце в
Петербурге, 1732—33), рустика во дворцах Бирона в Рундале (1736—40) и Митаве (ныне Елгава, 1738—40); оба пункта на территории Латвии, сдержанный декор, подчёркнутые горизонтальность членений и плоскостность трактовки фасадов).Ф.-Б. Растрелли. Дворец Бирона в Рундале (1736—40), Латвия.
Ф.-Б. Растрелли. Дворец Бирона в Митаве (1738—40), Елагва, Латвия.
Слайд 22Зрелый период (1740-1750-е гг.) переосмысление традиций архитектуры европейского барокко под
влиянием русской художественной культуры.
пространственный размах архитектурного ансамбля
применение характерных для
русского зодчества колоколен, глав, крылец, тонких колонок увлечение расцветкой стен, позолотой
растительные мотивы в декоре.
Постройки: 40-х гг. — деревянный Летний дворец в Петербурге (1741— 1744, не сохранился); Андреевская церковь в Киеве.
Андреевская церковь. Проект Ф.-Б. Растрелли 1747; Строительство: И.Ф. Мичурин, 1748—1767 гг. Киев.
Слайд 23
Андреевская церковь. 1747. Проект Ф.-Б. Растрелли. Иконостас и внутренняя отделка
1754-1757. Иконы: А.П. Антропов и Г.К. Левицкий-Носов.
Слайд 25В 1747—1752 гг. работал над постройкой Большого дворца в Петергофе.
Сохранив основную композицию дворца петровской эпохи, расширил его среднюю часть,
пристроил к его торцам дворцовую церковь и «корпус под гербом», заново создал все интерьеры.Ф.-Б. Растрелли. Большой дворец в Петергофе. 1747—1752 гг.
Слайд 26Большой дворец (центральная часть; 1714—1725, архитекторы И.Ф. Браунштейн, М.Г. Земцов,
Ж.Б. Леблон, Н. Микетти; перестроен в 1747—1752, архитектор В.В.Растрелли) и
Большой каскад с гротом [архитекторы И.Ф. Браунштейн, Ж.Б. Леблон, Н. Микетти (1714—1721), архитекторы Т. Усов, И.А. Мордвинов (1726—1729) и др.; скульпторы Б.К. Растрелли и др.]. Вид со стороны Нижнего парка.
Слайд 29Для пышных и праздничных интерьеров Растрелли характерны яркая полихромия, изобилие
декора: отражения в многочисленных зеркалах, мерцающая позолота деревянной резьбы, узор
паркетов, роспись плафонов, картуши и раковины.Ф.-Б. Растрелли. Большой дворец в Петергофе. 1747—1752 гг.
Интерьер. Парадная лестница и Бальный зал.
Слайд 30Формирование зрелого стиля завершилось в период строительства дворцов М.И.Воронцова (1749—57)
и С.Г. Строганова (1752—54) в Петербурге. Членения фасадов и трактовка
стены приобретают в постройках Р. необычайную пластичность. Р. широко пользуется наружными колоннами; собранные парами и пучками, то направляясь к центру, то группируясь вокруг главных композиционных узлов здания, они не играют прямой конструктивной роли и приобретают характер тектонического декора.Ф.-Б. Растрелли. Дворец С.Г. Строганова. 1752-1754 гг. С. Петербург.
Ф.-Б. Растрелли. Воронцовский дворец. 1749-1757 гг. С. Петербург.
Слайд 33Продольная ось — главная пространственная координата.
ритмическое разнообразие ордерной системы фасада
объемная
пластика и игра светотени
полихромия фасадов.
Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757.
Царское Село, Пушкино.
Слайд 34Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец.
1752-1757. Царское Село, Пушкино. "Средний
дом".
Слайд 35Ф.-Б. Растрелли, А. Ухтомский. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Дворцовая церковь.
Слайд 36
Ф.-Б. Растрелли. Большой (Екатерининский) дворец. 1752-1757. Царское Село. Золотая анфилада.
Картинный зал.
Слайд 39Переосмысленная традиция определила и пространственную систему всего монастырского ансамбля. Растрелли
привел ее к символике «небесного града» и ее метафорам, как
бы возвращаясь к типу русского средневекового монастыря-крепости.Ф.-Б. Растрелли. Смольный монастырь. 1748-1754. С. Петербург.
Слайд 40Собор — пространственное и смысловое ядро ансамбля.
Подчеркивая его главенство, Растрелли
создает как бы многократное эхо крестообразных очертаний центрального объема —
в очертаниях плана замкнутого двора и в форме четырех малых церквей, связывающих блоки келий и подчеркивающих внутренние углы его крестообразного плана.Четыре малых церкви вторят теме малых глав пятиглавия; их архитектурный мотив ослабленным отголоском вынесен на внешний периметр комплекса в башенках ограды.
Ф.-Б. Растрелли. Смольный монастырь. 1748-1754. С. Петербург.
Слайд 42Из этой иерархии форм должна была резко вырываться стометровая вертикаль
колокольни, отмечающая вход.
Нижние ярусы растреллиевской колокольни развертывались фронтально, образуя
подобие барочной триумфальной арки. Эта последняя часть замысла осталась неосуществленной — строительство оказалось прервано Семилетней войной.
В 1832—1835 гг. на месте колокольни В.П. Стасовым был организован въезд на монастырский двор, обрамленный корпусами келий.
Ф.-Б. Растрелли. Смольный монастырь. 1748-1754. Макет.
Слайд 44Замкнутым массивом, как бы громадным телом, вошел в городскую ткань
Петербурга Зимний дворец. Четыре важнейших функциональных элемента — парадная лестница,
тронный зал, театр и церковь — стали основой компактных объемов, соединенных корпусами-переходами. Целое образует грандиозный четырехгранник с крестообразным внутренним двором, каждая сторона которого получила пространственное развитие, отвечающее условиям среды.Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754—1762.
Слайд 45Фасады различны по структуре и в то же время объединены
общими приемами расчленения и единой архитектурной темой устоев с двумя
ярусами колонн и скульптурой на пьедестале над креповкой антаблемента. В этой постройке, задавшей Петербургу масштаб крупнейшей европейской столицы, Растрелли с особой полнотой развернул ритмико-пластические возможности барочного приема ордерной композиции.Ф.-Б. Растрелли. Четвертый Зимний дворец в Петербурге. 1754—1762.
Слайд 46Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754-1762. Южный фасад.
Ф.-Б. Растрелли.
Зимний дворец в Петербурге. 1754-1762. Северный фасад.
Слайд 47Ключевым для творческого метода Растрелли было особое применение архитектурного ордера.
Утонченная деталировка, восходит к французскому и северноевропейскому маньеризму,
Раскреповка антаблемента
(итальянское барокко) которым пользовалось и русское зодчество XVII века. Устои: пьедестал, колонна (или пара тесно сдвинутых колонн) и креповка образуют законченную композиционную единицу, расчленяющую фасад по вертикали (по Н.Ф. Гуляницкому).
Ф.-Б. Растрелли. Зимний дворец в Петербурге. 1754-1762. Фрагмент фасада.
Слайд 50Барокко на Украине
С начала XVIII в. особенно интенсивными стали русско-украинские
культурные связи (здесь работали приезжавшие из Петербурга и Москвы А.В.
Квасов, братья В.И. и П.И. Нееловы, И.Ф. Мичурин, В.В. Растрелли, И.Г. Шедель, а украинец И.П. Зарудный с 1701 возглавлял московское строительство).
Слайд 51В каменном зодчестве этого времени можно выделить два главных направления.
Одно связано с традициями трехнефных, крестовокупольных зданий в которых главный
поперечный неф выступает на фасадах небольшими ризалитами, а в угловых помещениях нартекса располагаются башни с лестницами на хоры(соборы в Чернигове, Киеве, Мгаре, Гамалеевке, здания Печерского монастыря, брама Заборовского, 1746—1748; колокольня Софийского собора, конец XVII в., 1744—1748, в Киеве; коллегиум, 1753—1757, в Переяславе-Хмельницком).И. Баптист. Троицкий собор. 1679-1689. Троицкий монастырь. Чернигов.
Слайд 53Купола, венчающие эти постройки, поставлены либо в центре и на
ветвях продольного и поперечного нефов (церковь Рождества Богородицы, 1735, в
Гамалеевке), либо в центре и на углах (Троицкий собор, 1679—1689, архитектор И. Баптист, в Чернигове). Все эти сооружения имеют оригинальные интерьеры, характерной особенностью которых является органическое слияние приемов глубинного и высотного раскрытия внутреннего пространства.Спасо-Преображенский собор. Мгар. 1692.
Слайд 54Традициями народного зодчества в каменной архитектуре
Другое направление использует те
же планово-пространственные структуры, что и деревянная архитектура. Наиболее совершенным среди
этих зданий являются: Ильинская церковь (1692) на Подоле в Киеве; Николаевская (1686) в Глухове, Воскресенская (1702) в Сумах, Воздвиженская (1700) в Киево-Печерской лавре и церковь Рождества Богородицы (1696) с также в Киево-Печерской лавре.Сумы. Воскресенская церковь. 1702
Слайд 55Церковь Рождества Богородицы. Киево-Печерская лавра. 1696.
Николаевская церковь. Глухов. 1686.
Слайд 56Покровский собор. 1689. Харьков.
Шедевром архитектуры этого направления является Покровский
собор (1689) в Харькове.
Слайд 57В наиболее распространенных крестовых, в плане пяти- или девятикамерных зданиях
встречаются однокупольные постройки: Благовещенская церковь (1690-е гг.) в Седневе, Вознесенский
собор (1695—1700) в Переяславе-Хмельницком — и пятикупольные: Николаевская церковь (1668) в Нежине, Троицкий собор (1672—1677) в Густыни, Екатерининская церковь (1690-е гг. — начало XVIII в.) в Чернигове, Георгиевский собор (1696—1701) Выдубицкого монастыря в Киеве, Всехсвятская церковь (1696—1698) в Киево-Печерской лавре, Успенский собор (конец XVII — начало XVIII в.) в Новгороде-Северском, Преображенский собор в Изюме (1684).Вознесенский собор (1695—1700) в Переяславе-Хмельницком
Слайд 58Екатерининская церковь. 1690-е гг. — начало XVIII в. Чернигов
Преображенский
собор в Изюме (1684).
Слайд 59Иван Григорович-Барский
Иван Григорьевич Григорович-Барский (1713 - 1785), обучался в Киево-могилянской
академии. Постройки: Покровская церковь (1766) и Николая Набережного (1772-85), Гостиный
ряд (1778), надвратная колокольня в Кирилловском монастыре (1748-60, не сохранилась), магистрат в Козельце (ок. 1756).Традиционные приёмы украинского барокко в постройках Григоровича-Барского дополняются в последние годы его творчества элементами раннего русского классицизма.
А. В. Квасов, И. Григорович-Барский. Собор и колокольня в Козельце.
Слайд 60С. Ковнир
Степан (Стефан) Демьянович Ковнир (1695 — 1786). Крепостной Киево-Печерской
лавры, совместно с П.И. Нееловым, И.Г. Шеделем, И.Г. Григоровичем-Барским.
Постройки: Ковнировский
корпус (1746—72), колокольни на Ближних (1759—62) и Дальних (1754—1761) пещерах Киево-Печерской лавры, Кловский дворец (1754—58, совместно с П.И. Нееловым), колокольня Братского монастыря на Подоле в Киеве (1756, не сохранилась); церковь Антония и Феодосия и колокольня в Василькове (1756— 1758), церковь в Китаеве близ Киева (1763—67). Колокольня на Дальних (1754—1761) пещерах Киево-Печерской лавры.
Слайд 63Готфрид Шедель
Готфрид Иоганн Шедель (Schädel) (1680-е гг.-1752), немецкий архитектор, с
1713 в России.
В 1716 - 1726 руководил строительством дворцов
А. Д. Меншикова в Петербурге и в Ораниенбауме (ныне г. Ломоносов).В 1730 участвовал в постройке колокольни Донского монастыря в Москве.
С 1730 работал в Киеве, где перестроил Киево-Могилянскую академию (1736 — 40) и возвел колокольню Лавры (1736 — 64).
Великая колокольня. Киево-Печерская лавра. 1731—1745. Киев.
Слайд 65Литература:
Аркин Д. Растрелли. Москва, 1954.
Грабарь И. История архитектурры. Том 3.
Петербургская архитектура XVIII-XIX веков. Издательство Кнебель.
Иконников А.В. тысяча лет русской
архитектуры. Москва, Искусство, 1990.Матвеев А. Архитектор Растрелли. Искусство, 1938.
Михайлов А. Архитектор Д.В. Ухтомский и его школа. Москва, 1954.
Пилявский В.И., Тиц А.А. Истрия русской архитектуры. Ленинград, Стройиздат, 1984.
Русская архитектура I пол. XVIII века. Исследования и материалы. Под ред. И. Грабаря. Москва, издательство по строительству и архитектуре, 1954, 413 с.
Асеев Ю.С. Стили в архитектуре Украины. Киев, 1989.
Дьомiн М. Архiтектурна спадщина України. Київ, 1994.
Історія українського мистецтва. Том 3. Київ, Жовтень, 1968.
Зодчество Украины. Сборник. Киев, 1954.
Украина и Молдавия: Справочник-путеводитель/ Г.Н. Логвин. – М. Искусство, Лейпциг: Эдион, 1982.
Слайд 66Новые художественные вкусы отчётливее всего проявились в постройках Киево-Печерской лавры
и самого Киева, оказавших решающее влияние на всё украинское зодчество
1720—50-х гг. (Великая колокольня (1731—45, архитектор Шедель), многочисленные постройки С.Д. Ковнира, все — в Киево-Печерской лавре; брама Заборовского (1746—48, архитектор Шедель), Андреевская церковь (1748—67, архитекторы Растрелли, Мичурин), Мариинский (1752—1755, архитекторы Растрелли, Квасов и др.) и Кловский дворцы (1754—58, архитекторы В.И. Неелов, Ковнир).Мариинский двоец.1752—1755, архитекторы Растрелли, Квасов и др. Киев.
Восстановлен.
