Фотография

обнаруживаются два основных элемента, из которых состоит изображение. Это –

тона и линии, выступающие в самых различных соотношениях. Линия на фотографии не является первичным элементом, а возникает как производная от тона. Она представляет на снимке лишь раздел двух тонов, иногда ясный и четкий, иногда мягкий, а порой и вовсе расплывчатый

сюжетного центра и фона;
- контраст прямых и округлых, плавных и

ломаных линий;
- контраст близкого и далёкого;
- логические, смысловые контрасты;
- тональные контрасты;
- контраст состояний, положений;
- контраст характеров, эмоций, психологические контрасты;
- сюжетные контрасты, образующие причинно-следственную связь;
- контраст сцены и мизансцены;
- временной контраст;
- контрасты стиля.

1/4 черных.
Идеальный баланс бывает востребован редко. Гораздо лучший эффект

дает затемненное фотоизображение

три неравные части двумя горизонтальными и двумя вертикальными линиями в

соотношении 3/8:2/8:3/8

разносторонние решения. К ним стоит отнести «метод диагоналей» Э. Вестхоффа,

который основан на представлении кадра как двух перекрывающихся квадратов

жеста, взгляда человека в снимках портретного жанра оставляется некоторое свободное

пространство
Часто во время съемки фотограф определяет границы кадра лишь приблизительно, с расчетом более точно кадрировать снимок впоследствии. Однако эти возможности не следует переоценивать. В процессе печати может быть лишь несколько уточнена общая композиция снимка, задуманная автором и уже почти полностью осуществленная при съемке.
При печати уже не могут быть выправлены ошибки, связанные с неправильным определением высоты точки съемки или смещения ее по горизонтальной плоскости.

должен иметь четкое представление о смысловом центре своей композиции, на

который и будет сделан акцент в его фотографии.
Смысловыми центрами являются лица людей, которые для восприятия значат больше, чем все остальное содержание снимка.
Более сильным смысловым центром изображения является любое действие, происходящее в кадре. Еще более сильным – ярко выраженная эмоция – смех, крик, плач, гримаса – которая также мгновенно становится центром композиции и внимания зрителя, независимо оттого, что еще изображено на снимке.

центральной части картинной плоскости;
правильный выбор крупности плана;
тональная организация кадра;
сопоставление объекта

и фона по степени резкости;
световой рисунок кадра;
сопоставление объекта и фона по тональному контрасту.

объекта линии как бы сходятся в одной или нескольких «точках

пересечения».
Чем резче схождение линий, тем сильнее впечатление трехмерности.
Иногда точки пересечения попадают в кадр, но чаще они оказываются в воображаемом пространстве за кадром

от пестрого, загруженного деталями фона и спроецировать фигуры или предметы,

составляющие сюжетный центр картины, на спокойный фон неба и тем оттенить и выделить их в кадре. А в некоторых случаях нижняя точка съемки сообщает изображению эмоциональную приподнятость.
При верхней точке съемки фигуры и предметы проецируются на фон земли, а это подсказывает зрителю, что они, как бы прижатые к земле, потеряли свою высоту, принижены

объекту съемки дают особый перспективный рисунок кадра, необычную перспективу –

ракурс.
Изменение характера перспективного рисунка изображения при ракурсной съемке происходит потому, что здесь начинает сказываться близость расстояний от объектива съемочного аппарата до снимаемого объекта.
В результате знакомые пропорции объектов съемки – здания, фигуры людей и пр. – в ракурсном изображении изменяются

мере их удаления от глаза наблюдателя. Одновременно уменьшается и насыщенность

цветов, которые по мере удаления теряют степень своей выраженности, разбеливаются.
Контрасты светотени в глубине смягчаются. Глубина и дали кажутся более светлыми, чем фигуры и предметы переднего плана, находящиеся в непосредственной близости от фотографа.

и художника и фотографа. Для передачи на снимке объемов, пространств,

рельефов, фактур, то есть привычных характеристик объемного и пространственного действительного мира, используются и светотень, и светотональные сочетания.
И здесь проявляется так называемая изобразительная функция освещения. Цель фотографа на этом этапе – свободное и выразительное изображение объемов и пространства, т.е. тех черт действительности, которые впрямую на снимке не фиксируются.
Иллюзии объемов и пространства фотограф добивается своими изобразительными средствами, используя закономерности линейной и тональной перспектив, и, конечно, освещению здесь отводится едва ли не первостепенная роль

определяется, возможно ли вообще сделать снимок, а от его качества

и направления зависит, как объект будет передан на изображении.
Чтобы хорошо скомпоновать кадр, нужно научиться предугадывать, как изменение освещения повлияет на окружающие предметы.
Освещение способно передать настроение, привлечь внимание к какой-то детали, подчеркнуть либо исказить форму, выделить фактуру.

рисунок, выявить ее трехмерность.
Портрет снят при общем рассеянном освещении. Фотограф

не потрудился использовать дополнительный осветитель, в результате чего лицо юноши получилось плоским, а вся фотография – мало привлекательной.

мягкого света слева от фигуры.
Левая часть лица, соответственно, осветится

сильнее, а на правой, наоборот, возникнут тени.
Необходимо тщательно проработать все детали – скулы, щеки, нос, подбородок. Соответствующими инструментами мы добиваемся нужного эффекта.
Лицо приобретает некоторый объем, фотография становится гораздо живее и привлекательнее

многом зависит слаженность изобразительной формы снимка, единство его линейного, светового

и тонального решения.

конструктивного построения снимка, использование минимума изобразительных элементов для полного и

всестороннего раскрытия темы.
Но, конечно, лаконизм не означает такого обеднения кадра элементами, при котором снимок становится схематичным.